莊文強(qiáng)：做新面貌的香港電影

“20世紀(jì)七八十年代，一個淪落人，來到一個‘冒險(xiǎn)家的樂園’——它的名字叫香港，從什么都沒有到建立一個‘王國’——又在瞬間崩塌。”導(dǎo)演兼編劇莊文強(qiáng)這樣概括《金手指》的故事。

不熟悉莊文強(qiáng)的名字？沒有關(guān)系，他的編劇作品單上有《無間道》系列、《頭文字D》等，導(dǎo)演兼編劇的則有《竊聽風(fēng)云》系列、《無雙》等，再早一些的，還有《東京攻略》《陽光警察》……總有一部在70后到00后觀眾的片單上。

20年過去了，《金手指》讓梁朝偉與劉德華從《無間道》的天臺，再次站到了彼此的對立面。該片聚焦一起轟動全球的真實(shí)案件，落魄青年程一言（梁朝偉 飾）不擇手段進(jìn)行不法錢權(quán)交易，終成百億富豪；高級調(diào)查主任劉啟源（劉德華 飾）鍥而不舍跨境追查長達(dá)15年，最終揭露真相。

電影只有125分鐘，但這樣的故事，莊文強(qiáng)從小到大見過很多，“直到今天還在發(fā)生”。他覺得這個故事最值得思考的一點(diǎn)，并不是從100元到100億元的過程，而是“那么多年，舞臺不一樣，登場的人不一樣，為什么還是有不少人掉進(jìn)這個金錢誘惑的圈套”。

“大家常會說是因?yàn)樨澙?，那有沒有想過貪婪的背后是什么？其實(shí)是恐懼。賺兩萬元一個月，會擔(dān)心不夠花；賺20萬元一個月，會害怕買不起第二套豪宅；200萬元就不怕了嗎？不會，會怕貶值。”莊文強(qiáng)說。

面對這種恐懼，有人如程一言選擇讓數(shù)字不斷膨脹，而莊文強(qiáng)的選擇是“保持平淡一點(diǎn)的生活”。他笑稱自己也還算能掙錢，但從來不讓自己習(xí)慣過奢侈的生活，“家務(wù)都是自己做，我煮菜也煮得蠻好”。

警匪片是香港電影的經(jīng)典類型，莊文強(qiáng)更愿意稱其為犯罪片，“任何類型只是一個容器，你必須要把你想表達(dá)的東西放進(jìn)里面，觀眾才會有共鳴”。

《金手指》的結(jié)尾，有些讓人意難平，追蹤十幾年，損失數(shù)百億，最終判了程一言3年，還有人逍遙法外。“不公平，我想讓觀眾警惕這種不公平，如果放進(jìn)去的東西不痛不癢，還有什么共鳴？”莊文強(qiáng)說。

在莊文強(qiáng)看來，在香港電影的犯罪片中，掃毒、臥底、兄弟反目等主題，是一代觀眾的集體記憶。莊文強(qiáng)在《金手指》中戲劇化地表達(dá)了這一現(xiàn)象：關(guān)于程一言的“第一桶金”，片中如舞臺劇般呈現(xiàn)了“飛機(jī)大炮”等各種“經(jīng)典”元素。

“但現(xiàn)在的罪犯都不拿槍了?。〗鹑谠p騙的效果，比原子彈還厲害。”莊文強(qiáng)說，“電影不是復(fù)制現(xiàn)實(shí)，需要有戲劇性。導(dǎo)演編劇是一個創(chuàng)意行業(yè)，戲劇性必須有所改變，不能千篇一律。”

在《金手指》中，觀眾能看到舞臺劇， 或者說歌舞劇的表達(dá)方式，夸張、絢爛，乃至瘋狂。形式為內(nèi)容服務(wù)，在莊文強(qiáng)的理解中，程一言賣給大眾的其實(shí)是“希望”，而縹緲的“希望”十分適用戲劇感的舞臺造型。“我們請了老師來教群眾演員跳舞。比如在《金手指》中的股票交易所，什么時(shí)候一起扭頭，一起邁左腳，用的都是舞臺的走位方式……”

幾十年的從業(yè)生涯，莊文強(qiáng)不喜歡重復(fù)。在此前的《無雙》中，他嘗試做過推理，結(jié)果“2006年寫好的劇本，2016年才有人投拍”；相比之下，《金手指》的劇本在2014年左右完成，在2023年歲末上映，已屬迅速。

莊文強(qiáng)坦言，在電影行業(yè)中，像他這樣先完成劇本的模式會比較“吃虧”，大部分人是一邊寫，一邊找演員、找投資，還能邊找邊改。為什么還這么干？莊文強(qiáng)稍微有一些“凡爾賽”，“因?yàn)閷ξ襾碚f，寫劇本是一個愛好”。

“如果一個項(xiàng)目有了投資，老板說必須要改劇本，我就從創(chuàng)作者變成了服務(wù)者。老板說市場要什么，我就得把什么寫進(jìn)去。當(dāng)然我之前也常做這個事，因?yàn)槟菚r(shí)候一個劇本也賣不出去。”年輕時(shí)的莊文強(qiáng)，和大多數(shù)今天的年輕人一樣，初出茅廬，啥都能干。在香港浸會大學(xué)念書時(shí)，他就開始參與電影拍攝工作，畢業(yè)后當(dāng)過攝影助理，在片場打過燈……“但堅(jiān)持是有回報(bào)的，那個回報(bào)叫作《無間道》。”莊文強(qiáng)說。

莊文強(qiáng)在采訪中不斷提到一個關(guān)鍵詞“調(diào)研”。他把調(diào)研分為兩個階段：第一階段是“培育期”，不斷地聽不同人講不同的故事，廣泛地收集信息；第二階段則是有目的的調(diào)研，確定了要拍一部電影，圍繞此去學(xué)習(xí)。他感嘆：“現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)太方便了，以前我做助理編劇的時(shí)候，要去圖書館查資料，還要手抄。”

為了拍《金手指》，金融界人士、律師，以及當(dāng)年案件的親歷者，都成了莊文強(qiáng)的調(diào)研對象。片中有20世紀(jì)七八十年代的股市交易場景，手寫價(jià)格的場面十分激烈。為了拍這段，莊文強(qiáng)特地請了專業(yè)人士，教100多名群眾演員當(dāng)時(shí)如何買賣股票。

“工匠精神”是有回報(bào)的。拍的時(shí)候，有人突然喊：“導(dǎo)演，這個價(jià)格買不到?。?rdquo;影片完成后，莊文強(qiáng)先請了兩撥金融界人士來看。

“年輕觀眾對過去的香港電影已經(jīng)沒有‘情懷’，畢竟他們沒有經(jīng)歷過曾經(jīng)的那段高峰期。所以我們做電影的方向，不能是利用所謂‘情懷’，而是要做出新面貌的香港電影。”莊文強(qiáng)說，“新面貌，就是要追得上世界的標(biāo)準(zhǔn)。”