“眼下我正努著勁兒，要做出一個‘爆款’青瓷產(chǎn)品！”一進門，胡美良便擲地有聲地說道。1959年生于浙江金華，從小“玩泥巴”，在陶瓷堆里長大，現(xiàn)年63歲的胡美良精神矍鑠、目標(biāo)明確。
作為景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)雕塑系客座教授，如今他來到上虞陶瓷高等研究院，折騰直播帶貨、3D打印，一門心思要破圈、做“爆款”，為了什么呢？
胡美良在上虞陶瓷高等研究院。
陶瓷堆兒里長大
“從小在瓷廠長大，但小孩兒的時候沒什么概念，就是玩泥巴。”胡美良與陶瓷的緣分與生俱來，說他在瓷堆兒里長大，毫不夸張。外公外婆家在東陽，屬越州青瓷脈系，父親是當(dāng)?shù)卮蓮S的技術(shù)骨干，后被請到蘭溪，一直做到廠長。
一路走來，父親常與兒子講“有手藝，以后可以生活無憂”。但年輕時的胡美良聽不進去，他回憶：“父親教我搞各種顏色、配方，但我對那個沒興趣。”
有人苦命鉆研的手藝，胡美良卻興趣寥寥，直到他窺見動物雕塑的門縫。
胡美良年輕時接觸動物和人體雕塑。
20世紀(jì)60年代后期，浙江美術(shù)學(xué)院（中國美術(shù)學(xué)院前身）雕塑系主任周輕鼎曾到浙江、江蘇等地的陶瓷廠創(chuàng)作陶塑。1975年，周輕鼎來到蘭溪陶廠，父親特意讓胡美良跟著學(xué)。作為我國動物雕塑大師，周輕鼎曾在法國勤工儉學(xué)期間，師從羅丹的學(xué)生讓·布舍。周輕鼎的動物雕塑師法自然、形神兼具、引人矚目，弟子傅維安后來也成為我國動物雕塑界的領(lǐng)軍人物。
“我為什么會做動物雕塑，就是受到這些泰斗級老師的啟蒙教育，自己就喜歡上了。”相較于日常陶瓷器具，生動的動物雕塑更能打動胡美良的心。
從沒興趣到認真學(xué)，胡美良先是依樣畫葫蘆地臨摹，再到邊看邊悟，就這樣推開了動物雕塑的大門。1982年，胡美良懷著明確的志向分別報考了中國美院和景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)的雕塑系，因為陶大的錄取通知先到，胡美良與中國美院失之交臂。
胡美良回母校參加陶大60周年校慶。
“國美的通知后來也下來了，但當(dāng)時已經(jīng)在陶大報到了。”胡美良不無遺憾地說，“當(dāng)時年輕，沒多想。但不管怎么說，陶大的雕塑系也是不錯的選擇。”在我國唯一一所以陶瓷命名的高等院校里，胡美良經(jīng)受了專業(yè)系統(tǒng)的訓(xùn)練：打好素描功底，鉆研結(jié)構(gòu)框架、比例特征，到動物園實地寫生，他一坐就是一天。
動物雕塑的難點在哪里？在胡美良看來，“我們跟動物接觸的機會比人還是要少得多”，“比例搞不清楚、特征你也抓不住，做出來的東西怎么打動人？所以動物雕塑要受過一定的系統(tǒng)訓(xùn)練，而受過專業(yè)訓(xùn)練的人還是比較少的”。
正經(jīng)的科班出身、師從泰斗級前輩，眼看著已經(jīng)站在了動物雕塑的門里，胡美良卻中途拐了個彎。
盯著“風(fēng)口”干
1992年，胡美良站在了人生的轉(zhuǎn)折點上。畢業(yè)后剛在國營陶瓷廠里謀得一份產(chǎn)品設(shè)計員的工作，他卻毅然辭職了，因為“廠里的效益越來越差，不甘心自己的青春就這樣虛度”。
時年33歲的胡美良果斷“下海”，徹底開始了自己擁抱市場的探索。
“下海以后，我就轉(zhuǎn)做城市雕塑了。”胡美良解釋，隨著改革開放的深入，各地城市化進程不斷加快，作為城市精神文明建設(shè)的一部分，體現(xiàn)城市特色和風(fēng)貌的城雕行業(yè)發(fā)展迅猛。
胡美良為寧波鎮(zhèn)海區(qū)設(shè)計的城市雕塑“友誼”。
“優(yōu)秀的城雕作品，要結(jié)合當(dāng)?shù)靥厣珰v史文化進行創(chuàng)作。這和做動物雕塑有相通之處。”順應(yīng)市場，靈活變通，胡美良終于賺得了人生第一桶金。多年來，由他創(chuàng)作設(shè)計的城市雕塑20余座，遍布上海、連云港、寧波、義烏等地。
胡美良沒有止步于此，“后來聽同學(xué)說，景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)做得很興旺，就又回到了景德鎮(zhèn)”。
這回，胡美良盯準(zhǔn)了新的“風(fēng)口”——電子商務(wù)。在景德鎮(zhèn)開工作室，胡美良“搞了一個設(shè)計團隊，結(jié)合景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)氐纳a(chǎn)企業(yè)，再結(jié)合網(wǎng)絡(luò)市場”。
整合設(shè)計、生產(chǎn)、銷售三大塊資源之后，還差臨門一腳——“爆款”產(chǎn)品，這一腳可不容易。創(chuàng)新環(huán)境是胡美良面臨的第一個挑戰(zhàn)，“當(dāng)時景德鎮(zhèn)陶瓷的設(shè)計都很傳統(tǒng)，幾十年不變的，已經(jīng)不適應(yīng)市場的需求了。”他說。
怎么辦？“我要改用當(dāng)代雕塑語言、設(shè)計樣式去改變陳舊的模式。”夸張、抽象的設(shè)計，扭曲變形的動物，胡美良大膽的嘗試卻遭遇了第二層障礙——現(xiàn)實。熱情和理想遇上冰冷的現(xiàn)實，胡美良的努力不僅收效甚微，打了水漂，甚至引起了周圍人的不解。
胡美良設(shè)計的“拓荒牛”系列作品。
“沒做成功，很多人不理解我做的東西。”破圈失敗的胡美良關(guān)掉了景德鎮(zhèn)的工作室，2014年，“陶大返聘后，就回去上課了”。
有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭。胡美良在陶大雕塑系教書期間，并沒有徹底放棄自己的探索。2016年，胡美良在國外雕塑設(shè)計網(wǎng)站上閑逛，發(fā)現(xiàn)他設(shè)計的一款天鵝雕塑關(guān)注度頗高。“16年開始上市，現(xiàn)在還在‘爆賣’。”如今說起，胡美良仍然難掩激動，邊講邊拿起他的天鵝擺件，展示起來：黑白兩色、線條流暢、設(shè)計簡約。
天鵝擺件的走紅看似偶然，實則踩準(zhǔn)了現(xiàn)代審美的“風(fēng)口”。在胡美良看來，概括、夸張的藝術(shù)表現(xiàn)形式能做到越簡約越生動，“節(jié)奏感、韻律感，現(xiàn)代簡約才是當(dāng)代主流審美觀念”。
胡美良設(shè)計的第一個“爆款”天鵝擺件。
繼續(xù)下一個“爆款”
“我是從陶瓷世家出來的人，跟瓷結(jié)下了不解之緣。”2021年，胡美良欣然接受上虞陶瓷高等研究院的邀請，來到青瓷之源，尋找靈感。說到越窯青瓷，便繞不開上虞，這里早在商周時期就有了原始瓷的生產(chǎn)。上世紀(jì)70年代以來，上虞小仙壇窯址、禁山窯址先后出土了東漢至西晉時期的成熟青瓷，填補了越窯青瓷發(fā)展的歷史空白。
“來這里之后我發(fā)現(xiàn)這里的青瓷創(chuàng)作環(huán)境非常好，資金扶持、人才引進……”從蘭溪到景德鎮(zhèn)再到上虞，繞了大半生，胡美良又回到了“源頭”，獨辟蹊徑搞青瓷。“這一年來，我感到青瓷確實很有魅力，而且動物雕塑非常適合用青瓷來表達。”
胡美良不同意某些青瓷顏色沉悶、創(chuàng)作空間有限的說辭。“在動物雕塑這方面它肯定有用武之地，”他舉例，上虞博物館鎮(zhèn)館之寶，北宋年間文房用具青瓷鴛鴦硯滴釉面瑩潤，造型生動，“一千多年前，古人就用青瓷做‘動物雕塑’了。”
青瓷版天鵝擺件。
透過古人，胡美良重新發(fā)現(xiàn)了青瓷之美。“因為相較于白瓷，青瓷的雕塑語言比較豐富，虛實變化更靈動，高點低點的對比更明顯，節(jié)奏感更強。”在上虞的工作室里，由他創(chuàng)作的拓荒牛、青瓷版天鵝擺件吸引著人們的目光，原先的不被理解，在這里找到了知音。
眼下，胡美良又盯上了新“風(fēng)口”。他向自己帶的研究生學(xué)習(xí)最新的設(shè)計軟件，打算用最先進的“3D打印機”做量產(chǎn)，研究院的二樓是新開辟出的直播間……現(xiàn)在，除了大型裝飾擺件，胡美良更樂意動手做一些小物件，小兔子、小貓咪等取材于日常的“萌萌噠”造型是工作室里的“新寵”。
“冰墩墩多火啊，現(xiàn)在人們工作、生活壓力大，特別是年輕人，喜歡可愛的、萌萌的東西，這是當(dāng)下的趨勢。”
胡美良設(shè)計的貓咪青瓷小擺件。
還要做“爆款”嗎？“要做！不這樣青瓷怎么被更多人看到？”胡美良斬釘截鐵，從景德鎮(zhèn)摸爬滾打過來的他，有著全新的思路：“資源都是可以整合的，沒有景德鎮(zhèn)那樣完善的產(chǎn)業(yè)鏈，我們可以外協(xié)。但是‘瓷之源’的品牌價值以及它形成的市場效應(yīng)，還是攥在我們手里。”
原來，胡美良吆喝著要打造“爆款”，實則是打響品牌，復(fù)興青瓷文化。志在千里，年過花甲的他說：“要讓全世界的人都知道，青瓷就是上虞的文化名片，就是我們的文化底蘊。”
