生女兒前八小時還在學(xué)琵琶 琵琶演奏家王勁梅為何如此拼

中國之聲特別策劃《先生》，向以德性滋養(yǎng)風(fēng)氣的大師致敬、為他們的成就與修為留痕。今天推出：《王勁梅：把琵琶帶回新疆》。

“我這輩子從事了琵琶，又到了新疆，我既然選定了它了，無論如何，我要把它堅(jiān)持下去。”

【人物名片】

王勁梅，84歲，新疆著名琵琶演奏家，先后師從熊化興、陳濟(jì)略、林石城等先生學(xué)習(xí)平湖派、浦東派等多種風(fēng)格琵琶技藝。在新疆潛心學(xué)習(xí)維吾爾族古典音樂“十二木卡姆”和熱瓦甫等民族樂器演奏技巧，出版了《我愛新疆·琵琶曲三十首》等音樂專輯。作為用琵琶彈奏新疆音樂的“第一人”，她將本已在新疆逐漸消逝的琵琶藝術(shù)再度發(fā)揚(yáng)光大，令這門源自西域的古老樂器煥發(fā)出勃勃生機(jī)。

沒想學(xué)琵琶，也不想去新疆

一年前的五月，王勁梅從烏魯木齊乘坐4個小時的飛機(jī)來到北京，參加平湖派琵琶藝術(shù)演奏人才培養(yǎng)系列音樂會。在中央音樂學(xué)院的舞臺中央，83歲的王勁梅一襲棗紅色的長裙，不疾不徐演奏《塞上曲》選段，以婉轉(zhuǎn)動人的樂曲展示新疆獨(dú)有曲風(fēng)的魅力。

當(dāng)記者問到：“讓琵琶在新疆生根開花，您覺得這個心愿實(shí)現(xiàn)了嗎？”

王勁梅回答說：“我覺得目前可以說實(shí)現(xiàn)了。尤其在教學(xué)上，我們開始培養(yǎng)民族學(xué)生了。再有一個，從琵琶的傳統(tǒng)和現(xiàn)代曲子往上轉(zhuǎn)向新疆風(fēng)格的曲子，創(chuàng)作有了，樂曲有了，演奏的人才有了，教學(xué)上現(xiàn)在都鋪開了，基本上可以說做到了。”

1958年，王勁梅（右一）與重慶市文藝工作團(tuán)學(xué)生隊(duì)隊(duì)員合影

王勁梅在新疆彈了大半生的琵琶，可她常跟人說，當(dāng)年，學(xué)琵琶不是她自己的選擇；去新疆也是很不情愿。王勁梅出生于音樂世家，母親是學(xué)校的音樂教員，她跟著母親從小學(xué)吹笛子。進(jìn)文工團(tuán)那年，她17歲，琵琶，從沒摸過。

王勁梅回憶：“當(dāng)時有500來人參加這次考試，最后我們樂隊(duì)收的人也就收7個人。老師就通知我，他說你進(jìn)團(tuán)來得改樂器，改琵琶。就這樣，我和琵琶就結(jié)上緣了。”

王勁梅（左一）和弟弟王增基（中）1962年在成都

重慶文工團(tuán)當(dāng)時教王勁梅的是熊化興老師，只比她年長七歲，一有空閑，就一首接一首給她彈琵琶曲。

王勁梅介紹，像《月兒高》《昭君出塞》《塞上曲》這些文曲非常細(xì)膩。同時熊化興也彈《十面埋伏》《霸王卸甲》這些武曲的東西。她覺得琵琶的表現(xiàn)能力比笛子，比口琴大多了，它的表現(xiàn)能力太強(qiáng)了，文的武的都表現(xiàn)得非常到位。

王勁梅和熊化興先生（左）1979年在成都相遇

讓王勁梅至今難忘的是，重慶的酷暑天，熊老師一彈就是好幾個小時，全然不顧衣衫早已被汗水浸濕。他常坐的木椅學(xué)生一眼就能認(rèn)出來，油漆掉得最多、已經(jīng)露出木頭顏色的那把，肯定就是他的。

王勁梅：他說學(xué)技術(shù)、學(xué)學(xué)問，你的嘴要勤，勤問，勤提出問題來得到解決，增長你的知識；腿要勤，你要發(fā)現(xiàn)哪里有好老師，你就去跑到那去跟別人學(xué)；臉皮要厚，你想跟哪個老師學(xué)，你就想辦法要跟他學(xué)。

當(dāng)時琵琶演奏界分為“海派”，也就是浦東派，和“浙派”，也就是平湖派。無論什么派別，只要有機(jī)會，王勁梅就想方設(shè)法跟各位先生學(xué)。聽說琵琶名家林石城路過重慶，她就追著林先生整整學(xué)了三天的琵琶。

記者：當(dāng)時您是比較堅(jiān)定地認(rèn)為學(xué)浦東派會對您的平湖派的技藝有幫助？

王勁梅：有幫助，各有特色。我感覺到平湖派華麗細(xì)膩，浦東派比較傾向于現(xiàn)代化，它講究和弦。而且林先生的手法特別大氣，手一張開就像一個大扇子一樣，真漂亮，而且他講究音色變化。這些都豐富了我原來的一些知識，所以說我收獲很大。

王勁梅1979年到北京跟林石城先生學(xué)習(xí)琵琶

王勁梅第一次去新疆的時候，已經(jīng)28歲了。當(dāng)時她身患肺結(jié)核，身體虛弱，弟弟妹妹勸了她三天，她都沒答應(yīng)同行。多年后回憶往事，她還是會笑著說，“是妹妹硬把我拉上火車的”。

王勁梅表示，自己也沒有想到，一次偶然的一個出行會改變自己的一切，改變自己的生活、工作，會改變自己的后半生。

王勁梅1968年演奏柳琴

醉在新疆的音樂中

在新疆的五個月，王勁梅幾乎每天都被各種各樣的新鮮感環(huán)繞?？吹缴势G麗的毯子被掛在墻上，她覺得別致又溫馨；聽到當(dāng)?shù)睾蘸沼忻亩辔簧贁?shù)民族藝術(shù)家彈奏音樂，她陶醉其中，任由心跳加速，熱淚滾燙。

王勁梅：我都沒聽過這么好聽的音樂，覺得太有異域風(fēng)格了。于三江的彈撥爾彈得太好了，就是好像彈到我的心底里面，我就覺得眼淚都有點(diǎn)濕潤了那種感覺。另外達(dá)吾提的熱瓦甫，他一彈，我就覺得這個房頂要飛了一樣。嘩一下，像狂風(fēng)把臉吹跑了一樣，太震撼了。我覺得這個熱瓦甫，十個琵琶都彈不過，很震撼，韻味也是非常打動人心的。

王勁梅和被譽(yù)為“都塔爾王子”的木沙江·肉孜先生

五年后，王勁梅離開重慶，正式把工作調(diào)到了新疆。一起帶回新疆的，還有她花費(fèi)兩個月工資自費(fèi)買設(shè)備、精心改編的琵琶曲《我的熱瓦甫》。

王勁梅與熱瓦甫大師達(dá)吾提·阿吾提合奏《我的熱瓦甫》

1976年，時任上海民樂團(tuán)團(tuán)長、琵琶演奏家孫裕德到烏魯木齊探親，特地找到王勁梅，要聽這首曲子。當(dāng)時王勁梅已有身孕，但她實(shí)在不想錯過跟大師學(xué)習(xí)的機(jī)會，就堅(jiān)持坐在愛人自行車后座上，托著肚子去學(xué)琴，直到女兒出生的前一天。女兒吳樂樂說，從小她就是泡在琵琶聲中長大的。

吳樂樂介紹，自己小時候琵琶就是生活中的一部分，因?yàn)樾r候經(jīng)常聽王勁梅彈，聽她教學(xué)生。小時候不會看譜，但聽著王勁梅教學(xué)生多了，有很多樂曲就可以自己彈出來。

“我愿做一根普通的蘿卜，在木卡姆這個大缸里泡兩年”

改革開放的春風(fēng)一路吹到天山腳下，王勁梅的琵琶事業(yè)也迎來了新的契機(jī)。1982年，原新疆音協(xié)副主席麥苗找到她，希望琵琶能夠重新在新疆盛開鮮艷之花。

王勁梅回憶：“他就問我，你知不知道琵琶從哪兒傳來的？我說我記得是西域。他說我告訴你，是咱們現(xiàn)在南疆的庫車，古代叫作龜茲國。他給我提出一個要求，希望琵琶能在新疆重新生根開花，你要和你音樂界的朋友，更重要的是一些民族音樂家，你們把這個事情擔(dān)當(dāng)起來。”

王勁梅和木卡姆傳人、著名手鼓演奏家卡吾勒·吐爾地

當(dāng)時的窘境是，新疆已經(jīng)很少有人會彈琵琶了，更別提推廣和傳承。完成如此重任該從哪兒入手？王勁梅想到的辦法是，先學(xué)。“木卡姆”是新疆維吾爾族極具特色的古典音樂，被譽(yù)為維吾爾族的“音樂之母”。那時，木卡姆研究室剛成立不久，王勁梅硬著頭皮推開了排練室的門，沒想到，迎接她的是一連串的問題：你會說維吾爾語嗎？你會唱維吾爾語歌嗎？什么都不會，你拿什么學(xué)木卡姆？王勁梅指著手里的琵琶說，我會用琵琶彈維吾爾族的《艾介姆》。

就是憑借這首用琵琶演奏的維吾爾族樂曲，王勁梅贏得了一致的認(rèn)可。那時，她只有一個心愿，做一根普通的蘿卜，看看在木卡姆這個大缸里泡兩年，最后能變成什么樣。

王勁梅：我拿著琵琶跟著他們彈，有譜子沒譜子我就跟著他們彈，跟著旋律的規(guī)律就往下滾這種。

記者：這個挑戰(zhàn)不小啊。

王勁梅：我就說把我自己當(dāng)成一個蘿卜，把蘿卜擱到咸菜缸里面腌，讓這個音樂感動我的內(nèi)心，去讓我的靈魂接受它。

記者：這種學(xué)習(xí)和互相的磨合持續(xù)了多久？

王勁梅：整個八十年代。

王勁梅1981年演奏《陽春白雪》

女兒：我是吃“菊花晶”長大的

女兒吳樂樂記得，媽媽那時總是早出晚歸，回家的時候常常是歡喜雀躍的，會滿臉興奮地告訴家人，今天又學(xué)了個什么新技巧，然后抱著琵琶反復(fù)復(fù)習(xí)，投入得偶爾會忘了自己還是個母親。當(dāng)年把藥片遞給女兒當(dāng)飯吃的糗事，如今提起，一家人還是會笑出眼淚。

吳樂樂回憶說：“那時候我還小，才三歲，回來以后就問我媽有沒有吃的，我媽隨手就在藥箱子里面給我找了一包菊花晶，說你拿去吃，我就高高興興拿著跑了。但是這個吃了不夠啊，我就回來跟媽媽說，不行，我還餓。這個就已經(jīng)是我們家到現(xiàn)在都在說的一個笑話，后來我就說我是吃菊花晶長大的，太好玩了。”

那是王勁梅顧不上家的十年，也是王勁梅收獲最大、創(chuàng)作最活躍的十年，她先后創(chuàng)作了《在水邊》《故鄉(xiāng)行》《恰爾尕主題隨想》等多首富有少數(shù)民族特色的琵琶曲目。當(dāng)都塔爾與琵琶偶遇，當(dāng)熱瓦甫與琵琶相逢，琴弦之上，音符飛揚(yáng)。

王勁梅說：“我當(dāng)時還想我在中間加了好多東西，民族同志排不排斥呢？我就在木卡姆彈給他們聽，他們聽得特別高興。彈到表現(xiàn)暴風(fēng)雨的一些片段，他們就呼喊，‘亞克西，亞克西’，非常高興，他們覺得豐富了原來的意境。”

王勁梅在家中教學(xué)生彈奏琵琶

數(shù)載努力，實(shí)現(xiàn)中國琵琶源流地零的突破

1988年12月，新疆音樂家協(xié)會琵琶學(xué)會成立，王勁梅成為首任會長，這在全國琵琶界引起了不小的轟動。老師熊化興專門來信激動地說，新疆民樂界和琵琶同行做得如此有聲有色，真是難能可貴。要讓新疆的琵琶事業(yè)后繼有人，要有人熱愛，更要有人傳承。從1985年開始，王勁梅被新疆藝術(shù)學(xué)院聘請為民樂系琵琶專業(yè)教師，培養(yǎng)出桃李滿邊疆。2008年，她又在阿克蘇建立了第一個琵琶培訓(xùn)點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了中國琵琶源流地零的突破。而王勁梅精心制作的專輯《我愛新疆·琵琶曲三十首》，不僅填補(bǔ)了琵琶演奏新疆“原汁原味”本土音樂的空白，更讓“大珠小珠落玉盤”似的聲聲琵琶傳遍了廣袤的新疆大地。

王勁梅和女兒吳樂樂切磋琴藝

讓王勁梅最感欣慰的是，二女兒吳樂樂從小就喜歡琵琶。如今演出、帶學(xué)生，一家人經(jīng)常忙得見不到面。但她心里高興，母女兩代人忙碌的是同一件事。

王勁梅：在教學(xué)上，我們開始培養(yǎng)民族學(xué)生了，但是這種教學(xué)要世世代代下去才行。我的孩子她們比我強(qiáng)，從宣傳琵琶，教學(xué)，演出，她們的廣度更廣。琵琶重新回到新疆來，能夠繼續(xù)傳承下去，特別是在少數(shù)民族里頭傳承下去，這還要幾代人的傳承才行。

【記者手記】

我是記者馮會玲。王勁梅從學(xué)琵琶的第一天起，就一直堅(jiān)持用自己的指甲彈奏，直到今天。當(dāng)年跟著熊化興老師每天彈奏八九個小時，手上一次次磨出老繭，又長出新肉，每一次與琴弦的碰觸都是鉆心地疼。練輪指練到手背腫得老高，依然照練不誤。女兒樂樂說，當(dāng)年媽媽癡迷學(xué)習(xí)新疆的各種民族音樂，也曾被質(zhì)疑“不務(wù)正業(yè)”，停發(fā)過工資，也曾不被理解受過委屈，但她從沒聽過媽媽抱怨，只記得她每每學(xué)了新技藝，一定是哼唱著小調(diào)進(jìn)門，嘴角上揚(yáng)，臉上閃著亮亮的光。

王勁梅至今難忘，外公去世前，讓幾個孩子一人手拿一件樂器，或拉或彈或吹，圍在他的床邊，合奏了一首他最喜歡的樂曲，直到他安詳?shù)仉x世。她說，人這一輩子，起起落落，溝溝坎坎，再正常不過，真正愛音樂的人，人生四季，皆是圓滿。