《曾少年》導(dǎo)演王雷：演員沒有在“演”，是真的在生活

在電視劇《曾少年》中，經(jīng)過汶川大地震的生死考驗，秦川（張一山飾）在暗戀發(fā)小兒謝喬（關(guān)曉彤飾）多年后終于勇敢表白；王瑩（姜珮瑤飾）和何筱舟（葉筱瑋飾）意外遭遇車禍，楊澄（范丞丞飾）一改過去作風(fēng)貼心照顧王瑩，但肖千喜（毛曉慧飾）卻在工作和男友間選擇了前者……曾經(jīng)從少年時代一起長大的朋友們，在時代變化與命運(yùn)輾轉(zhuǎn)中，終究還是踏上了不同的人生道路。

為何“普通”反而能引起觀眾共鳴？

該劇導(dǎo)演王雷在接受新京報記者專訪時表示，無論是和時代大事件緊密結(jié)合的劇情，令80后懷舊十足的場景，還是演員最樸實的表演方式，都是希望讓這部劇盡可能往真實生活里走。沒有電視劇范兒，反而更顯真實和真誠。“劇中普通人的命運(yùn)、價值觀所體現(xiàn)的，其實還是我們共同走過的那個時代。那是一個值得紀(jì)念的時代。就像這個片名，特別是《曾少年》的‘曾’字，是富含哲學(xué)意味的——這部劇是拍給正少年的年輕人看的，也是拍給已經(jīng)不年輕但曾經(jīng)少年的人們看的。”

所有人物、情感都有真實原型

力爭沒有電視劇范兒，更顯真實和真誠

不談其原著小說的影響力，《曾少年》仍是一部很多導(dǎo)演都難以拒絕的劇本。

該劇以謝喬、秦川、秦茜、何筱舟等一群在北京胡同里長大的80后為主線，講述了他們從小學(xué)、中學(xué)一起走過最美好的青春年華，而在步入大學(xué)、走入社會后，各自有了新的朋友圈子和不同的人生道路，但彼此的心還是像少年時期一樣。他們努力把握時代機(jī)遇，為事業(yè)和情感不斷努力奮斗……

據(jù)悉，原著作者九夜茴花了近十年打磨《曾少年》的小說和劇本，其中每一個人物都有生活原型；其故事底色、事件、情感乃至人物心理活動，也都是真實存在的——這也是王雷認(rèn)為《曾少年》最好的地方：表象上具有很多戲劇沖突和偶然性，但沒有明顯“人為編造”的痕跡，反而其時代、人物、生活，都是從真實中走出來的。

拍攝時，王雷和導(dǎo)演團(tuán)隊也想盡辦法，希望所有細(xì)節(jié)不脫離生活本身的發(fā)展規(guī)律，不刻意做戲劇效果；甚至，導(dǎo)演團(tuán)隊還曾和出品方共同考慮放棄傳統(tǒng)戲劇包裝概念，用紀(jì)錄片的方式拍攝。“當(dāng)時我們面臨最大的問題是，怎么平衡故事的現(xiàn)實和唯美？作為一部青春劇，我們可以拍得很唯美。但太唯美了就失真了。反過來說，我們也可以拍得更殘酷，但又缺失了青春的美好……所以每一場戲，每一個節(jié)奏、反轉(zhuǎn)，我們都在不斷思考和取舍真實和唯美之間的關(guān)系。”

從真實層面來看，《曾少年》展現(xiàn)了不少重大歷史事件，例如“9·11”“抗擊非典”“金融海嘯”“汶川大地震”等。這種創(chuàng)作手法在影視劇中并不少見。但相較其他作品要么直接敘述事件發(fā)生，要么把事件僅作為遠(yuǎn)觀的時代背景，《曾少年》卻讓這些重大歷史事件成為戲劇結(jié)構(gòu)支點(diǎn)，成為人物成長經(jīng)歷中的重要事件。例如，2003年非典時期，謝喬、楊澄等人親歷了封校、口罩難求、喝板藍(lán)根等情況。謝喬意外體溫上升讓她誤以為自己也感染了非典，卻令她和秦川的感情得到進(jìn)一步發(fā)展。例如，2008年謝喬在四川陪同采風(fēng)遭遇了汶川地震。歷經(jīng)生死考驗后，秦川終于鼓起勇氣和謝喬告白，兩人也在當(dāng)?shù)刈鳛橹驹刚邊⑴c了災(zāi)區(qū)救援。

“這個戲我們想直接表現(xiàn)，這些重大歷史事件對當(dāng)時的每一個普通人到底有什么影響？實際上是把時代和人結(jié)合起來看了。”王雷說。

同時，《曾少年》也是一部立足北京的故事。為了讓北京味道更真實且濃重，《曾少年》找遍了所有北京籍貫的，或者在北京生活過一段時間的演員。無論是主演張一山、關(guān)曉彤、李溪芮、姜珮瑤、徐紹瑛、張藝文，還是劇中飾演秦川爸爸的海一天，飾演謝喬爸爸媽媽的毛樂、趙子琪等演員，都是地道的北京人。“我們只選對的演員，而不是選所謂貴的或者知名度更高的演員?！对倌辍返墓适掳l(fā)生在北京，當(dāng)演員的人生經(jīng)歷多多少少跟北京有關(guān)，劇中的生活他們都不需要去理解，觀眾也一眼就覺得真實、舒服。”王雷表示。

但在強(qiáng)調(diào)真實的同時，王雷也希望《曾少年》的攝影和美術(shù)風(fēng)格可以傳遞給觀眾美好的感覺，不要太傷痛。因此，無論是一輝去世，還是秦家和王家先后沒落，劇中都沒有過度鋪陳講述，或渲染悲傷的音樂，“因為我們的生活中會遇到很多不開心的事，甚至從某種意義上來講，人生就是一場遲早會走向死亡的悲劇。但你不能因此一直活在害怕、恐懼甚至悲傷當(dāng)中。你還是需要盡可能地去笑。所以我們在音樂、美術(shù)方面，還是盡量把積極美好和現(xiàn)實殘酷結(jié)合在一起，想傳達(dá)出那些挫折、反轉(zhuǎn)，實際上放在整個人生當(dāng)中什么都不算，讓這部劇不只是一個表面化的故事。”

沒有高光和金手指

秦川謝喬就是那個時代最普通的小人物

《曾少年》的真實同樣源于人物的“普通”。

張一山飾演的秦川是北京土生土長的胡同小爺。在觀眾看來，他為人仗義，做事誠實，尤其在感情方面極為專一，由始至終只喜歡謝喬且愿意為她付出一切。但在王雷看來，秦川也有缺點(diǎn)，比如不愛念書，胸?zé)o大志，性格也不夠坦蕩，喜歡一個女孩子那么長時間都沒勇氣表白。包括關(guān)曉彤飾演的謝喬，在時代洪流中也并非所謂典型人物，沒有明顯特長，除了學(xué)習(xí)成績比秦川好一點(diǎn)；大學(xué)畢業(yè)后去出版社做了一份穩(wěn)定工作，沒想過踩在什么時代風(fēng)口，也沒有崇高的奮斗目標(biāo)。

“但這就是正常的普通人。我們在秦川、謝喬的塑造上，就是往普通老百姓上去走的。”在王雷看來，記錄一個時代，并不一定非要描寫英雄或楷模，反而老百姓的個體命運(yùn)或許更具時代代表性。

當(dāng)然，劇中也描寫了楊澄、王瑩這樣相對家境優(yōu)渥，起跑線就成為別人終點(diǎn)線的一類人。在王雷看來，他們同樣是真實存在于那個時代的，他們的故事具有更強(qiáng)烈的現(xiàn)實批判性。因此當(dāng)觀眾以“渣男”來標(biāo)簽楊澄，王雷認(rèn)為這個理解似乎狹窄了，“在這部劇中我們不應(yīng)當(dāng)用某一個符號概括一個人或者一群人，而忘記他所處的那個時代。”

但無論是塑造秦川、謝喬還是楊澄、王瑩，王雷對所有演員的要求都是“真實、樸實，不要演”，就像在真實生活一樣。高考考上了，你會有什么反應(yīng)，那就做什么反應(yīng)；菜燒煳了、和發(fā)小斗嘴，你生活中會說什么，就說什么；甚至，家里有人去世，你處于不同年齡、不同階層、和逝者不同的關(guān)系，生活中的你都應(yīng)當(dāng)有不一樣的反應(yīng)，而不是為了“炫技”去千篇一律的大吼大叫或者稀里嘩啦地哭。

“這部戲在一定程度上對從業(yè)人員是一種顛覆。”王雷坦言，過去大家都習(xí)慣一到重場戲，各部門就把“吃奶的勁兒”使出來，但實際上往往做得太滿，會顯得表演痕跡太重。而這次在拍攝《曾少年》所謂重場戲或高潮戲上，王雷希望從拍攝方法到演員表演，都更合適、更克制，怎么真實怎么來，不要讓觀眾感到油膩，“因為生活中我們面對大起大落，瞬間的反應(yīng)也不會那么快；在時代的作用力之下，每個人也都是很微小和無力的。所以我們也沒必要把普通人的生活拍得多么轟轟烈烈。甚至更多的，我們不希望這是一個戲，而是一段生活記錄，這是最高標(biāo)準(zhǔn)。”

——導(dǎo)演談演員——

張一山：他就是最好的秦川

在這部劇選角的階段，我們就堅信張一山是最好的秦川。

首先他是北京人，和秦川一樣是在北京胡同里長大的。即便同為北京人，但出生在南城、大院兒、城郊還是胡同，（感覺上）還是有區(qū)別的。其次，我們也看到了張一山在其他作品中表現(xiàn)出來的優(yōu)秀演技。他是童星出道，有豐富的表演經(jīng)驗，同時這部戲需要他表現(xiàn)的東西也是他身上具備的，但過去沒有在其他項目里表現(xiàn)過的。我們覺得，秦川可以區(qū)別于張一山以往飾演過的其他角色，這也是有價值的部分。

張一山和秦川一樣是在北京胡同里長大的。 圖片來自官方微博

一山特別仗義、爺們兒，很善于聽取別人的意見，不會覺得我是明星就應(yīng)該凌駕于導(dǎo)演之上。在片場，他總會有很多“招兒”。他總說，“我能這么演，我也能這么演，導(dǎo)演你們覺得我應(yīng)該怎么演？”他還給我們出考題（笑）。我們還挺開心的。那當(dāng)我們說覺得應(yīng)該是這樣，他也很爽快：“好勒！那咱們就這么演。”

我印象最深的是汶川地震時秦川和謝喬表白的那一場戲。秦川從北京輾轉(zhuǎn)到四川，在廢墟中從軍卡里跳下來去找謝喬，跟謝喬真正的表白了一下。秦川從小時候就暗戀謝喬，一直默默的陪伴，直到長大后都沒攤牌。如果加上《曾少年之小時候》的話，這兩個角色相當(dāng)于陰差陽錯了40多集的戲份。那這場戲是他們的人生轉(zhuǎn)折，徹底釋放的一次表白。一山表現(xiàn)得特別好，特別男人。

關(guān)曉彤：輸出穩(wěn)定，不用讓人操心

這個戲在沒定導(dǎo)演團(tuán)隊之前，就初步定了曉彤演謝喬。曉彤是九夜茴的書粉。九夜茴所有的小說她都看過，她也很喜歡謝喬這個角色，同時她在北京籍的女演員里也是屈指可數(shù)的。實際上，曉彤的性格跟謝喬也很像，平時不聲張，不愛出挑，很單純。然后她其實也挺“膽小”的。這種“膽小”是害怕給人添麻煩，所以她特別像謝喬。

關(guān)曉彤很喜歡謝喬這個角色。 圖片來自官方微博

表演上曉彤真的不需要我們操太多心。她把什么東西都想得很明白，表演也很細(xì)膩、很準(zhǔn)確。在現(xiàn)場可能我們采取的拍攝方案跟她想象的或者跟她前一天晚上設(shè)計的人物不一樣，但她的接受程度和適應(yīng)能力都很強(qiáng)。換句話說，她心里邊很清楚自己要什么，有很多“武器”去解決各種各樣的臨場問題。按理說，謝喬作為女一號，我們應(yīng)該照顧她比較多，但實際上我們在曉彤身上操的心真的不多。她很讓人放心，而且每次輸出都特別穩(wěn)定。從演女大學(xué)生的青澀到大喜大悲的戲，她都很穩(wěn)定。

范丞丞：一開始不能理解楊澄，但他是很聰明的演員

楊澄是一個非常難演的角色，因為他太現(xiàn)實了，有現(xiàn)實的批判主義在他身上。可能在我們的生活里像楊澄這樣的人比比皆是，體現(xiàn)在戲中，他可能真的會被罵。但或許是丞丞酷酷的外形會影響到大家，感覺楊澄這個角色也變得更隨和了一些。

楊澄是一個非常難演的角色。 圖片來自官方微博

生活中的丞丞本人也很簡單，很單純，而且他的年齡相對較小，閱歷的成熟度和楊澄也不太一樣。楊澄雖然也年輕，但他很有城府，很社會。所以一開始丞丞并不太能理解這個角色。在表演過程中，他會不斷和我們探討，覺得這個是不是不對？這樣不太好吧？但當(dāng)我們提出一些人物概念和創(chuàng)作方向，比如堅持讓他把這個人物演得更成熟一些，可能什么事情都見過，更離譜的事情都見過的感覺。在這個過程中丞丞就會不斷思考，最后從一開始的不理解，到吸收了大家的意見后很努力去感受這個人物。這個過程我們并沒有等待太久，丞丞確實在中間做了很多努力。這一點(diǎn)上來說，他是個特別聰明、有智慧的演員。

——導(dǎo)演回應(yīng)——

新京報：為什么《曾少年》要分為《曾少年之小時候》和《曾少年》上下兩部？

王雷：九夜茴老師在寫劇本時就分成兩部了，創(chuàng)意特別有意思，而且有獨(dú)特性。但在實施過程中確實遇到一定困難。因為市場并不看好《曾少年之小時候》。無論是演員的知名度，包括我們導(dǎo)演團(tuán)隊的知名度，市場吸引力都不夠。我們完全要靠作品本身的含金量去打動觀眾。但如果把小時候的戲份也放到《曾少年》里，前幾集關(guān)曉彤和張一山不出現(xiàn)，可能很多不了解故事的觀眾就直接棄劇了。所以最后我們還是決定分兩部拍攝。無論對于九夜茴老師還是我們作為導(dǎo)演，《曾少年之小時候》確實是整個《曾少年》故事不可或缺的一部分，也保證了這個時代的完整性。

新京報：劇中謝喬、秦川，以及王瑩、楊澄這樣的發(fā)小兒感情是真實存在的嗎？你如何看待觀眾討論謝喬和秦川之間一開始就少了朋友的“邊界感”？

王雷：這種發(fā)小兒感情是真實存在的，特別是在北京胡同里長大的孩子。那對于北京女孩來說，很多人的性格就是大大咧咧的，跟發(fā)小兒或者跟哥們兒在一起，在正常接觸的層面上很多時候其實不把自己當(dāng)女孩。哥們兒要是沒錢了，我就想各種辦法幫你搞。但是她干這個的目的還真不一定是我喜歡你，或者你長得很帥，就是覺得我們是哥們兒、發(fā)小兒，我們一起長大，這都是正常的。

新京報：為什么劇中有許多《家有兒女》的彩蛋？

王雷：首先是好玩，其次也是對兩個時代的某種聯(lián)系對照。但劇里大家一起看電視里播《家有兒女》時，一山提到劉星，曉彤唱主題曲這種都是現(xiàn)加的。

還有一個彩蛋可以和大家透露，最后有一場戲，謝喬去談《曾少年》電影投資的時候說：誰來演《曾少年》主角？然后說關(guān)曉彤，關(guān)曉彤太高了吧？合適嗎？這些有趣的臺詞都是九夜茴老師劇本里有的。那場戲很好玩。