茅盾文學(xué)獎作品《主角》搬上舞臺，在戲劇中看到文學(xué)的力量

因為一部話劇《白鹿原》，陜西人藝這些年引起了整個中國劇壇和戲劇市場的關(guān)注，迄今，這部劇已經(jīng)走過全國70多個城市，演出432場，所到之處幾乎都一票難求，并被原著作者陳忠實(shí)認(rèn)為最滿意的舞臺版本。之后，劇院又推出了根據(jù)路遙小說改編的話劇《平凡的世界》。而今年，一部籌劃近3年，備受各界關(guān)注的新劇《主角》終于登場。

《主角》海報

話劇《主角》改編自陜西作家陳彥獲茅盾文學(xué)獎的同名小說，也是陜西演藝集團(tuán)·陜西人民藝術(shù)劇院繼《白鹿原》、《平凡的世界》之后，推出的第三部根據(jù)茅盾文學(xué)獎改編的戲劇作品。導(dǎo)演胡宗琪繼《白鹿原》之后和陜西人藝再度合作，編劇則特邀了劇作家曹路生。陜西人藝?yán)现星嗳輪T共同出演此劇。

幾天前，話劇《主角》在西安人民劇院進(jìn)行內(nèi)部彩排演出，這也是這部新劇首次亮相。舞臺上，16根柱子構(gòu)成的寫意舞美空間，一桌二椅般的簡潔道具，變換出戲里戲外的不同時空。三個半小時，40年人生和社會沉浮，50多個場景，十幾個形形色色的人物，一眾“歌隊”般的群眾和觀者。話劇《主角》就在“行云流水”的敘事節(jié)奏和時空轉(zhuǎn)換中，講述了秦腔名伶憶秦娥近半個世紀(jì)的人生際遇，這背后，也是一部秦腔起起落落的當(dāng)代歷史，一幅復(fù)雜世相的宏闊畫卷。

觀看完該劇的彩排場演出，小說原作者，既是作家也是劇作家的陳彥十分激動：“我今晚一直在流淚看這個戲。它今天以這樣的風(fēng)貌呈現(xiàn)在面前，我真的非常感動。我覺得我的小說并沒有今晚上這部戲這樣的精彩。全劇有一種命運(yùn)感、挫折感、掙扎感，也有生命的成長感、人生的意義感。”他對所有創(chuàng)作者鞠了一躬說，“謝謝各位藝術(shù)家，讓小說有了這樣的舞臺藝術(shù)轉(zhuǎn)換和光彩。”

2月25日，該劇將在陜西大劇院正式首演，之后將開啟全國巡演。

從文學(xué)到戲劇，陳彥的茅盾文學(xué)獎小說被搬上舞臺

陜西是個作家迭出的地方。作家路遙、陳忠實(shí)、陳彥創(chuàng)作的《平凡的世界》、《白鹿原》、《主角》，都曾獲得茅盾文學(xué)獎，也用各自的視角向世人傳遞了三秦大地的社會歷史和人文精神。今年是“茅盾文學(xué)獎”首屆評選40周年，陜西人藝歷時五年，根據(jù)這三部作品創(chuàng)排了三部同名話劇，以此構(gòu)成“茅獎三部曲”，用舞臺藝術(shù)再現(xiàn)文學(xué)精神內(nèi)核。

其中，改編自陳彥小說的《主角》原作有近七十萬字的篇幅，時間跨度四十余年。小說從1976年寫到2016年，展現(xiàn)了主角憶秦娥從放羊娃、燒火丫頭，再到配角直至主角的沉浮史。在《主角》里，陳彥透過幾代秦腔人，描摹出中國最古老劇種的滄桑變遷，與整個社會在時代洪流中歷經(jīng)的萬千變幻。一兩百號人物在書中粉墨登場，展開紛繁而綿密的生活畫卷。圍繞憶秦娥個人命運(yùn)的興衰際遇所展開的世界里，不乏時代的鑼鼓，以及各色人等如走馬燈樣的來去，他們共同構(gòu)成了時代的影像。

作家陳彥也是中國劇壇的著名編劇，多年來致力于秦腔、眉戶戲等地方戲曲的劇本創(chuàng)作，創(chuàng)作出《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》等一系列聲震劇壇的現(xiàn)代戲，屢獲“曹禺戲劇文學(xué)獎”“文華編劇獎”以及 “全國五個一工程獎“等國家級大獎。陳彥還曾經(jīng)擔(dān)任過陜西戲曲研究院院長等管理崗位，在劇團(tuán)呆了幾乎一輩子，見證了無數(shù)演員從初入團(tuán)的生澀到舞臺上大紅大紫，他也由此對戲曲人的生活非常熟悉，一直有書寫戲曲藝人成長的情愫，而這些也都成為他創(chuàng)作《裝臺》和《主角》兩部小說的素材源泉。

在看完話劇《主角》之后，陳彥說，“看戲的時候一直在思考，我當(dāng)初為什么寫這個小說，腦海中在不斷回放、濃縮和提升。這部戲它帶來我生命的共情，讓我思考人生所走過的歷程。可能有些觀眾沒有看過小說，但我想只要經(jīng)歷過這個時代，有一些對人性的理解，對時代的理解，對生活的理解，尤其是對生存的理解，我想這個戲就不難懂。它里面有很多共情的東西，而這部劇用如此快的節(jié)奏，如此細(xì)膩的細(xì)節(jié)，把小說提高了很多。”

中國劇協(xié)主席、表演藝術(shù)家濮存昕也特地趕到西安觀看了《主角》演出，他看完戲后表示：“文學(xué)的力量始終是藝術(shù)的資源，如果文學(xué)是樹，那么話劇《主角》就是傾心打造出的家具。這些年陜西人藝拿作品、拿人才說話，用話劇的藝術(shù)樣式去表達(dá)人文、表達(dá)世界，并且表達(dá)得更真切、更具真實(shí)感。”

全陜西方言演繹，陜西人藝打造的又一部宏大作品

陜西人藝自2019年7月就簽訂了小說《主角》改編成話劇的版權(quán)，劇組主創(chuàng)人員前期多次赴西安、三原、涇陽等地深入生活，聽秦腔、看戲臺、開展座談會，在采風(fēng)過程中感受陳彥筆下形形色色人物，劇本八易其稿。

但要把小說里紛繁復(fù)雜的人物和故事濃縮在舞臺上十分不易。上海戲劇學(xué)院教授、劇作家曹路生受邀擔(dān)任編劇，劇本基本忠實(shí)于小說原著，只在情節(jié)上做了擷取和縮編。圍繞憶秦娥的人生歷程，她身邊的人物在舞臺上紛紛登場，學(xué)藝從藝之路和感情人生之路，交織在這個話劇作品中。據(jù)悉，最初的劇本成稿有5萬多字，最終在排練過程中刪減到了三萬多字。而作品最后的舞臺呈現(xiàn)依然也有三個多小時的時長。但因為全劇的舞臺敘事極為緊湊，觀劇感受并不冗長，整個劇行云流水、一氣呵成。

導(dǎo)演胡宗琪繼《白鹿原》之后，再度和陜西人藝合作，擔(dān)任《主角》的導(dǎo)演。胡宗琪曾榮獲“中國話劇金獅獎”、“文華導(dǎo)演獎”以及各種全軍、全國各類大獎。五年前，陜西人藝邀請他和編劇孟冰一起將小說《白鹿原》搬上舞臺，一時轟動全國，5年間演遍全國，每到一出都收獲觀眾由衷的鼓掌和喝彩。在《主角》這部同樣歷史和時空復(fù)雜交錯的作品中，導(dǎo)演在極為簡潔寫意的舞臺上，用各種導(dǎo)演手段，展現(xiàn)出流暢和快節(jié)奏的時空轉(zhuǎn)換。

作為一出講述秦腔藝人的作品，“戲中戲”也是《主角》的重要組成。在劇中，生活場景和舞臺場景的轉(zhuǎn)換也常常是“無縫銜接”。搬上一把椅子，兩位服裝師為憶秦娥穿上戲服，伴隨著燈光鑼鼓，舞臺上“出將入相”顯現(xiàn)，主角就成了戲中人。借助于舞美設(shè)計那樹楓和燈光設(shè)計胡華慶構(gòu)建的舞臺視覺和空間，臺上臺下，人間戲臺，有時虛實(shí)無間，并無分界。

《主角》集中了陜西人藝?yán)现星嗳輪T，其中大部分都是《白鹿原》的演員班底。舞臺上浩浩蕩蕩幾十人，陣容十分龐大。而為了讓演員們更好進(jìn)入作品并塑造秦腔演員，劇組請來了專門的戲曲老師，為全劇組演員進(jìn)行了半年多的戲曲基本功訓(xùn)練，通過練習(xí)“四功五法”，了解戲曲藝術(shù)，也從中感受秦腔人的不易和艱辛。

扮演憶秦娥的優(yōu)優(yōu)是陜西人藝的青年演員，此前在《白鹿原》中扮演白靈，在《平凡的世界》中飾演田曉霞。在劇中，“主角”憶秦娥的年齡跨度十分之大，心路歷程也十分復(fù)雜，第一次肩挑一個如此重要并且高難度的角色，她也經(jīng)歷了一番艱苦的訓(xùn)練的磨礪，而創(chuàng)作這部戲的過程也讓她深刻體會到，要成為主角，必須付出巨大努力和汗水。

值得一提的是，話劇《主角》依然沿用了此前《白鹿原》全陜西方言的演繹方式。而簡潔生活化的語言，也是小說原著的特點(diǎn)。劇本保留了不少方言，在創(chuàng)作排練過程中，導(dǎo)演和演員們又加入了很多地道的陜西話表述，讓這部劇更為生活化和真實(shí)化，也賦予了作品一種厚重的質(zhì)感。

劇中很多配角的表演頗為精彩。劇中出現(xiàn)的秦腔老藝人古存孝、茍存忠，以及老編劇秦八娃、老團(tuán)長單仰平等角色都栩栩如生，而扮演者都是劇團(tuán)的資深演員，他們和其他中青年演員一起，共同展現(xiàn)了一幅人間的群像圖，在舞臺上呈現(xiàn)出一種悲愴與希望交織的世相百態(tài)。