再見，“美猴王之父”！他承包了你的童年快樂

他的身上有一顆“老哪吒”的童心。

被稱為“美猴王之父”的他走了。據(jù)上海美影消息，著名動畫藝術(shù)家、《大鬧天宮》首席動畫設計、一級導演嚴定憲先生，因病于2022年12月26日去世，享年86歲。

嚴定憲的家中裝滿了幾代人的童年。在客廳最顯著的位置，掛著一幅色彩繽紛的畫作，囊括了整整80個卡通形象：孫悟空、哪吒、三個和尚、沒頭腦和不高興、邋遢大王、黑貓警長、葫蘆娃、舒克和貝塔……

無論出生在新中國哪個時代，都會對不止一個動畫形象印象深刻。望著這些鮮艷的形象，童年的記憶仿佛被重新著色。

2019年，《環(huán)球人物》記者走進他家，看著墻上的畫時，也變成了一個孩子。聊著聊著，記者就走神了，埋藏在心底的悸動總會讓注意力游離到那幅畫。逝去的童年??！美好的時光??！都在這幅畫作中閃現(xiàn)……

記者自責走神，但回過頭來一想，這不正是嚴定憲的成功所在嗎？因此，他并不介意這樣的走神，繼續(xù)快樂地講述著自己的故事。在他家的客廳中，我們都在釋放著彼此的童心。

純粹的“神仙眷侶”

從《大鬧天宮》孫悟空形象的設計者，到《哪吒鬧?！返膶а?，嚴定憲見證了國產(chǎn)動畫片的兩座最高峰。

此次采訪不久前，中國動畫界誕生了現(xiàn)象級作品《哪吒之魔童降世》，掀起一股熱潮。嚴定憲對此很平靜。他還沒來得及和同為動畫導演的老伴林文肖去看“新哪吒”，而是將時間全部花在圖書館里，翻閱美術(shù)期刊。

嚴定憲的家在上海一個彎彎繞繞的弄堂里。這是一棟沒有電梯的六層居民樓，而且老兩口住在頂層，房子并不寬敞。

盡管已年過八旬，但老兩口一直不肯搬走，就是因為這里距離上海圖書館非常近。每天，他們像大學情侶一樣，到圖書館“上自習”。

就在記者來訪的前幾天，林文肖在圖書館中興奮地捧著一本繪畫期刊，拿給嚴定憲看：“這個《八女投江》畫得多好！我真有將這幅畫拍成動畫片的沖動！”二人如今生活中的所有激動都來自繪畫，而這些瞬間大部分發(fā)生在圖書館。

嚴定憲家的客廳里，還掛著一幅他剛剛完成的孫悟空畫像。這是他應人之約所作，共畫了三天時間。多年來，很多人找他求畫，他大多應允。

有人不解：以《大鬧天宮》孫悟空形象設計者的身份畫一張孫悟空，放到市場上必定價格不菲。但嚴定憲沒有這樣想過，或者明知如此也不計較。甚至有陌生人登門求畫，只要態(tài)度誠懇，他也會欣然作畫。林文肖看到嚴定憲自得其樂，也隨了他的意。

這種純粹，如今少見。陪同記者的美影廠工作人員感嘆，他們是動畫界的“神仙眷侶”，老兩口聽后，開心地笑了。

嚴定憲說：“動畫人身上好像真的有這種特點，《大鬧天宮》的萬籟鳴導演當時就和年輕人一起搞創(chuàng)作，談論孫悟空時，說著說著就比劃起它的動作來，毫無高高在上的姿態(tài)。”

一看就是中國的！

1953年，嚴定憲即將在北京電影學校動畫系畢業(yè)，面臨分配。上海電影制片廠美術(shù)片組組長特偉將他選走。

那時，上海電影制片廠美術(shù)片組成立才3年。那是一個群星閃耀的年代，嚴定憲生逢其時。

到1955年，年僅19歲的他就已經(jīng)參與制作過3部動畫片了。這時，一個機會來了，已是廠長的特偉親自籌備導演《驕傲的將軍》，嚴定憲和林文肖被選拔到籌備組。

一開始，特偉向美國的《白雪公主》和蘇聯(lián)的《漁夫和金魚》學習，先讓真人扮演，然后動畫摹寫。

只是，樣片拍出來后，大家怎么看都不滿意。特偉尋求改變，提出“探民族風格之路，敲喜劇樣式之門”。順著這個思路，特偉請來京劇演員為籌備組講課。

嚴定憲回憶：“我們研究京劇后，覺得很多東西可以吸收到動畫片中。京劇舞臺上的這些動作，也是經(jīng)過演員的努力，逐步典型化，才讓觀眾覺得好。”特偉還帶領(lǐng)劇組去各地采風，在古代繪畫、雕塑、建筑中汲取了很多靈感。

《驕傲的將軍》被視為中國美術(shù)電影民族化的標志性作品，國產(chǎn)動畫片開始走上了探索民族風格之路。

“動畫片本來就是舶來品，中國人應該怎么搞？我們不應該像美國人一樣，單純把這個當成一種娛樂趣味，一味搞笑。而是應當搞出藝術(shù)性，搞出意境。”嚴定憲說。

1959年12月，《大鬧天宮》攝制組正式成立，由大名鼎鼎的萬氏兄弟之一萬籟鳴擔任導演，23歲的嚴定憲脫穎而出，成為原畫組的組長。

所謂原畫，是指動畫創(chuàng)作中一個場景動作之始與終點的畫面，也就是物體在運動過程中的關(guān)鍵動作。嚴定憲要和人物造型師一起，設計孫悟空的形象。

擔任該片形象設計的張光宇曾創(chuàng)作過漫畫《西游漫記》。這回，他到上海閉關(guān)一個月，創(chuàng)作了《大鬧天宮》中將近20個主要角色形象。

張光宇最初設計了三個版本。第一個是《西游漫記》中的孫悟空形象，全身橘黃色衣服，過于漫畫化；第二個的孫悟空呈倒三角臉，方帽子、尖下巴，有些呆板；第三個的孫悟空頭上插滿野雞毛，充滿野趣，但線條太多，容易造成繪制時的線條抖動問題。

萬籟鳴看完各個版本后，提出了修改意見：孫悟空要“形象生動，線條簡練，顏色鮮明”。他將重新設計的任務交給了嚴定憲，要求他在張光宇的基礎(chǔ)上，再創(chuàng)作一版。

嚴定憲反復閱讀原著，發(fā)現(xiàn)孫悟空不光是一個猴子、神仙，還具備人的情感。最終，一個國人家喻戶曉的孫悟空形象誕生了：臉是心形設計，一看就知道脫胎于中國京劇，同時拉伸了孫悟空的頭部和身長比例，使之更接近于真人。

嚴定憲還為美猴王穿上了黃色上衣和虎皮短裙，下身著大紅褲子，黑色長靴。這個孫悟空的形象，一看就是中國的，和美國的卡通形象截然不同！萬籟鳴稱贊這個最終版本的孫悟空：“神采奕奕，勇猛矯健！”

下一步就是讓它動起來。萬籟鳴去請教擁有“南猴王”美稱的戲曲演員鄭法祥。在戲曲演員看來，孫悟空是個猴子，不像常人一樣站有站相、坐有坐相，神性、人性和猴性都要把握準確。

他邊說邊用金箍棒為創(chuàng)作人員表演，告訴他們：孫悟空不能像一般的武生那樣昂首挺胸，而是要聳著肩、端著手、縮著脖子；跟天兵打斗時，要抓癢癢、眨眼睛。

嚴定憲茅塞頓開，到京劇院學習猴戲的經(jīng)典動作。他在桌子上放了一面鏡子，到了創(chuàng)作階段就邊畫邊對著鏡子做表情，模仿猴子的喜怒哀樂。最終，一只靈動的猴子在銀幕上躥了起來。

嚴定憲對著鏡子揣摩孫悟空的表情動作。

1961年，《大鬧天宮》上集問世，好評如潮，下集也在1964年制作完成。但是當時中止了播放，直到1978年，《大鬧天宮》才重新問世。這一上映，就在國內(nèi)外引發(fā)轟動。孫悟空的形象最終享譽世界，成為嚴定憲一生引以為傲的作品。

系列片王國

1984年，嚴定憲成為美影廠的第二任廠長。在改革開放的洪流下，他面臨著一個挑戰(zhàn)。動畫短片從影院轉(zhuǎn)向電視臺，而電視臺也希望開創(chuàng)新模式。

嚴定憲的一位老朋友給了他靈感，他就是日本漫畫家手冢治蟲，《鐵臂阿童木》就出自他的動畫公司。

嚴定憲虛心請教曾被中國動畫深刻影響的手冢治蟲。手冢治蟲問嚴定憲有沒有拍過系列動畫片，還說系列片能夠吸引電視觀眾，看過一集就想知道下一集的發(fā)展。

1981年，嚴定憲（右）訪問日本時和手冢治蟲合影。

嚴定憲還得知，系列片最重要的是連續(xù)性，不僅要有連續(xù)的劇情，還要在拍攝中有連續(xù)的原畫操作和背景繪制。

嚴定憲下決心制作系列片。《邋遢大王奇遇記》是他著手推廣的第一部，播出后取得巨大成功。在他的主持下，美影廠又一口氣推出《葫蘆兄弟》《黑貓警長》等系列片，為“80后”留下經(jīng)典回憶。

《邋遢大王》劇照。

此時，嚴定憲卻萌生退意。“做廠長還未滿一個任期，我就打了辭職報告。做行政領(lǐng)導，我自己的業(yè)務都搞不上去了，我還是要做導演。”

辭去廠長后，嚴定憲重回闊別4年的導演工作室，和林文肖籌劃拍攝《舒克和貝塔》，再次延續(xù)了美影廠系列片的輝煌。

《舒克和貝塔》劇照。

但比起談這些“輝煌”，他更愛回憶小時候。

解放前夕，在江蘇無錫的外公家，他是當?shù)赜忻?ldquo;孩子王”。“那一年發(fā)洪水很厲害，我的媽媽是當?shù)亟處?，全村的人都讓小朋友來找我，在外公家的大院子里，教他們學畫畫。”

嚴定憲說起這段經(jīng)歷時最快樂，“畫完以后，我們又做了簡陋的幻燈片，用手電筒照在墻上看，開心極了！”

他這樣自述一生：小時候看動畫，長大了學動畫，成年了搞動畫，退休了寫動畫，現(xiàn)在經(jīng)常說動畫。他的身上沒有“新哪吒”的叛逆，卻有一顆“老哪吒”的童心。

送別嚴老，一路走好！(作者：楊學義 編輯：付玉梅)

總監(jiān)制： 呂    鴻

監(jiān)    制： 張建魁

主    編： 許陳靜

編    審： 凌    云