如何從舞蹈中獲得歷練，聽黃豆豆、王舸、孟艷講往事

6月5日，中國舞蹈家協(xié)會組織第五屆全國中青年“德藝雙馨”文藝工作者稱號的3位獲得者——黃豆豆、王舸、孟艷，組成巡回宣講團，在上海國際舞蹈中心開展宣講活動。

宣講后，三位舞蹈家與上海的舞蹈工作者互動，近距離、面對面、心貼心，加深了交流互鑒。

中國舞協(xié)副主席、舞蹈家黃豆豆以“與人民共舞”為題，分享了一路走來的重要舞蹈時刻，其參演雅典奧運會閉幕式的經(jīng)歷，叫人過耳難忘。

2004年，在雅典奧運會閉幕式的“北京8分鐘”文藝演出中，作為中國奧運接旗團的一員，黃豆豆與團隊一起表演了《中國功夫》，向世界展示當代中國人的精氣神。

那一年，黃豆豆和很多演員接到調(diào)令，被一輛大巴送進了北京郊區(qū)的兵營，兵營里有一個橢圓形操場，放著一個7×7的正方形舞臺，到了才知道，他們是要給雅典奧運會閉幕式排練。

空曠的室外空間容易失去空間的判斷能力，為什么要在屋頂都沒有的大山里排練？“閉幕式是在沒有屋頂?shù)膱A形空間舉行，轉(zhuǎn)完幾個圈，可能連正面在哪兒都找不到，考慮到這一點，安排我們在戶外空間排練。”

到了雅典后，更大的難題來了。閉幕式和最后一個比賽項目共用體育場，演出前一天中午，他們接到通知，為了保障運動員的比賽，閉幕式?jīng)]有聯(lián)排，直接演出，同步直播。

“聽到消息，所有人都嚇傻了。”黃豆豆回憶，這樣重要的演出，沒有走臺，沒有聯(lián)排，很難有把握完成到最好。那天晚上睡覺，他閉上眼睛，把3分多鐘的舞蹈，從第一個動作想到最后一個動作，想著任何一個地方如果出現(xiàn)意外應該怎么彌補。

離演出還有40分鐘時，團隊又接到前方線報，舞臺正中間放了一大塊玻璃。

“一聽玻璃，我們心里都涼了。女演員穿的是軟底鞋，男演員穿的是爵士靴，兩種鞋踩上玻璃都非?；?rdquo;怎么辦？去借松香！大提琴、小提琴、二胡演奏家的琴盒里都有松香，可以防滑，“但是借不到，為什么呢？因為雅典奧運會從頭到尾是放CD的。”

最后關頭，大家急中生智，決定用碳酸飲料。團隊里有個演員因為血糖問題，帶了飲料，正好貢獻出來。上場前，大家把碳酸飲料倒在地上，所有人圍著圈踩，把鞋子踩濕，直到襪子都是濕的，這時候的飲料糖分有助于防滑，但也有時效，只能管2分多鐘。

“3分多鐘的舞蹈，前2分鐘靠碳酸飲料的糖分，幫我們穩(wěn)定心情，后1分鐘靠的是平時刻苦的訓練，還有團隊成員之間絕對的默契、絕對的信任。”回憶有驚無險的那一刻，黃豆豆說，每一個文藝工作者拼盡全力，完成了組織交代的任務，把奧運會的會旗從奧林匹克的故鄉(xiāng)接來了中國。時光飛逝，如今的北京已經(jīng)成為歷史上第一座“雙奧之城”。

北京舞協(xié)副主席、導演孟艷和奧運會也有著不解之緣。從2008年到2022年，從夏季奧運會到冬季奧運會，她在北京的兩場奧運會開幕式都留下了印記，獲得成長和歷練。

作為2008年奧運會開幕式《自然》篇章編創(chuàng)導演組組長，那段震撼人心的《太極》正是孟艷的手筆。當總導演張藝謀問誰來創(chuàng)作這一篇章時，學過武術的孟艷舉手了，但真靜下來創(chuàng)作，她才發(fā)現(xiàn)自己渺小。

“當你走進太極的奧妙，先不說文化底蘊，種類就有十幾種，你要拿哪種來代表中國的包容大愛，來呈現(xiàn)出中華民族的脊梁？”創(chuàng)作期間，孟艷在少林寺呆了一年半，原本一個愛美的姑娘，后來根本看不出是女是男。

和張藝謀合作，壓力山大，最后幾乎崩潰了，“他永遠跟你說NO，再想想。”她還記得自己拿著錄像帶、打飛的到北京，張藝謀最后一次說NO的情景，“我問，你到底想要什么？他說，不知道，但我看不到你這里面有表達。”孟艷灰溜溜地回去了，感覺無顏面對2008個小伙伴，從那之后的每次創(chuàng)作，她都親自做示范，親自去感受，不再讓演員當試驗田。

沉淀之后的變化出現(xiàn)在6月，奧組委來檢查，孟艷的團隊站在了大興的土地上。

2008名小伙穿著白色太極服，劍一樣沖出去，像仙鶴。所有人匯在舞臺中央時,天下起了雨，那一刻，孟艷莫名感動，“自然萬物的特效，高于所有人工特效?，F(xiàn)場人都感受到，這是我們的文化、我們的精神、我們的表達。”

奧運會開幕式上，孟艷守在2號門，《太極》登臺亮相時，掌聲像暴雨一樣在鳥巢響起。

這些年來，中國舞協(xié)副主席、導演王舸也有不少感悟，他把這些感悟都放在了舞蹈的創(chuàng)作中。

比如，《旗幟》用革命浪漫主義的手法高舉旗幟、謳歌英雄；《父親》是對空巢老人的生活現(xiàn)狀、對老齡化社會問題的關注和思考；《過早》關注下崗職工再就業(yè)，在艱苦生活中尋找美好向往；《阿婆的幸福生活》展現(xiàn)老年人豐富多彩的晚年生活；《馬路天使》聚焦環(huán)衛(wèi)工人，藝術化呈現(xiàn)他們的奮斗、平凡和偉大；《最后的牧歌》是對自然環(huán)境的保護和呼吁……

《轉(zhuǎn)山》描述了對生命及信仰的贊美。在西藏采風時，王舸在大昭寺找靈感，看到了民眾的信仰，形形色色的老人、孩子都在做著心靈的凈化，后來做出了《轉(zhuǎn)山》。

作為總編導，王舸參與的舞劇《天路》《五星出東方》陸續(xù)摘得文華大獎，前者謳歌了鐵路兵戰(zhàn)士修筑青藏鐵路的天路精神，后者講述了漢朝戍邊將軍的故事。

《天路》的成功也離不開采風，“在西寧的一個公墓，我們看見了很多為筑路犧牲的年輕戰(zhàn)士，主創(chuàng)一起獻花，想把這樣真實的故事、真實的一群人，用舞劇的方式呈現(xiàn)出來。”

這些年來，王舸多次參與中國文聯(lián)、中國舞協(xié)組織的“深入生活，扎根人民”采風活動，從一次次的采風創(chuàng)作實踐中體會到，要想創(chuàng)作出老百姓喜歡的作品，“不能走馬觀花，更不能浮光掠影，而是要低下身子，向人民學習，向生活學習。”