這個夏天，有很多“消暑”劇，可《叛逆者》，卻像烈火烹油一樣熾烈。
在第34集中，顧慎言將“郵差”的身份，傳遞給了林楠笙后壯烈犧牲， 電視劇叛逆者為他寫下這樣的宣言：“身既死兮神以靈，魂魄毅兮為鬼雄。再見，顧慎言。”
而在第31集中，左秋明被捕后，拷問他的方式，是重復(fù)把縫合的傷口撕裂開并倒上酒精，左秋明為自己選擇的結(jié)局，是用手掰開傷口，讓血一點(diǎn)點(diǎn)放干。 電視劇叛逆者為他寫下的宣言則是：“寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。再見，左秋明。”
在追逐理想時，被以一次次的犧牲詮釋的箴言：“不用太在意眼下的成敗，我們發(fā)出的每一顆子彈，都是不屈的宣言”“信仰是在不斷的實(shí)踐和斗爭中達(dá)到堅定的”“只要還在一條路上，我們終究會相逢”……
我們當(dāng)然可以像觀看所有既有的諜戰(zhàn)劇、歷史劇一樣，去看時代中的人物怎樣被裹挾，或怎樣翻手為云覆手為雨。但或許，對于剛剛從一場疫情帶來的巨大的消沉中幸免于難的、彷徨失據(jù)中選擇停下來躺平和摸魚的我們而言，從《叛逆者》中單純地獲得一種澎湃的情緒、一種昂揚(yáng)、一種雖九死其猶未悔的升騰的精神，或許才是題中之義，而這樣一種情緒，將超越于任何具體的時空語境，沉潛內(nèi)化為一種精神的崇高。
很多電影都有在特定的歷史年代重建一種價值觀念的作用，《叛逆者》在這種意義上發(fā)揮著同等效力。它的故事，如原著作者畀愚所說，是關(guān)于“飛蛾撲火的血性與勇氣”；如導(dǎo)演周游所說，是關(guān)于“人怎樣去尋找和表達(dá)信仰”，這是《叛逆者》的超越性所在。
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孤獨(dú)美學(xué)
《叛逆者》常以飽含深意的鏡頭，去展現(xiàn)人的孤獨(dú)處境：在老紀(jì)被抓捕并引發(fā)炸彈后，顧慎言孤獨(dú)地坐在法租界一張他曾多次與老紀(jì)接頭時所坐的長椅上等到天黑；在左秋明去世以后，同樣的鏡頭給到林楠笙。顧慎言的背影
在《叛逆者》的原著小說中，有一段文字寫道：“你要知道，你跟那些人都不同，你在這里的十年，已經(jīng)把自己染紅，而且，到了那里，你沒有上線，也沒有下線，你要做的就是一顆閑棋冷子。說著，他解下手腕上一塊沒有秒針的梅花牌手表，放在桌上，又說，如果有一天，你見到一塊同樣沒有秒針的手表，那就是我派來找你的人。”
微信讀書的一位網(wǎng)友對這段話的標(biāo)注寫道：“聽起來，好孤獨(dú)。心中有任務(wù)，但是卻沒有任何人與自己對接只有當(dāng)那個人出現(xiàn)，要是那個人一直不出現(xiàn)呢？這樣的安插，真的要說有意義，啟動了就是有意義，沒有啟動就是一生的隱沒。”
這是劇中大多數(shù)人的困境：你不知道該相信誰、不知道誰是你的同道，甚至不知道下一步的方向。如導(dǎo)演周游所說：“這些隱蔽戰(zhàn)線上的革命先輩，他們時常忍受著孤獨(dú)，很少能有機(jī)會去慷慨激昂表達(dá)自己的信仰，甚至無法穿上心愛的軍裝。但是他們從未忘記自己的初心，內(nèi)心一直飽含著理想和信仰。”
導(dǎo)演以鏡頭語言，渲染著《叛逆者》中人物的孤獨(dú)處境：游走于各種身份中、一身長衫踽踽獨(dú)行的老紀(jì)；獨(dú)自逡巡在自己的小辦公室里，殫精竭慮地運(yùn)籌著怎樣見到同志和為他們解圍的顧慎言；任務(wù)失敗、初嘗被背叛的痛苦的朱怡貞，此后再沒有過與友人言笑晏晏、并肩通行的場景……他們所在的空間總是逼仄的、晦暗的、有著巨大的壓迫感的。
另一個值得注意的點(diǎn)是：無論是在原著小說中還是在劇中，你會發(fā)現(xiàn)他們秘密傳遞的情報究竟是什么、有怎樣的分量，很多時候并沒有給出解釋，觀眾和情報人員處于相同的半盲狀態(tài)。
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從朱一龍到林楠笙
導(dǎo)演在采訪中也談道，在不使用旁白、字幕注解和內(nèi)心獨(dú)白的情況下，表現(xiàn)“隱蔽戰(zhàn)線上的英雄的信仰”，并不是一件容易的事情。首先，這對演員的表演，是一個很大的挑戰(zhàn)?！杜涯嬲摺分兴茉祀y度最高的角色，大概就是朱一龍飾演的林楠笙，導(dǎo)演認(rèn)為，林楠笙的角色，“無時無刻不處于一種隱忍壓抑”。
6月21日，在北京舉辦的“叛逆者聯(lián)盟”舉辦線下發(fā)布會中現(xiàn)身的朱一龍本人，即透著一種脆弱和敏感：眼神總是向下、好像很難像其他的幾位嘉賓，如王陽、李強(qiáng)、張子賢那樣，巋然不動地站著，朱一龍細(xì)微的、不安的小動作很多，會把目光更多投向身邊關(guān)系親近的其他嘉賓們……
現(xiàn)場聊起拍戲時的幕后故事，朱一龍回憶：“我們拍香港那一段，都是集中拍攝的，找林楠笙整個那一段時期的狀態(tài)，兩天沒有睡，現(xiàn)場拍的一段戲。喘息聲是當(dāng)時看了一個紀(jì)錄片，有個關(guān)于塵肺病的，差不多看了三集紀(jì)錄片，一直放那個聲音，那幾天就是在那個狀況下度過的。”
朱一龍談表演時說過：“我覺得表演這件事是沒有辦法投機(jī)取巧的。當(dāng)然，我也可以聰明一點(diǎn)，但我看過很多國外演員的采訪和自傳，我沒有達(dá)到過他們那種真正的沉浸式表演，我渴望那樣的表演狀態(tài)?？赡苣菍ψ约旱膫容^大。但我覺得，起碼你有一部作品做到這樣沉浸在角色當(dāng)中才有意思。”
《叛逆者》或許就是讓他沉浸的這部作品。
因?yàn)橐憩F(xiàn)一種長期壓抑的狀態(tài)，朱一龍在《叛逆者》中是蒼白的，顴骨突出、眼神銳利；有幾場戲，比如在肺部中彈以后，林楠笙瘦骨嶙峋、空蕩蕩地懸在一件病袍里，豆瓣小組“叛逆者”許多話題聚焦在朱一龍身體狀況，問及“他是不是真的病了”，這種沉浸，讓演員有一種宗教意義上的“受難者”的感覺，是演員和角色的雙重完成。
朱一龍在發(fā)布會中也談及，“林楠笙已經(jīng)無法說是哪一場戲讓他久久不能平復(fù)，他的整個成長的過程，無時無刻不是艱難的，他的心情都是很難平復(fù)的”，“我現(xiàn)在也是把自己單純作為一個觀眾的角度在看這個戲。因?yàn)楫?dāng)時所有的表演和當(dāng)時所能做出努力，應(yīng)該已經(jīng)都達(dá)到當(dāng)時那個情況下最極致的能做的所有了。”
殺青那一天，朱一龍說，自己感覺就是要逃離戲里的狀態(tài)，因?yàn)槟莻€年代對于每個人來說太壓抑，現(xiàn)在就特別感謝那個時代的這些無名的英雄、戰(zhàn)士，為了我們現(xiàn)在的生活去拼搏，去追逐陽光。
而關(guān)于林楠笙被討論很多的感情線，導(dǎo)演周游認(rèn)為：“劇中關(guān)于愛情的描寫篇幅很少，而且我覺得他們的情感不簡單的是一個愛情，都是抗日的戰(zhàn)友情，甚至還有國家危亡之際，他們還是對民族和祖國未來的同胞情。他們一種在危難之際，互相溫暖，互相支撐，很復(fù)雜的情感。”
“《叛逆者》幾乎沒太有那種甜甜蜜蜜，大家都是很復(fù)雜的那種情感，又有很悲傷、很隱忍的氣質(zhì)，一直在堅持著把這種氣質(zhì)貫穿到全劇中去。我們可能很少有那種豪言壯語，或者是慷慨激昂，大家都是在說一些特別簡單的話，比如說：活著就有希望，這種內(nèi)容又簡單、又深入劇情。”周游談道。
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《叛逆者》于2020年4月16日開機(jī)，2021年6月7日正式上線。一年多的制作周期，包括導(dǎo)演在內(nèi)的7位編劇，都對故事付出很多心力，并塑造了性格鮮明的人物群像。
網(wǎng)友們開腦洞賦予大家新的稱呼，如“卷王”、“拽王”、“狐王”、“摸魚王”等等，是網(wǎng)友們的“另類”喜愛，導(dǎo)演稱“每一個都挺準(zhǔn)確的”。
劇中林楠笙滿懷一腔熱血，始終忠于報國理想，當(dāng)其他人“摸魚”懈怠之時，唯獨(dú)他兢兢業(yè)業(yè)認(rèn)真完成每一次的任務(wù)，被觀眾認(rèn)為是上海辦“卷王”。
王陽近期也以“拽王”稱號出圈，他對于自己的角色談道：“我沒有預(yù)設(shè)太多觀眾會喜歡或不喜歡我演的陳默群，演員如果帶著太多雜念去詮釋角色會減分。當(dāng)時想的是用我自己的理解，用我自己的方法塑造一個王陽版的陳默群，大家有保留的權(quán)利，喜歡不喜歡沒有關(guān)系，我要這一版是王陽版，我不要跟其他類似的諜戰(zhàn)戲碼里面的站長雷同。”
談起與“狐王”顧慎言扮演者王志文的對手戲，朱一龍說：“劇組所有演員，都是特別尊敬王老師，我自己也是這樣，第一天跟王老師搭戲，一定會特別緊張。我就拿子賢老師舉個例子，當(dāng)時我還沒有跟王老師開始正式拍，有一天去現(xiàn)場拍完一個場景出來要收工，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見一個身影在橋洞下面來回走，導(dǎo)演介紹說這是子賢老師，他飾演王世安，子賢的手都在抖，因?yàn)樗乱粓鰬蛞趵蠋熝莸谝粓鰬?。第一次跟王老師合作會很緊張，但是經(jīng)過接觸之后，王老師帶給你的能量和信任感和尊重，會讓你在戲里面無限地敢于去嘗試，敢于拋出當(dāng)下所產(chǎn)生的生理反應(yīng)的想法和一些下意識的東西。”
《叛逆者》近期也因?yàn)閯∏榻?jīng)常“虐”上熱搜，而林楠笙與朱怡貞之間的情感歸宿，也是網(wǎng)友最關(guān)心的問題，當(dāng)被問及林楠笙與朱怡貞的大結(jié)局時，朱一龍說：“在拍攝過程中也不斷跟導(dǎo)演在聊，最后討論出幾版不同的結(jié)局，我目前也不知道最終的呈現(xiàn)效果，和大家同樣期待后面的劇情。”
