關(guān)漢卿筆下的趙盼兒，沒(méi)有“顧郎”加持依然剛勇果決

近日，電視劇《夢(mèng)華錄》熱播且口碑極佳，女主角趙盼兒美麗睿智又“人間清醒”的人設(shè)讓網(wǎng)友大愛(ài)?！秹?mèng)華錄》的故事有部分取材于關(guān)漢卿雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》，這個(gè)四折短劇講述了趙盼兒與狡詐的商人周舍周旋，智救單純天真的宋引章的故事。

關(guān)漢卿

《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》是元代戲劇大家關(guān)漢卿的一個(gè)四折短劇，長(zhǎng)度大概是一部短篇小說(shuō)的容量。元雜劇會(huì)登臺(tái)演出，篇幅自然不會(huì)太長(zhǎng)。就在如此短小的篇幅內(nèi)，幾個(gè)人物形象躍然紙上。第一折講述宋引章執(zhí)意不聽(tīng)勸說(shuō)，不顧與秀才安秀實(shí)的婚約嫁給風(fēng)月場(chǎng)中的浪蕩子周舍；第二折講述趙盼兒收到宋引章的求救信，決定去鄭州搭救她；第三折講述趙盼兒假意嫁給周舍，騙其寫(xiě)下休書(shū)休了宋引章；第四折講述雙方對(duì)簿公堂，趙盼兒直言周舍強(qiáng)娶已有婚約的宋引章，周舍被處罰，宋引章與安秀實(shí)團(tuán)圓。

比起電視劇，戲劇更加短小精巧。戲劇中主要登場(chǎng)的人物是趙盼兒、宋引章和周舍，串場(chǎng)出現(xiàn)的配角有宋引章的母親，趙盼兒的小廝、安秀實(shí)和官府的判官。在劇中，趙盼兒和宋引章均是歌妓。首先登場(chǎng)的是富家子弟周舍，關(guān)漢卿僅用寥寥數(shù)語(yǔ)就描繪了一個(gè)流連風(fēng)月場(chǎng)的浪子形象：“酒肉場(chǎng)中三十載，花星整照二十年；一生不識(shí)柴米價(jià)，只少花錢(qián)共酒錢(qián)。”至于宋引章，則是想攀高枝卻單純的姑娘，趙盼兒勸她不要嫁給周舍時(shí)，她說(shuō)：“有甚么早不早！今日也大姐，明日也大姐，出了一包兒膿，我嫁了，做一個(gè)張郎家婦，李郎家妻，立個(gè)婦名，我做鬼也風(fēng)流的！”

最光彩照人的形象自然是趙盼兒。對(duì)于周舍其人，她看得非常清楚：“你道這子弟情腸甜似蜜，但娶到他家里，多無(wú)半載周年相棄擲，早努牙突嘴，拳椎腳踢，打的你哭啼啼。”很快，預(yù)言應(yīng)驗(yàn)之后她感慨，世間夫妻哪一對(duì)不是隨便結(jié)合，很快散伙又不是輕易罷手？“那一個(gè)不因循成就，那一個(gè)不頃刻前程，那一個(gè)不等閑間罷手。他每一做一個(gè)水上浮漚。……他使那千般貞烈，萬(wàn)種恩情，到如今一筆都勾。”雖然年齡上比宋引章稍長(zhǎng)，但是身為歌妓，趙盼兒能夠?qū)⒒橐隹吹萌绱送ㄍ?，在那個(gè)年代實(shí)屬不易。

不過(guò)，雖然嘴上說(shuō)“日后吃虧了不要來(lái)找我哭”這樣賭氣的話(huà)，面對(duì)落難的姐妹，趙盼兒還是決定出手相救。戲劇的第三、四折展現(xiàn)了她的果決、勇敢和智慧。一見(jiàn)到周舍，趙盼兒便萬(wàn)種風(fēng)情說(shuō)要相嫁，“花朵兒身軀，筍條兒年紀(jì)”，周舍自然心花怒放。她還趁機(jī)微微展露了自己的富有和誠(chéng)意，“我車(chē)兒上有十瓶酒哩”“我車(chē)上有個(gè)熟羊哩”“我箱子里有一對(duì)大紅羅”，引得周舍急忙要寫(xiě)休書(shū)。

周舍慣在風(fēng)月場(chǎng)中，也怕兩頭空，便要趙盼兒立誓。待休書(shū)到手之后，趙盼兒轉(zhuǎn)頭就颯爽地否定了自己的誓言：“俺須是賣(mài)空虛，憑著那說(shuō)來(lái)的言咒誓為活路。遍花街請(qǐng)到娼家女，那一個(gè)不對(duì)著明香寶燭，那一個(gè)不指著皇天后土，那一個(gè)不賭著鬼戮神誅？若信這咒盟言，早死的絕門(mén)戶(hù)。”趙盼兒不信天、不信地、不信誓言和詛咒，戲劇中她沒(méi)有電視劇里的“周郎”加持，依然這般利落老練、剛勇果決。這些，讓這個(gè)人物身上散發(fā)著迷人的光彩。比起電視劇來(lái)，原戲劇中的趙盼兒更加凌厲剛勇。

值得一提的是，電視劇《夢(mèng)華錄》中，周舍在公堂之上撕毀并吞下了假休書(shū)這一情節(jié)，也是原劇中所有的。一場(chǎng)智救姐妹、懲處無(wú)情浪子的戲碼落下帷幕，毫不拖泥帶水又大快人心。

關(guān)漢卿善于將戲劇故事傳奇化。如果客觀想一想，在關(guān)漢卿的時(shí)代，歌妓趙盼兒在風(fēng)月場(chǎng)中戰(zhàn)勝花花公子周舍，似乎不太可能發(fā)生。她再聰明剛烈，也只是一名社會(huì)底層的弱女子。然而，戲劇就是從這些傳奇化的情節(jié)中生發(fā)出來(lái)。

“觀眾和讀者，誰(shuí)也不會(huì)去指責(zé)這不真實(shí)那不真實(shí)，而總是隨著劇中人物命運(yùn)的沉浮，忽而嘆息、憤怒，忽而振奮、歡笑。”人民文學(xué)出版社出版于1998年的《關(guān)漢卿選集》前言中寫(xiě)道，在關(guān)漢卿的劇作中，正面人物往往被理想化、被拔高，反面人物總是被丑化。中國(guó)戲劇的這個(gè)特點(diǎn)符合傳統(tǒng)的戲劇審美心理，現(xiàn)實(shí)生活已經(jīng)夠生硬了，自然要從戲劇中聽(tīng)到一聲歡笑和得到一絲安慰。

這大概是趙盼兒這個(gè)人物千百年來(lái)光輝不減的原因所在。

新黃河記者：徐敏