“敦煌女兒”常沙娜：中國藝術(shù)以傳統(tǒng)文化為根基

常沙娜：中國藝術(shù)要強(qiáng)調(diào)以中國傳統(tǒng)文化為根基，不能動搖這一根基。要讓中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)的文化根基融入我們的血脈之中。

【人物名片】

常沙娜，1931年生，今年93歲。工藝美術(shù)家、藝術(shù)教育家，原中央工藝美術(shù)學(xué)院院長。她曾參與人民大會堂宴會廳天頂裝飾設(shè)計，并設(shè)計了民族文化宮、首都劇場、中央人民政府贈與香港特別行政區(qū)“永遠(yuǎn)盛開的紫荊花”紀(jì)念雕塑等工程建筑裝飾。先后出版《敦煌藻井圖案》《常沙娜花卉集》《中國敦煌歷代裝飾圖案》等多部作品。為敦煌藝術(shù)的保護(hù)和傳承傾注大量心血，開創(chuàng)了敦煌藝術(shù)研究應(yīng)用的先河。

93歲的常沙娜

常沙娜：我父親說，“你知道嗎？沙娜，我們有5000多年的文化，我們的文化有很多都在甘肅荒漠的地方，有機(jī)會我們要去看一看。”那個時候我剛6歲，就跟著我父親走，一直走到現(xiàn)在，我就93歲了。

2024年4月29號，“花開敦煌——常沙娜從藝八十年藝術(shù)與設(shè)計展”在中國工藝美術(shù)館 中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館開幕。

常沙娜：我非常開心，《花開敦煌》的展覽，是我對父親常書鴻推廣敦煌文化遺志的實踐。因為父親告訴我，“沙娜，不能忘了，你是敦煌人”。

常沙娜在“花開敦煌——常沙娜從藝八十年藝術(shù)與設(shè)計展”開幕式上發(fā)言

近400件展品中，敦煌，在她少年時臨摹的壁畫上；莫高窟，在她青年時設(shè)計的作品里；耄耋之年提筆，落在紙上的，還是石窟里的花朵，藻井上的圖案。

常沙娜臨摹的紋飾圖案

那天，常沙娜把滿頭銀發(fā)梳得一絲不亂，棕色的上衣袖口，露出土紅色的邊，同色系的絲巾在領(lǐng)口處打出了花瓣一樣的結(jié)。

常沙娜：現(xiàn)在的衣服穿了十幾年了，我不湊這個所謂的時尚。衣服的比例、大小、尺度、功能，總的來說，應(yīng)該走在街上，一看身上的衣服：這是中國人！

常書鴻寫給女兒常沙娜的信

常書鴻生在浙江杭州，常沙娜生在法國里昂。那一年，在里昂街頭，因為偶然看到了一本書，讓懷抱著“藝術(shù)高于一切”想法來到法國的常書鴻，有了不同以往的情愫。

常沙娜：有個書攤上頭有伯希和的《敦煌圖錄》，我父親才知道了，他說“我數(shù)典忘祖，我是中國人，但不知道我們中國在甘肅在西北角還有一個敦煌石窟，我不知道我們中國有這么這么了不起的一個藝術(shù)的寶庫”。

常書鴻油畫作品《油畫家庭》

也正是這本書，把那個6歲之前還只會說法語的中國小姑娘，與敦煌緊緊地聯(lián)結(jié)了一輩子。

時光層層疊疊，有常沙娜令人艷羨的童年：母親忙于雕塑，父親埋首畫畫；媽媽剛塑一身“我的女兒”雕像，爸爸轉(zhuǎn)頭就畫一幅“沙娜像”。

常書鴻創(chuàng)作的《沙娜像》，1935年由巴黎近代美術(shù)館收藏

“七七事變”前夕，5歲的常沙娜隨父母回國，此后，在炮火當(dāng)中，流離于北京、南昌、沅陵、貴陽、昆明、成都……顛沛之中，失了學(xué)業(yè)。1943年，常沙娜隨家人來到大西北的敦煌。

常沙娜：那時候我畢竟是小孩，看什么都很新鮮、好玩，又看見毛驢，又看見駱駝。我們第一餐吃的就是一碗面、大塊鹽，然后是醋，再什么都沒有。那里水質(zhì)含堿很大，吃完了要拉肚子的，水杯上都是白的，一定要喝醋。

常沙娜初到敦煌

在后來的回憶錄里，常沙娜用這樣的文字寫下初見莫高窟的情形：爸爸帶著我們進(jìn)入洞窟，在洞口射進(jìn)的陽光照耀下，里面有那么多從沒有見過的壁畫、彩塑，鋪天蓋地，色彩絢麗。我不明白這是些什么，只覺得好看、新鮮、神奇，在明明暗暗的一個個洞窟走進(jìn)走出，就像游走在變幻莫測的夢境中。

常沙娜：我每天興致勃勃地蹬著蜈蚣梯爬進(jìn)了洞窟臨摹壁畫，那時洞窟都沒有門。洞口朝東，早晨的陽光可以直射進(jìn)來，照亮滿墻色彩斑斕的畫面。我如醉如癡地沉浸其中，畫得投入極了，興致上來就放開嗓子唱歌，“長亭外，古道邊，芳草碧連天……”

1945年，常書鴻帶著兒子、女兒在莫高窟洞窟內(nèi)

在滿眼黃沙、一片荒涼的敦煌，常沙娜投進(jìn)這片藝術(shù)的瀚海里。

常沙娜：大人在畫，我就跟著他們畫，因為畫起來很感興趣，我沒覺得苦，也沒覺得沒意思。他們都說這孩子畫得不錯，我爸爸也鼓勵我的。他學(xué)習(xí)是有計劃的，十六國、北魏、西魏、隋唐、宋，每個時代。我去臨摹以前，他都要講這個時代的背景、時代的風(fēng)格，我?guī)е@個去畫，就更來勁了，而且更豐富、更有意思了。

1946年，常沙娜描摹的《女供養(yǎng)人》（五代61窟）

盛夏時節(jié)，千佛洞上的風(fēng)鈴聲，為畫畫平添了幾分浪漫的色調(diào)。

常沙娜：那時候的甘肅敦煌，早晚都很涼，到了中午才顯得熱。隨風(fēng)傳來一陣叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)拟徛暼綦[若現(xiàn)，似有似無，爸爸說，那是九層樓的風(fēng)鈴。

數(shù)九寒天的漫漫長夜，煤油燈下的畫筆，一筆一筆，焐熱了時光。

常沙娜：到了冬天洞子里很黑，也很冷，不能畫了，一畫顏色不行了。我爸爸就組織大家畫素描，速寫人物，我就這么學(xué)了素描，所以我的基本功就是在敦煌形成的。

常書鴻組織大家一起在莫高窟中臨摹

戰(zhàn)亂的年代，偏遠(yuǎn)的大西北，卻給了常沙娜不一樣的課堂。

常沙娜：除了畫畫以外，《三國演義》《紅樓夢》，還有外國的《約翰·克里斯朵夫》，這些文學(xué)書我都要看，我也喜歡看。來敦煌第一撥人，都是學(xué)者，他們分頭教我美術(shù)史，教我文學(xué)。

常沙娜和父親常書鴻

在常沙娜的“先生”名單里，就有同樣癡迷于敦煌藝術(shù)的梁思成、林徽因夫婦。1951年，在他們的推薦下，沒有接受過完整學(xué)校教育的常沙娜，破格到清華大學(xué)營建系做助教。

常沙娜：林先生讓我每天上午9點到11點去她家里，她說“景泰藍(lán)是故宮的，是宮廷的東西，你要跟現(xiàn)在的生活相結(jié)合，把燈具、盤子都弄成現(xiàn)在所需要的景泰藍(lán)”。她說，“沙娜,你是搞敦煌的，你對敦煌的圖案很熟悉，你給景泰藍(lán)做一些新的設(shè)計”。

常沙娜設(shè)計的“和平鴿”頭巾

1952年，亞洲及太平洋區(qū)域和平會議在北京召開，林徽因負(fù)責(zé)為大會設(shè)計禮品。她出設(shè)想、拿創(chuàng)意，啟發(fā)常沙娜以敦煌隋代藻井與和平鴿為主要圖案，設(shè)計出了一款頭巾。又在熟褐色的底色中，放入和平鴿和卷草紋，制成景泰藍(lán)和平鴿大盤。

常沙娜：一看是挺新穎：又是傳統(tǒng)，又是敦煌的，又是現(xiàn)代的，又是民族的，又是大眾的，別的任何一個國家不可能畫出這樣的。當(dāng)時我印象最深的是，那時候蘇聯(lián)代表團(tuán)的烏蘭諾娃，她說這個是最漂亮的禮品，也代表了新中國的禮品。梁先生、林先生高興得不得了，很成功。

常沙娜設(shè)計的景泰藍(lán)和平鴿藝術(shù)盤

這一年，常沙娜21歲。她的成就，才剛剛開始。唐代風(fēng)格的圓形浮雕大花，在人民大會堂的宴會廳盡情綻放。

常沙娜：就是用唐代的花瓣，它是很飽滿的，中間是要有國徽的，國徽的兩邊是有卷草的，卷草兩邊又是向日葵為主題的。你不能光畫一個圖案，還要考慮到通風(fēng)口、照明結(jié)構(gòu)和整個的建筑的比例，再不斷地改。燈開始是暗暗的，完了以后一下子就放亮，我們都掉眼淚了，感覺到總算為國家、為黨起了一個作用。

人民大會堂宴會廳的頂燈

后來，卷草紋搭配向日葵式的花朵鑲嵌在了民族文化宮的大門之上；再后來，“永遠(yuǎn)盛開的紫荊花”雕塑安放在香港金紫荊廣場。無論哪一次設(shè)計，提筆就想石窟，落筆必定敦煌，四萬五千平方米的壁畫，是常沙娜取之不竭的創(chuàng)作源泉。

常沙娜：我一動手就是敦煌的基本，在圖案方面，還有服裝方面，還有色調(diào)方面，從小就潛移默化了。

常沙娜設(shè)計的《永遠(yuǎn)盛開的紫荊花》雕塑

1976年，兒子崔冬暉出生。

常沙娜：我已經(jīng)都40歲了才生的，幸虧有這么一個兒子，要沒有這個兒子，我也不好辦呢。

如果沒有崔冬暉，常沙娜的生活，確實不太好辦。兒子13歲那年，丈夫因病去世。上有老下有小的她，還身兼中央工藝美術(shù)學(xué)院的院長。五年后，父親常書鴻以90歲高齡辭世。

1986年在北京家中，常沙娜和父親還會經(jīng)常聊“敦煌”

2008年，77歲的常沙娜又確診乳腺癌。她淡然地跟兒子說：都聽醫(yī)生的。

崔冬暉：化療的過程是很痛苦的，經(jīng)歷了4次化療，13次放療。那個時候也是接近于80歲的一個老人了，反應(yīng)挺激烈的。

與病魔斗爭得激烈，在常沙娜的回憶錄里，只有短短的一句話：嚴(yán)寒的冬天過去，溫暖的春天來了，頭發(fā)脫落了，又生出新的一頭白發(fā)，比原來的更濃密。

常沙娜：生病化療該干啥干啥，我還聽音樂。人生就是有悲有歡。你活得開心，這是C＇est la vie，你活得很悲傷，這也是C＇est la vie。這就是生活，這就是生命。

常沙娜家里的茶幾上擺滿了和父親有關(guān)的書

在這些苦樂相伴的日子里，崔冬暉說，母親最愛聽深夜里叮當(dāng)作響的風(fēng)鈴聲。

崔冬暉：莫高窟九層樓上面有一個風(fēng)鈴，因為在沙漠里邊，風(fēng)沙特別大，那個時候風(fēng)鈴在晚上就會響，她對風(fēng)鈴有一個特別固化的印象，晚上睡覺的時候，聽到風(fēng)鈴的響聲，好像有一種安全感。

《手持香爐的供養(yǎng)天女》常沙娜 初唐329窟

遵照林徽因先生的囑托，常沙娜編繪出版了《中國敦煌歷代服飾圖案》，先后在國內(nèi)外舉辦“常沙娜在敦煌早期部分臨摹作品展”，“中國敦煌歷代裝飾圖案繪制整理原稿展”等。

她說：只要我還走得動，我就要到處說敦煌。

常沙娜在觀看敦煌壁畫臨摹作品

2024年的春晚舞臺上，常沙娜擔(dān)任藝術(shù)顧問的中國傳統(tǒng)紋樣創(chuàng)演秀《年錦》亮相，漢、唐、宋、明，不同朝代寓意吉祥祝福的代表紋樣，在舞臺上呈示著敦煌美學(xué)。

常沙娜：我們中國的東西始終是堅持民族的、科學(xué)的、大眾的。為什么我們敦煌1000多年，1600年它都延續(xù)下來了？要好好地學(xué)習(xí)研究，怎么運用到現(xiàn)在的社會?，F(xiàn)代生產(chǎn)的作品一定要有自己的特色，不要都變成一個樣子。

【記者手記】

我是記者馮會玲。常沙娜先生家里的茶幾上，放著好幾本和父親常書鴻有關(guān)的書，書里夾了很多小紙條，上面記錄著她隨想隨記的、與父親有關(guān)的點點滴滴。對于先生而言，常書鴻既是父親，又是她這一生所鐘愛的事業(yè)的領(lǐng)路人。

有關(guān)父親在敦煌度過的那些年月的專題片，她開心的時候看，不開心的時候也看，其中的解說詞都能背誦了，還要看。先生看電視的時候，不喜歡開燈，熒屏上明明滅滅的光，仿佛能帶她回到80年前千佛洞里的煤油燈下，在那里，父親牽著她的手，流連于一幅又一幅壁畫之間，講解著千年歲月摞起來的文明圖景。

記者丨馮會玲 陶昱舟 成昊隆 馬靖宇