《春色寄情人》導(dǎo)演程亮：愛(ài)情并非愛(ài)情劇唯一密碼

“生命晨起暮落，愛(ài)意不期而遇。”一個(gè)是性格桀驁但身心孤獨(dú)的遺體整容師，一個(gè)是身體雖有缺陷但勇敢耀眼的金牌銷售。他們?cè)驹诟髯缘氖澜缋锴靶校阂粋€(gè)在小鎮(zhèn)陪伴奶奶，一個(gè)在大城市為事業(yè)奮斗，最終卻在命運(yùn)的安排下重逢、相戀，開(kāi)啟了一場(chǎng)關(guān)于理解與尊重的旅程。在由程亮執(zhí)導(dǎo)的電視劇《春色寄情人》中，李現(xiàn)飾演的“陳麥冬”與周雨彤飾演的“莊潔”，以愛(ài)為紐帶，在極限拉扯中治愈彼此的“不完美”。

在接受專訪時(shí)，程亮坦言，兩位主角的人物設(shè)定尤為特殊，“一個(gè)是職業(yè)上的特點(diǎn)，陳麥冬的職業(yè)常常遭受別人的冷遇；一個(gè)是生理上的特點(diǎn)，莊潔從小就因?yàn)樯眢w原因飽受異樣的目光。如果嘗試用一個(gè)主題來(lái)概括《春色寄情人》，那就是在愛(ài)面前所有的不完美都可以被治愈。甭管他們各自經(jīng)歷過(guò)什么，當(dāng)真愛(ài)降臨時(shí)，那種強(qiáng)大的力量會(huì)治愈一切。這是一個(gè)關(guān)于相互拯救的故事，這就是愛(ài)的重要性。”

鏈接真實(shí)

“愛(ài)情”并非唯一密碼

4月30日，《春色寄情人》進(jìn)入點(diǎn)映大結(jié)局。在一眾網(wǎng)友以18元點(diǎn)映費(fèi)作為“份子錢(qián)”，為這對(duì)“陳火搶潔”CP獻(xiàn)上祝福的同時(shí)，劇中關(guān)于成年人之間復(fù)雜的極致拉扯、雙向救贖的愛(ài)情，關(guān)于莊陳兩家的生活煙火氣，關(guān)于陳奶奶林奶奶、廖濤鄔姨、莊潔王西夏老中青三代的閨蜜情，關(guān)于死亡的課題探討，對(duì)婚姻、對(duì)家庭、對(duì)事業(yè)、對(duì)家鄉(xiāng)建設(shè)的思考，以及劇中的配樂(lè)等等，均引起了觀眾的廣泛共鳴。

“愛(ài)情劇里，‘愛(ài)情’絕對(duì)不是唯一的密碼。”在程亮看來(lái)，人的自我和尊嚴(yán)在愛(ài)情劇中同樣重要。同時(shí)，他還將真實(shí)生活與社會(huì)議題巧妙地編織進(jìn)劇情的每一個(gè)細(xì)節(jié)，既平衡了愛(ài)情故事的甜蜜與虐心，又深化了作品對(duì)生活與社會(huì)的探討，使其在眾多愛(ài)情劇中獨(dú)樹(shù)一幟。“愛(ài)情劇對(duì)我來(lái)說(shuō)，更多的是一種激情澎湃，這種激情澎湃的節(jié)奏、快和慢的節(jié)奏，要把它表現(xiàn)出來(lái)，才是關(guān)鍵。甜，我們也做了一部分。”其實(shí)，最開(kāi)始看到劇本時(shí)，程亮是被其中的現(xiàn)實(shí)主義所吸引的，“在拍攝過(guò)程中，我們又加了一點(diǎn)現(xiàn)代偶像劇氣質(zhì)，將現(xiàn)實(shí)與愛(ài)情加以融合。”

劇中，男女主角在愛(ài)情面前從未迷失自我。如“莊潔”在跟閨蜜“王西夏”剖析自己的感情時(shí)直言不諱：“我確實(shí)很喜歡陳麥冬，但我更喜歡上海和我自己。”即使面對(duì)喜歡的人，她也能一如既往地堅(jiān)守自我。深知兩人之間現(xiàn)實(shí)障礙的“陳麥冬”，也展現(xiàn)了他的成熟與決斷，甚至刪除了莊潔的微信，在情感與理智間作出了理智的抉擇，哪怕這個(gè)抉擇是創(chuàng)痛的。這也讓程亮頗感欣慰：“他們并沒(méi)有因?yàn)樗^的愛(ài)情就忘記各自的境遇，他們各自的境遇的點(diǎn)題、描繪是非常真切的，正是基于這種真實(shí)的創(chuàng)作觀，大家才走到一起，這也是我比較尊重這個(gè)片子的劇作底子的原因，我基本上是完全按照劇本一字一句拍下來(lái)的。”

注重細(xì)節(jié)

點(diǎn)贊李現(xiàn)周雨彤劇中表現(xiàn)

成年人的愛(ài)情是什么樣的？真實(shí)、直接，且復(fù)雜。《春色寄情人》中，“莊潔”和“陳麥冬”多年后在火車上相遇的場(chǎng)景里，莊潔的眼神充滿回憶和欣喜。“陳麥冬”送站時(shí)的猶豫和利落也在一瞬間交織，詮釋了成年人面對(duì)情感時(shí)的矛盾與決斷。甚至兩人的首次親吻，都是沖動(dòng)之下的直接與熱烈，毫不拖泥帶水。眼神的拉絲、臺(tái)詞里的曖昧，以及高中時(shí)期的“閃回”情節(jié)、插曲配樂(lè)對(duì)人物內(nèi)心情緒的精準(zhǔn)捕捉，都讓觀眾更加深入地感受到了角色的情感波動(dòng)。這種在情感表達(dá)上的細(xì)膩與真實(shí)，讓網(wǎng)友直呼“節(jié)奏緊湊，21集根本看不夠！”

對(duì)于劇中兩位演員的表現(xiàn)，程亮給出了高度評(píng)價(jià)：“李現(xiàn)和周雨彤都是當(dāng)代青年演員中很有特色的主流演員，他們對(duì)影視藝術(shù)的鑒賞水平、業(yè)務(wù)能力都很高。”在演員選擇上，程亮導(dǎo)演直言這是一個(gè)多方考量的過(guò)程，但更重要的是與演員之間的默契和共同理念。“我們共同希望這次的表演是克制的、恰如其分的，這方面他們倆都體現(xiàn)得比較充分。”

隨后，他用“突破”來(lái)形容李現(xiàn)的表現(xiàn)，“我跟李現(xiàn)合作過(guò)很多次，他不愧是經(jīng)過(guò)一些好的劇組、好的導(dǎo)演錘煉過(guò)的，對(duì)自己的表演要求很高，不管是形體還是臺(tái)詞，準(zhǔn)備得都相當(dāng)充分。這部戲里他三次以上情感爆發(fā)式的處理，這是之前不多見(jiàn)的，突破很大。”

對(duì)于周雨彤的表現(xiàn)，程亮用了“靈動(dòng)”二字來(lái)表達(dá)。“她是有天賦的，比較靈動(dòng)、比較松弛。她有非常打動(dòng)觀眾情緒的能力。但我也希望她的戲變得集中一點(diǎn)，不要那么碎，整一些。這方面我們做了比較大的追求。就是把‘莊潔’演得更整、更沉靜。這一點(diǎn)周雨彤配合得很好。在拍攝角度上，也不能給人隨性的感覺(jué)。周雨彤完成得也很好，很多重場(chǎng)戲都讓我非常感動(dòng)。”

在執(zhí)導(dǎo)過(guò)程中，程亮注重從真實(shí)性和人物性格出發(fā)，要求演員在表達(dá)情感時(shí)既要真誠(chéng)又要有節(jié)制，讓他們能夠完全融入角色。“我拍《春色寄情人》的時(shí)候，剛剛從《繁花》劇組出來(lái)，在比較長(zhǎng)的時(shí)間里，我觀察到王家衛(wèi)導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格。演員不光要從聲臺(tái)形表來(lái)體現(xiàn)，還要在現(xiàn)場(chǎng)營(yíng)造盡可能真實(shí)的氛圍，同時(shí)要讓演員非常真切地去表現(xiàn)這個(gè)人物，包括所有的習(xí)慣動(dòng)作，要集中在那個(gè)時(shí)間里體現(xiàn)出來(lái)。”

多維探討

描繪豐富多彩的生活畫(huà)卷

《春色寄情人》所傳遞的溫情，遠(yuǎn)不止于男女主角之間的愛(ài)情。它還巧妙地以廖母（劉琳 飾）對(duì)孩子的心疼與嘮叨、莊家弟妹間的斗智斗勇、鄔姨對(duì)全鎮(zhèn)男女大事的熱心忙碌、陳奶奶（方芳飾）的耿直與風(fēng)趣、閨蜜間的志同道合，以及殯儀館工作人員的忙碌與迷茫等多個(gè)維度，細(xì)膩地描繪出了一幅豐富多彩的生活畫(huà)卷。這些看似瑣碎的日?，嵤?，實(shí)則蘊(yùn)含了家庭、婚戀、生育、生死、鄉(xiāng)村建設(shè)等深刻的現(xiàn)實(shí)話題與社會(huì)哲思。

在采訪中，程亮也著重談及了群像塑造對(duì)劇集整體氛圍的影響。他表示：“我們編劇翦以玟老師非常注重群像生態(tài)的描繪，她期望我能將劇中人物塑造得充滿濃厚的生活氣息，并融入強(qiáng)烈的喜感，對(duì)此我們堅(jiān)決執(zhí)行。我們都希望這個(gè)圖卷不僅僅是兩個(gè)人的愛(ài)情故事，而是在家鄉(xiāng)集體情感上能夠治愈大家的family（家庭），是集體的愛(ài)的故事。”

《春色寄情人》開(kāi)播至今已臨近尾聲，其熱度持續(xù)攀升，觀眾好評(píng)如潮，這無(wú)疑令程亮導(dǎo)演感到欣慰?；厥渍麄€(gè)制作過(guò)程，從拍攝到成片，他與團(tuán)隊(duì)并肩作戰(zhàn)，歷經(jīng)初剪、精剪、混音、調(diào)色等諸多環(huán)節(jié)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都傾注了大量的心血與汗水。對(duì)程亮而言，所有的付出都是值得的，因?yàn)橛^眾的滿意度是他們最大的追求。“如果觀眾覺(jué)得一些細(xì)節(jié)還算比較精致，都是因?yàn)檫@么盯出來(lái)的，觀眾值得我們付出這樣的努力。”