演員倪大紅｜“藏”在角色背后

從電影《高山下的花環(huán)》算起，當(dāng)演員快40年，從舞臺到銀幕再到熒屏，塑造了大大小小數(shù)十個角色，但除了演戲和領(lǐng)獎，倪大紅很少在公眾場合現(xiàn)身，更別提談自己、說表演。這一次，因為電影《我愛你！》，倪大紅努力從幕后走到臺前。

“常為戒讓我走心。”電影上映了，他還在琢磨這個人物。電影《我愛你！》將鏡頭對準(zhǔn)老年人的情感與生活。倪大紅在片中飾演空巢老人常為戒，意外結(jié)識了倔強(qiáng)老太李慧如，二人由此發(fā)展出一段黃昏戀，枯燥的生活擁有了光彩。經(jīng)由他的演繹，這個老?？此茖こ?，又有挺多故事，還十分可愛，成為一個倪大紅式的人物。

這當(dāng)然不是他第一次飾演父親或者老人。用倪大紅自己的話來說，因為“長得有點著急”，從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)后，最常演的角色就是長輩，“起步就是父親，然后是爺爺，要不就是比爺爺還老的長輩”。演老常，倪大紅絲毫不敢放松，他清晰記得人物形象在自己內(nèi)心不斷堆積的那種瀕臨缺氧的感覺。一場大鬧孝宴的戲，讓倪大紅和觀眾都印象深刻。老常隨身攜帶一條麒麟鞭，每一次揮動鞭子，都推動故事情節(jié)。在這個高潮段落，老常手持麒麟鞭，一鞭子抽出去，碰到桌子，又帶倒了杯子，玻璃碎片四處飛濺，每一鞭、每一聲，仿佛都能震碎人心。老常剛剛失去好友又即將失去愛情的復(fù)雜內(nèi)心，表現(xiàn)為他的每一次揮鞭。這場戲拍了不下3天，到最后，倪大紅已經(jīng)握不住鞭子，幾次脫手飛出去。他仿佛聽到自己內(nèi)心的吶喊。

“愛琢磨戲”，是同行對倪大紅的評價。倪大紅認(rèn)為自己是幸運兒，還在中央戲劇學(xué)院讀書，就被謝晉導(dǎo)演“瞧上”，參演電影《高山下的花環(huán)》；剛進(jìn)入當(dāng)時的中央實驗話劇院工作，又被北京人藝的林兆華導(dǎo)演“瞧上”，在舞臺上“摸爬滾打”，演了好幾部戲。他與不同風(fēng)格的導(dǎo)演合作，在學(xué)習(xí)中不斷錘煉演技，形成了自己的表演風(fēng)格。無論角色大小，他都不急不躁，老老實實把自己“藏”在角色背后，努力把每一個人物都揣摩到極致。所以，他塑造人物常常動作不大、聲量也不大，只稍稍一個眼神、細(xì)微的表情就富含信息量，能準(zhǔn)確刻畫出人物的性格、人物之間的關(guān)系、此時此地的情境。有點像中國畫里的工筆，精、巧、細(xì)、密。他可能是最不怕大特寫的演員，所有閱歷都“寫”在臉上。

39歲時，他在田沁鑫導(dǎo)演的話劇《生死場》中飾演農(nóng)民“二里半”。在蕭紅的筆下，這是一個不怎么討喜的角色。倪大紅式的“二里半”，一出場就揣著手、弓著腰，走路拖沓，眼皮耷拉，慢得仿佛時間都在身上靜止了，但一張口，臺詞里又透出擰巴和張力。他去掉了夸張的動作和語氣，完成了這個獨特的人物，一舉拿下中國戲劇梅花獎。

47歲時，他在電視劇《大明王朝1566》中出演80多歲的嚴(yán)嵩。在劇中，嚴(yán)嵩冬夜里去見嘉靖，圓凳之下會擺放一個火盆。他記得有一場戲，嚴(yán)嵩一開始沒有坐凳子，先彎著腰，再慢慢趴下，看有沒有火盆。如果有火盆，說明事情不大。可是嚴(yán)嵩一看，沒有火盆，立馬就跪下，摘下自己的帽子，放在椅子上。這一趴、一看、一跪、一摘、一放，合情合理又準(zhǔn)確到位。

59歲時，他在電視劇《都挺好》中塑造的蘇大強(qiáng)，迅速火爆出圈，并摘得白玉蘭獎最佳男主角獎。蘇大強(qiáng)趴在地板上，蔫蔫地說：“我想喝手磨咖啡。”這成了這個人物的特有標(biāo)簽，還被網(wǎng)友做成了表情包。這個動作，其實是倪大紅在現(xiàn)場的即興發(fā)揮，由此時此刻的心理活動自然而然生成了動作和語言。蘇大強(qiáng)產(chǎn)生的巨大流量，讓他在意外中反思。擔(dān)心自己被蘇大強(qiáng)“榨干”，失去表演的創(chuàng)造力，他選擇在舞臺上沉淀自己，出演了話劇《銀錠橋》《安魂曲》。因為他始終覺得，只有在舞臺，才能加固自己表演的“地基”。

倪大紅用角色與觀眾交朋友。電視劇《喬家大院》中的孫茂才、《北平無戰(zhàn)事》中的謝培東、《三國》里的司馬懿、《正陽門下小女人》中的蔡全無；電影《滿城盡帶黃金甲》里的蔣太醫(yī)、《羅曼蒂克消亡史》中的王老板、《戰(zhàn)狼》中的敏登、《懸崖之上》中的高科長……觀眾未必都能將這些角色的名字和演員倪大紅對得上，但這些人物形象鮮活獨特，讓人過目難忘。

“機(jī)會總是留給有準(zhǔn)備的人，而我這一生都在準(zhǔn)備著，觀察、閱讀、沉淀自己。”63歲了，倪大紅仍在攀登。