寓情于技,吹奏“東方神韻”

李碩(右)在演奏巴松

巴松,這種體積龐大的低音管樂(lè)器,并不為大多數(shù)國(guó)內(nèi)的音樂(lè)愛(ài)好者所知。大部分時(shí)候,只流行于西方古典音樂(lè)的小圈子內(nèi)。但在職業(yè)巴松演奏家李碩看來(lái),音樂(lè)作為一種世界性的文化載體,是有著內(nèi)部共通性的。在演奏中,她也力求用巴松展現(xiàn)出充滿東方氣息的音韻之美。

年初,李碩在夏威夷歐維思音樂(lè)廳,與一位雙簧管演奏家艾利克斯·林同臺(tái)演出。兩人為觀眾奉上了一場(chǎng)精心準(zhǔn)備的雙簧演奏音樂(lè)會(huì),所呈現(xiàn)的作品均是由亞洲作曲家譜成的。而李碩演繹的巴松獨(dú)奏《憶中畫》,深深地引起了在場(chǎng)所有人的共鳴。

曲中深意,如在眼前

《憶中畫》的作者,是中國(guó)作曲家歐陽(yáng)雨馨。在夏威夷的這次演奏,是這首曲子首次亮相。在準(zhǔn)備表演之前,李碩和歐陽(yáng)雨馨就作品進(jìn)行了多次積極的討論。經(jīng)過(guò)幾番迂回和突進(jìn)后,兩人達(dá)成了一致。歐陽(yáng)雨馨在譜曲的時(shí)候,部分靈感來(lái)自中國(guó)的水墨畫。她很希望通過(guò)這首作品,描繪出中國(guó)江南水鄉(xiāng)的景色,展現(xiàn)一種追憶“小橋流水”的美麗心緒。

為了更好地呈現(xiàn)曲子的情緒,李碩也試著讓自己沉下來(lái)。她不斷揣摩著中國(guó)古典樂(lè)器的演繹方式,體會(huì)琴箏簫笛那種行云流水的韻調(diào)。然后又翻閱了很多水墨畫的資料,試圖從筆墨的濃淡變化中,來(lái)對(duì)應(yīng)音色的明暗呈現(xiàn)。最終,她終于找到了合適的演繹方法,而歐陽(yáng)雨馨在聽過(guò)她的嘗試后,表示了高度贊許。于此時(shí),兩位音樂(lè)人找到了心靈交融的默契。

演出當(dāng)天,伴隨著巴松渾厚溫暖的聲音流出,《憶中畫》猶如一張畫卷一樣徐徐展開。隨著音樂(lè)節(jié)奏的加快,聽眾進(jìn)入另外一種飛逸靈動(dòng)的情境,呈現(xiàn)著對(duì)往日歡樂(lè)生活的追憶。這種中西合璧的演奏,讓觀眾耳目一新,也讓此曲成為音樂(lè)會(huì)最大的亮點(diǎn)之一。

沈約曾在詩(shī)中這樣描述過(guò)“江南簫管地”的高水平音樂(lè)——“雕梁再三繞,輕塵四五移”。而在遙遠(yuǎn)的大洋中央,李碩用同為管樂(lè)的巴松,把心中的江南呈現(xiàn)出來(lái)。

音樂(lè)是另一種語(yǔ)言

“音樂(lè)對(duì)于我來(lái)說(shuō),是另一種語(yǔ)言,不是用文字,而是用不同的聲音色彩、變化和力度等等來(lái)傳達(dá)最真實(shí)的感受。”李碩這樣講述自己對(duì)于音樂(lè)的認(rèn)知。

長(zhǎng)度超過(guò)一米的巴松,可以說(shuō)得上是管樂(lè)器中的“巨人”。巴松與雙簧管同為“雙簧木管樂(lè)器”,都是通過(guò)兩片綁在一起的蘆葦材質(zhì)的哨片來(lái)發(fā)聲。區(qū)別在于雙簧管音域?yàn)楦咭魠^(qū),巴松為低音區(qū)。

在交響樂(lè)演奏中,巴松是木管樂(lè)器組不可缺少的低音聲部。同時(shí)它也可以作為獨(dú)奏樂(lè)器,呈現(xiàn)方式亦莊亦諧,有時(shí)候溫柔婉轉(zhuǎn),偶爾還會(huì)詼諧地插科打諢一下。其在中高音區(qū)的旋律演奏上,有著很大的表現(xiàn)空間,因此可以多方位刻畫出不同的音樂(lè)形象。

李碩曾經(jīng)跟路易斯安那愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、亞特蘭大芭蕾舞樂(lè)團(tuán)等職業(yè)樂(lè)團(tuán)合作演出。在2016年作為客座首席,與澳大利亞塔斯梅尼亞交響樂(lè)團(tuán)在中國(guó)巡演。近年來(lái),她大部分時(shí)間都在國(guó)外,一直致力于用巴松這種相對(duì)“冷門”的樂(lè)器,去演奏中國(guó)音樂(lè)和東方韻調(diào)。

“巴松本就是一件冷門樂(lè)器。依托巴松創(chuàng)作的中國(guó)作品,為人知曉的就更少了。我很希望通過(guò)自己的感知,把更多中國(guó)乃至亞洲的作品展現(xiàn)在舞臺(tái)上。讓越來(lái)越多新作品打動(dòng)聽眾,讓他們有更多機(jī)會(huì)來(lái)接觸并領(lǐng)略東方音樂(lè)的魅力。”