經(jīng)過(guò)準(zhǔn)備、飾演、上映的過(guò)程，袁文康說(shuō)從《1921》這部電影上獲得的收獲是前所未有的：“作為一個(gè)演員，演繹這個(gè)人，你是可以從他身上獲得力量與精神的，似乎他會(huì)在你身體里慢慢開(kāi)花結(jié)果，不停地影響你，尤其是他對(duì)信仰，他對(duì)所做的事情的堅(jiān)持與認(rèn)知。”
由黃建新監(jiān)制兼導(dǎo)演、鄭大圣聯(lián)合導(dǎo)演的電影《1921》正在熱映，正如黃建新所說(shuō)，“我們對(duì)國(guó)家的理想、希望跟當(dāng)時(shí)他們的理想是吻合的，這就叫擊穿。”對(duì)此，在片中飾演中國(guó)共產(chǎn)黨一大代表李漢俊的袁文康也深有體會(huì)，在上映后，他在社交平臺(tái)寫(xiě)了一段話：“與李漢俊先生‘接觸’的百天里，讓我再次了解了當(dāng)初早期共產(chǎn)黨人的偉大，這次的疫情也讓我真切感受到當(dāng)代共產(chǎn)黨員與百年前的共產(chǎn)黨員一樣有著義無(wú)反顧的精神，我很幸運(yùn)和他們選擇了一樣的道路。”
袁文康在《1921》中飾演李漢俊。
出演歷史人物，對(duì)袁文康來(lái)說(shuō)是一件很有壓力的事情，這個(gè)人物真實(shí)存在，如何還原非常重要，也需要花很多時(shí)間去了解、接近這個(gè)角色。他說(shuō)對(duì)偉人的扮演更多的是對(duì)內(nèi)心戲的尋找，要將這個(gè)角色進(jìn)行還原，是集體創(chuàng)作的一項(xiàng)工程。在袁文康看來(lái)，參演《1921》就是一輩子只有一次的事情，他卯足了勁把角色做到最好，對(duì)這次經(jīng)歷格外珍惜，對(duì)這段經(jīng)歷也感觸良多。被問(wèn)到最想對(duì)李漢俊先生說(shuō)什么？他說(shuō)：“您的理想實(shí)現(xiàn)了，我作為一個(gè)見(jiàn)證者，我很驕傲、很榮幸。”
為體現(xiàn)角色氣質(zhì)，大量觀察文字工作者
黃建新在《1921》選角期間已經(jīng)看了很多演員，希望找一個(gè)在氣質(zhì)、形象方面與李漢俊特別接近的演員，他得知袁文康是上海人，且也具有知識(shí)分子的儒雅氣質(zhì)，感覺(jué)很對(duì)。袁文康記得當(dāng)時(shí)黃建新來(lái)邀約他去上海見(jiàn)個(gè)面，說(shuō)是正在籌備《1921》這部電影，他沒(méi)有猶豫就答應(yīng)了：“我和黃導(dǎo)不是第一次合作了，之前參與《建軍大業(yè)》時(shí)就有接觸，面對(duì)這樣一部慶祝建黨百年的重要作品，能參與自然是我的榮幸，是一生大概只有一次的機(jī)會(huì)。”導(dǎo)演鄭大圣也記得，自己走進(jìn)李漢俊的照片前總?cè)滩蛔〔粩喔袊@，“袁文康和漢俊先生真的很像。”
袁文康的儒雅氣質(zhì)與形象和李漢俊很接近。
塑造李漢俊，成為那段時(shí)間袁文康最看重的事，他開(kāi)始從戲里戲外尋找詮釋這個(gè)角色的方法，文獻(xiàn)、照片、文字都成為拍攝期間每天都在琢磨的東西：“作為演員來(lái)說(shuō)，這樣一個(gè)歷史人物在你面前，要接近他、復(fù)刻他只能從內(nèi)部找，因此，你周?chē)械囊磺匈Y料都成為參照物，從每一個(gè)能夠找到的資料里去研究他的舉止言行、說(shuō)話的節(jié)奏、待人接物的方式。”袁文康想，1921年的知識(shí)分子，處在社會(huì)動(dòng)蕩、民不聊生的特殊時(shí)刻，內(nèi)心一定是對(duì)信仰堅(jiān)定非凡：“從文獻(xiàn)就可以了解到，李漢俊先生那個(gè)時(shí)期是非常儒雅的，展現(xiàn)出的是新一代青年的文明姿態(tài)，他們對(duì)信仰有自己的堅(jiān)持方式?；I備期間我閱讀了大量他寫(xiě)的文章，他經(jīng)常寫(xiě)稿到深夜，（閱讀）這些文章花費(fèi)了我們大量的時(shí)間，也就是說(shuō)他是相當(dāng)高產(chǎn)的，于是我就大量觀察周?chē)奈淖止ぷ髡?，從他們身上的工作作風(fēng)去找這種文人的感覺(jué)，包括書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容、說(shuō)話的語(yǔ)速，都是有跡可循的。”
學(xué)三門(mén)外語(yǔ)練成法語(yǔ)巴黎口音
歷史上李漢俊患有肺癆（一般指肺結(jié)核），袁文康就隨身攜帶一個(gè)小盒子，裝上甘草片緩解咳嗽，做體力活時(shí)他容易氣喘，于是拿不了太重的東西，搬家時(shí)他也只能稍稍搭把手，袁文康用這些細(xì)節(jié)來(lái)還原角色。體態(tài)上，作為常年伏案寫(xiě)作的人，李漢俊在放松時(shí)會(huì)比較容易駝背，但在拍照時(shí)、與人會(huì)面時(shí)又是纖細(xì)挺拔的，像鐘表里的秒針，為了接近李漢俊清瘦的身形，袁文康在正式飾演之前減重7公斤，努力在外表上更接近人物?？紤]到當(dāng)時(shí)李漢俊辦公出入的是聯(lián)排的洋房，唯一的交通工具就是自行車(chē)，在上海拍攝期間，袁文康也就步行、騎自行車(chē)，盡量在自己的生活中去還原李漢俊那個(gè)時(shí)期的生活狀態(tài)。經(jīng)過(guò)準(zhǔn)備、飾演、上映的過(guò)程，袁文康說(shuō)從《1921》這部電影上獲得的收獲是前所未有的：“作為一個(gè)演員，演繹這個(gè)人，你是可以從他身上獲得力量與精神的，似乎他會(huì)在你身體里慢慢開(kāi)花結(jié)果，不停地影響你，尤其是他對(duì)信仰，他對(duì)所做的事情的堅(jiān)持與認(rèn)知。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，1923年，李漢俊就在武漢發(fā)表過(guò)關(guān)于‘女性解放’的文章，我看過(guò)后非常有啟發(fā)。在那個(gè)時(shí)期他表示女性解放是要女性自己將自己從牢籠中推出來(lái)，女性自身要變強(qiáng)，當(dāng)女性問(wèn)題不再被人刻意提起的時(shí)候就可能達(dá)到了男女平等。”
《1921》上映后，李漢俊的戲份給很多觀眾留下極其深刻的印象，尤其是犧牲時(shí)候的花絮視頻，被反復(fù)傳播觀看。電影里的李漢俊被反動(dòng)派槍殺，犧牲時(shí)血霧噴出，當(dāng)那個(gè)清瘦的身影倒地的一刻讓無(wú)數(shù)人都受到震撼和感動(dòng)，但卻鮮有人知道，這種身臨其境的體驗(yàn)感是這樣取得：為了達(dá)到更好的效果，導(dǎo)演加大了火藥的用量，導(dǎo)致爆炸時(shí)直接將保護(hù)演員的木板炸穿，袁文康在鏡頭前的疼痛反應(yīng)都是真實(shí)的，拍完電影后背部滿(mǎn)是瘀青。另外，李漢俊精通數(shù)國(guó)語(yǔ)言，為此，袁文康花了大量的時(shí)間學(xué)習(xí)英語(yǔ)、法語(yǔ)、日語(yǔ)，袁文康在開(kāi)機(jī)前就開(kāi)始學(xué)習(xí)法語(yǔ)，他專(zhuān)門(mén)請(qǐng)了一位法籍華人老師教學(xué)。疫情期間，每天只能通過(guò)視頻上課。從音標(biāo)開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)練習(xí)，說(shuō)繞口令，直到能說(shuō)一口標(biāo)準(zhǔn)的巴黎口音。他在思考、研究、消化過(guò)后，將人物本身的特點(diǎn)通過(guò)每一處細(xì)節(jié)傳達(dá)給觀眾，詮釋得絲絲入扣。以往，觀眾總認(rèn)為主旋律電影離年輕人很遠(yuǎn)，袁文康在表演過(guò)程中越來(lái)越發(fā)現(xiàn)《1921》相對(duì)來(lái)說(shuō)是非常貼近當(dāng)下年輕人的，他表示：“100年前的這些年輕人，他們也是普通人，從事各個(gè)行業(yè)的工作，有做教育的、念書(shū)的、做工的，他們會(huì)聚集在一起開(kāi)會(huì)，討論國(guó)家的命運(yùn)，就像創(chuàng)業(yè)的年輕人一樣，希望自己將來(lái)能夠做些事兒，和同伴們一起來(lái)做一件事，即使能走多遠(yuǎn)都沒(méi)想，但會(huì)鉚足勁堅(jiān)持著把事做好，這些精神和經(jīng)歷，是相似的。”在他看來(lái)，《1921》也給現(xiàn)在年輕人提供了一個(gè)范本：“可能在你看來(lái)特別不經(jīng)意的一件事，只要你堅(jiān)持去做，可能也會(huì)影響到很多你身邊的人。”
【對(duì)話】
對(duì)綜藝會(huì)的東西比較少
新京報(bào)：不拍戲的時(shí)候你一般會(huì)做什么？
袁文康：旅行，閱讀，其實(shí)做演員真的需要不斷開(kāi)闊自己的眼界，去各個(gè)地方體會(huì)不同的文化，增加見(jiàn)聞，這些都可以讓你吸取養(yǎng)分，對(duì)表演也是有幫助的。尤其是一路上你會(huì)遇到形形色色的人，這些人對(duì)演員來(lái)說(shuō)都是很好的范例，他們的一些神態(tài)和想法是可以用在類(lèi)似的角色上的。
新京報(bào)：似乎除了表演，你很少在綜藝節(jié)目這些平臺(tái)上露面？
袁文康：哈哈，綜藝不太會(huì)（笑），對(duì)綜藝這方面確實(shí)會(huì)的東西比較少，還是想著先把自己的戲給演好，現(xiàn)階段接戲還是想看好的團(tuán)隊(duì)、好的劇本、好的對(duì)手，這東西不能苛求，希望能盡量遇到心儀的劇組班底。
袁文康。新京報(bào)記者 鄭新洽 攝
新京報(bào)：在表演上還希望自己能取得哪些突破？
袁文康：這幾年，我仍然在不斷鉆研表演，也在找新的方式去嘗試。就像現(xiàn)在感觸很深的是電影表演與電視劇表演不太一樣，需要花時(shí)間把某些角色的特質(zhì)摘出來(lái)，比如大銀幕會(huì)放大很多形態(tài)，所以有些電影表演的細(xì)節(jié)處理上，10分只能表現(xiàn)6分，這個(gè)尺度把握是很難拿捏的。
新京報(bào)記者 周慧曉婉 新京報(bào)攝影 鄭新洽
