左興：心有松柏之志，“典”亮創(chuàng)新之路

央視創(chuàng)造傳媒有限公司常務(wù)副總經(jīng)理左興，始終扎根創(chuàng)作一線，擔(dān)任總制片人、總導(dǎo)演、總編劇，負(fù)責(zé)研發(fā)、參與制作了中央廣播電視總臺央視綜合頻道《典籍里的中國》《故事里的中國》《2019主持人大賽》等一系列大型季播節(jié)目。2021年起，其帶領(lǐng)團隊自主研發(fā)、制作了《冬日暖央young》《開工喜央young》及《2023開封清明文化節(jié)》《2023杭州臨安吳越文化節(jié)》“央地合作”等系列總臺融媒體創(chuàng)新節(jié)目。其制作的節(jié)目多次獲得國家廣播電視總局年度廣播電視創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)特別節(jié)目、上海電視節(jié)“白玉蘭獎”、電視文藝“星光獎”、亞廣聯(lián)大獎等榮譽。其中，《典籍里的中國》榮獲第16屆“五個一工程”獎。

2020年年初，中央廣播電視總臺臺長慎海雄在一次編務(wù)會上提出建議：能不能打造一個弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化經(jīng)典的欄目，比如《典籍里的中國》？

艱巨的制作任務(wù)，最終落在了央視綜合頻道和央視創(chuàng)造傳媒團隊的肩上。作為成功打造過《故事里的中國》《2019主持人大賽》《挑戰(zhàn)不可能》等節(jié)目的“金牌團隊”，主創(chuàng)們開啟了又一次漫長、艱辛的探索創(chuàng)新之旅。

2021年2月，《典籍里的中國》在總臺央視綜合頻道播出。以第一期《尚書》為例，導(dǎo)演團隊咨詢的專家就有65人，劇本打磨了53個版本，最后臺本也改了74版。

傾盡心血后，如團隊所愿，《典籍里的中國》一經(jīng)播出，就以獨特的思想穿透力和藝術(shù)感染力直抵人心。其把古代典籍變成了可視化、故事化的作品，讓更多人愛上典籍，自覺傳承中華傳統(tǒng)文化，以創(chuàng)新之舉，樹立了文化節(jié)目的新標(biāo)桿。

能啃下這塊硬骨頭，兩季《典籍里的中國》總導(dǎo)演、總編劇左興欣慰之余，感慨萬千。三年兩季，每一次埋頭書海，每一回挑燈夜戰(zhàn)，多少次切磋打磨，又多少次推倒重來。這樣的創(chuàng)作過程，左興稱之為“艱難的攀爬之路”。因為《典籍里的中國》，他開始寫劇本、排戲劇，尋到新的身份。對左興來說，一檔節(jié)目的成功，不止有著千帆過盡的喜悅，同樣帶來職業(yè)生涯的成長。

其實左興從未停止學(xué)習(xí)與創(chuàng)新的步伐，經(jīng)濟學(xué)背景出身的他入行20年，參與制作的多檔精品節(jié)目，口碑、收視均取得不俗成績。從電視導(dǎo)演，到制作人、編劇、團隊管理者，他不斷豐富自己的角色，充實自己的能量。他說，在總臺鼓勵原創(chuàng)、重視研發(fā)的創(chuàng)新氛圍中，要珍惜每一次機會，也要對得起每一次機會。

“歲寒，然后知松柏之后凋也。”這是左興最喜歡的一句話，出自《論語·子罕》。耐得住困苦，受得了折磨，不改變初心。左興說，這是電視人該有的品質(zhì)。而他，也將以歲寒松柏之姿，面對下一次挑戰(zhàn)，用更多優(yōu)質(zhì)創(chuàng)新節(jié)目回饋觀眾，匠心為本，不負(fù)前行。

談制作

“典籍”是我們夢寐以求的題材

記者：總臺臺長慎海雄在《我們?yōu)槭裁匆邉潯吹浼锏闹袊怠芬晃闹姓f道：“典籍，正是中華文化永不枯竭的源頭活水，是永遠(yuǎn)給中華兒女以精神滋養(yǎng)、提醒我們不斷進行精神反芻的范本。”接到這個任務(wù)后，你和團隊是如何破題的？

左興：接到這個任務(wù)，首先很珍惜，作為創(chuàng)作者，這是夢寐以求的珍貴題材。典籍如燈，可以照亮世人。但如何將中國五千多年來優(yōu)秀的思想財富做成一檔電視節(jié)目？用什么樣的形式來介紹這些典籍？這是研發(fā)過程中團隊首要解決的難點。壓力也隨之而來。

我們的創(chuàng)作團隊開啟了長時間的思考和摸索，這個過程大概長達8到10個月，才最終找到答案。我們的破題點是“一部書、一個人、一個大故事、一個核心思想”，將典籍“人格化”，將一部書和一個人牢牢綁在一起。

記者：中華傳統(tǒng)典籍浩如煙海，兩季節(jié)目對典籍的選擇標(biāo)準(zhǔn)是什么？

左興：典籍的選擇至關(guān)重要。整個專家團隊、導(dǎo)演組，包括一直在關(guān)注、關(guān)心我們的臺領(lǐng)導(dǎo)，我們共同發(fā)掘了這些寶藏。

在典籍的選擇上，我們照顧了不同的維度。比如第一季，有被譽為“政書之祖，史書之源”的《尚書》，有世界上第一部關(guān)于農(nóng)業(yè)和手工業(yè)生產(chǎn)的綜合性著作《天工開物》，還有《史記》《本草綱目》《孫子兵法》《徐霞客游記》等等，涉及方方面面。再如第二季慎海雄臺長親自命題的《越絕書》，一部幾乎已被當(dāng)代人遺忘的“奇書”，竟以越地為視角，將華夏千百年歷史激蕩濃縮于此，帶領(lǐng)觀眾了解“無四方，何以中國？”《茶經(jīng)》則是中國乃至世界現(xiàn)存最早、最完整、最全面介紹茶的第一部專著。

在中華文明形成的過程中，這些典籍起到了至關(guān)重要的作用，至今影響著無數(shù)國人，我們用恰當(dāng)?shù)姆绞桨阉鼈兂尸F(xiàn)到觀眾面前，使人有一種新奇的獲得感。

記者：《典籍里的中國》短短90分鐘的節(jié)目，卻能看出主創(chuàng)團隊的匠心與誠意，你們是如何做到的？

左興：沉淀的過程很艱難，也很漫長。接觸一本典籍，我們需要重新研讀，聽專家講課。創(chuàng)作期間，團隊成箱地購書，并翻閱了各種相關(guān)研究、報道、論文、史料，不僅要了解人，還要了解當(dāng)時的歷史背景，涉及政治、經(jīng)濟、文化等等。以第一期《尚書》為例，從籌備到制作完成，近兩年時間，才呈現(xiàn)給大家一期90分鐘的節(jié)目。

有些典籍的“一個人”找起來也不容易，比如《越絕書》，作者不詳。在研究這一類典籍的時候，團隊會陷入巨大的困難。最終，我們在無數(shù)次研討過后，選擇了明代學(xué)者楊慎，也是《臨江仙·滾滾長江東逝水》的作者。以楊慎為主要人物視角，講述《越絕書》中春秋時期吳越爭霸的歷史事實，解讀越王勾踐身上所蘊含的頑強堅韌的品質(zhì)與奮發(fā)有為的精神。

談“出圈”

讓典籍從高閣飛入尋常百姓家

記者：《典籍里的中國》傳播價值和社會影響都達到了較好的效果，成功在社會上掀起“典籍熱”，迅速“圈粉”一大批年輕人，你如何看待這樣的成績？

左興：講好一個人的故事，相對簡單；但如何通過人物，呈現(xiàn)一部典籍的精神價值，也就是總臺強調(diào)的“思想性、藝術(shù)性、觀賞性”統(tǒng)一，比較難。這就需要我們認(rèn)清創(chuàng)作方向。

通觀《典籍里的中國》，可以得出創(chuàng)作結(jié)論，首先是人民性，以人民為中心，才是典籍穿越千年仍散發(fā)生機的核心。第二是時代性，典籍不是束之高閣的歷史書，我們要尋找典籍和當(dāng)下精神共通的地方，照進現(xiàn)實。

比如《尚書》一期，牢牢抓住“民惟邦本，本固邦寧”；《越絕書》一期，講中央和地方的關(guān)系；《茶經(jīng)》一期，講茶葉富民至今……人民性和時代性，永遠(yuǎn)是我們創(chuàng)作的主題方向。

同時，節(jié)目的傳播效果是一個綜合因素。珍貴的題材、嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作、高品質(zhì)的呈現(xiàn)等等，共同鑄就了《典籍里的中國》?？偱_強大的傳播力和影響力，也極大地助推了典籍從高閣飛入尋常百姓家。

記者：《典籍里的中國》“神仙選角”也為人稱道，被視為“出圈”的關(guān)鍵因素，節(jié)目在選擇演員的時候有什么標(biāo)準(zhǔn)？

左興：典籍歷史久遠(yuǎn)，其中不乏專著，深奧難懂。在模式研發(fā)過程中，我們想到了當(dāng)代讀書人拜訪古代讀書人的模式，實現(xiàn)古今穿越和古今對話。完成這樣的創(chuàng)作，就要找到寫書人、傳書人或者護書人等等，他們一定是在人生的后程階段，全面了解典籍的思想精華和傳播過程。這樣想，我們發(fā)現(xiàn)——每部典籍背后都有一位“老先生”。

“老先生”，需要有品質(zhì)感的演員來呈現(xiàn)。“典籍”的舞臺，演員必須會演戲、演好戲，必須是最合適的。比如《尚書》一期的倪大紅老師，他的表演助推了我們的創(chuàng)作，創(chuàng)造了價值。

記者：文化訪談+戲劇+影視化”的形式是《故事里的中國》首創(chuàng)，后續(xù)影響了《典籍里的中國》等。這種形式的出現(xiàn)曾被譽為“橫空出世”般，引發(fā)熱議，你如何看待這樣的創(chuàng)新？

左興：我理解，沒有一個節(jié)目是橫空出世的，一定都是創(chuàng)作經(jīng)驗的積累，加上在不同時期對于創(chuàng)新的要求共同鑄就的。

很早之前，我們就開始進行演繹類節(jié)目的創(chuàng)作，比如《CCTV家庭幽默大賽》《歡樂中國人》，都包含表演的元素。后來我們進入瓶頸，為了革新并且延續(xù)以表演為核心的形式，我們的創(chuàng)作團隊必須不斷迭代，不斷找尋新的適合電視的創(chuàng)作方法。兼容并蓄，終于帶來了一種全新的創(chuàng)作方式，一片新的藍(lán)海，于是有了大家看到的、認(rèn)可的《故事里的中國》《典籍里的中國》。

從《故事里的中國》到《典籍里的中國》，我開始學(xué)習(xí)戲劇的創(chuàng)作方法，包括創(chuàng)作理念、劇本撰寫、排練拍攝等等。對我本人來講，盡管非常艱辛，卻也非常幸運，是創(chuàng)作生涯當(dāng)中的一次蛻變。

談職業(yè)

會在原創(chuàng)的道路上一直走下去

記者：你一直深耕文化類節(jié)目，在創(chuàng)新的道路上不斷挑戰(zhàn)自我，并取得了成功?！兜浼锏闹袊分?，你還有什么樣的驚喜帶給觀眾？

左興：《典籍里的中國》第二季殺青后，我們接下來要創(chuàng)作的，也是由慎海雄臺長親自命題的一檔大型文化創(chuàng)新節(jié)目，叫做《簡牘探中華》。節(jié)目通過“實地探訪+戲劇演繹+文化訪談”等多種創(chuàng)新表現(xiàn)形式，講述簡牘古代誕生、近代發(fā)現(xiàn)、當(dāng)代研究傳承的故事。

整個團隊從去年年底接到創(chuàng)作任務(wù)，一直在籌備、研發(fā)。這檔節(jié)目對我們來說，重要的壓力來自如何找到創(chuàng)新的方法，所以也被我和團隊稱為又一次創(chuàng)作機遇。

經(jīng)過了三季《故事里的中國》、兩季《典籍里的中國》，我們積累了一些創(chuàng)作經(jīng)驗。在《簡牘探中華》中，我們將嘗試打破之前的慣性，找到最優(yōu)方案，希望可以盡快和觀眾見面。

記者：總臺鼓勵原創(chuàng)，重視節(jié)目研發(fā)，你的團隊也是制作過很多精品節(jié)目的“金牌團隊”。這樣的團隊，平時的創(chuàng)作氛圍是怎樣的？

左興：今年是我入臺第20年，我大學(xué)的專業(yè)是經(jīng)濟學(xué)，當(dāng)年憑著一腔熱愛，有了一個機遇，來到臺里工作。從央視綜合頻道到央視創(chuàng)造，感謝之前所有前輩給我的幫助，讓一個“零經(jīng)驗”的經(jīng)濟系學(xué)生，一路走到今天。

我和團隊也在長達20年的時間里，經(jīng)歷了共同成長。如今這支能打硬仗的團隊，是大浪淘沙慢慢培養(yǎng)起來的。我們基本上天天一起搞創(chuàng)作，拼盡全力，互相磨合。我經(jīng)常告訴他們要拼，要珍惜每一次機會，也要對得起每一次機會。

在創(chuàng)作《典籍里的中國》這三年時間里，我們很少休息，多少個夜晚看向窗外、仰望星空，經(jīng)歷無從下筆、思考沉淀、推翻重來……如此反復(fù)。最好的辦法也是最笨的辦法，就是我們一起把每條路都走一遍，最終找到那條正確的。

記者：成為電視人的20年里，你經(jīng)歷了從借鑒國外節(jié)目模式，到原創(chuàng)節(jié)目百花齊放的過程。你如何看待這種現(xiàn)象，又如何理解總臺堅持“守正創(chuàng)新”的節(jié)目制作要求？

左興：我曾經(jīng)歷過購買海外模式版權(quán)的年代，我理解那是中國電視節(jié)目兼容并蓄的過程。我們不能否定這個過程，因為我們看到了優(yōu)秀的工業(yè)生產(chǎn)方法以及創(chuàng)新的理念。但我們可以學(xué)習(xí)借鑒，不能一直沉浸其中，原創(chuàng)才是王道。

央視創(chuàng)造的成立，就是要解決如何在新的時代命題下，去找到新的創(chuàng)作路徑。2015年開始，我們有了《挑戰(zhàn)不可能》《歡樂中國人》，隨之而來的文化類節(jié)目興起，我們又有了《經(jīng)典詠流傳》《故事里的中國》《典籍里的中國》等等。我們牢牢根植中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，堅持原創(chuàng)，反而獲得了成功。同時經(jīng)過鍛煉，經(jīng)過不斷自我革新、自我創(chuàng)新，我們擁有了非常扎實的原創(chuàng)能力。

在總臺媒體融合向縱深推進的大背景下，隨著央視創(chuàng)造傳媒加盟央視頻公司生態(tài)體系，我們在大屏之外也開啟了面向新媒體轉(zhuǎn)型的奮力嘗試。近年來，團隊陸續(xù)創(chuàng)作推出了《央young之夏》《開工喜央young》等多部“央young”IP系列的總臺融媒體創(chuàng)新節(jié)目，并深耕“央地合作”模式，打造了《2023杭州臨安吳越文化節(jié)》等融媒體創(chuàng)新節(jié)目。

總臺人一直在堅持守正創(chuàng)新，這兩個詞，守正必須在第一位，不能為了創(chuàng)新而忘了守正；反過來，守正能守得更好，則需要創(chuàng)新。是總臺這樣優(yōu)渥的土壤，讓我們得以不斷推出優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容，回饋觀眾。

輕問答

記者：作為兩季《典籍里的中國》總導(dǎo)演、總編劇，你最喜歡哪一期節(jié)目？

左興：記憶最深刻的是《尚書》?！渡袝肥莾杉镜牡谝黄冢瑒?chuàng)作階段所有的不確定，一檔全新節(jié)目即將面世的忐忑，至今記得。也是這一期節(jié)目，奠定了這檔原創(chuàng)節(jié)目最核心的模式，包括倪大紅老師飾演的伏生，為我們選擇演員定下了標(biāo)準(zhǔn)。

還有《孫子兵法》我們第一次產(chǎn)生了雙主角；《楚辭》我們用一顆橘子講什么是家國情懷；《永樂大典》我們用特效展現(xiàn)陳濟的內(nèi)心世界；《茶經(jīng)》我們第一次嘗試到戶外拍攝等等。

記者：創(chuàng)作的過程艱辛且痛苦，你如何讓自己放松？

左興：專注是最好的方式，而專注后得到的收獲則是最好的調(diào)節(jié)器。你會為此興奮、為此拍案、為此落淚，專注帶來的進階和收獲是可以抵御苦累的。然后就是好好休息，好的身體是必需的。

記者：經(jīng)濟學(xué)出身對你從事現(xiàn)在的工作有什么幫助？

左興：學(xué)經(jīng)濟的人比較嚴(yán)謹(jǐn)，比較認(rèn)真。我從電視導(dǎo)演，到現(xiàn)在當(dāng)制作人、編劇，以及央視創(chuàng)造傳媒的管理者等等，創(chuàng)作和管理之間的雙重結(jié)合，是一個非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)南到y(tǒng)，我需要找到平衡。而理性思維幫助我更好地完成了現(xiàn)在的工作。