《披荊斬棘的哥哥》舞臺總監(jiān)陳琦沅：臺前到幕后的滾燙人生丨人物

《乘風(fēng)破浪的姐姐》之后，芒果TV在今年8月推出了全景音樂競演綜藝《披荊斬棘的哥哥》。經(jīng)過兩個多月的熱播，哥哥們通過一場場競演展現(xiàn)了“披荊斬棘的滾燙人生”，而節(jié)目里的《當(dāng)年情》《花祭》《3189》等多個唱演舞臺也給觀眾留下了深刻的印象。從《姐姐》到《哥哥》，從唱跳到唱演，精彩舞臺的背后離不開這兩檔節(jié)目舞臺總監(jiān)陳琦沅（阿Kenn）團(tuán)隊的“披荊斬棘”?！杜G斬棘的哥哥》收官之際，新京報記者專訪了這位“姐姐”和“哥哥”舞臺背后的男人，揭秘他由舞者入行轉(zhuǎn)做歌手，再專注于幕后繼續(xù)舞臺夢想的“滾燙人生”。

從唱跳到唱演，“一公”之后哥哥們變得“不聽話”了

很多觀眾都注意到了《乘風(fēng)破浪的姐姐》的舞臺風(fēng)格和《披荊斬棘的哥哥》有很大不同。前者是典型的音綜節(jié)目舞臺，是體現(xiàn)“姐姐”們經(jīng)過苦練后整齊劃一的唱跳水平的“秀場”；后者更像一個創(chuàng)意劇場，舞臺設(shè)計更加復(fù)雜多元，用了諸多手法烘托哥哥們在臺上的表演。比如“二公”舞臺的《往事只能回味》，張智霖表演，其他幾位哥哥唱，整體如同一出小型的舞臺劇。陳琦沅透露，《哥哥》和《姐姐》兩檔節(jié)目在籌備之初，對于舞臺呈現(xiàn)的要求就不一樣：《姐姐》要體現(xiàn)姐姐們的舞臺唱跳能力，《哥哥》主要體現(xiàn)哥哥們的唱演能力。

《披荊斬棘的哥哥》中陳琦沅任舞臺總監(jiān)。

陳琦沅從2009年《快樂女聲》開始跟節(jié)目組合作，當(dāng)年就曾基于自己作為舞者參演《雪狼湖》的經(jīng)驗提出過“唱演”的概念，但由于各種條件不成熟未能實現(xiàn)。這次節(jié)目組找到他：“阿Kenn老師，你當(dāng)年不是說要做‘唱演’嗎？我們這次就玩‘唱演’的概念。”因為節(jié)目組發(fā)現(xiàn)，三十多位哥哥里不僅有唱跳水平高的，還有不少是專業(yè)演員，甚至表演藝術(shù)家，有做“唱演”的條件。而所謂的“唱演”包含了多種元素的融合，并不是簡單的“唱”+“演”。“節(jié)目里的‘唱演’，不是一個純話劇，也不是一個純歌舞劇，它始終要跟流行音樂有機(jī)融合起來。”

“唱演”給《哥哥》的舞臺設(shè)計帶來了前所未有的難度。一方面，陳琦沅希望現(xiàn)場觀眾能沉浸其中，舞臺用到了很多的鋼架結(jié)構(gòu)和馬道，另設(shè)計了吊桿裝置的副舞臺和由多組升降臺組成的主舞臺，可以分離也可以聚合?？紤]到升降臺一旦升高，觀眾可能看不到藝人的微表情，專門在現(xiàn)場安裝了轉(zhuǎn)播大屏幕；而如何平衡現(xiàn)場觀眾和電視觀眾的感受，是“唱演”舞臺呈現(xiàn)的關(guān)鍵點，只能通過不斷的待機(jī)彩排磨合出最佳效果。“一般綜藝節(jié)目待機(jī)彩排一天，《哥哥》需要四五天。舞臺上的每個節(jié)目都要做分鏡設(shè)計，我們提前用替位演員不斷彩排，在彩排過程中發(fā)現(xiàn)問題，一步步調(diào)整。”

陳琦沅給尹正、高瀚宇等哥哥講解構(gòu)思。

舞臺經(jīng)驗豐富的哥哥們也有自己的想法。通常陳琦沅和團(tuán)隊在聽取哥哥們的想法之后，需要在短時間里設(shè)計出新的方案。“‘一公’的時候，哥哥們互相還不是很熟悉，更愿意聽從節(jié)目組的建議。熟悉之后就不一樣了，他們也了解了節(jié)目規(guī)則，知道要在舞臺上呈現(xiàn)什么內(nèi)容給觀眾看。就到了節(jié)目組和哥哥們不斷地頭腦風(fēng)暴，探討、摩擦甚至交鋒的時候了。”這是陳琦沅和節(jié)目組很痛苦的階段，但往往這樣的頭腦風(fēng)暴能碰撞出大家都意想不到的好的效果。

比如“二公”的《往事只能回味》大部分都是哥哥們的想法。他們提出這首歌由張智霖演繹的主人公帶出整個故事，其他人作為輔助的角色，并在舞臺中段插入《甜蜜蜜》這首歌。“往事怎么回味？他們覺得如果從頭唱到尾的話，就算有新的編曲加上說唱，還是在原來歌曲的調(diào)性上，缺少突破。商量之后，他們提出加上《甜蜜蜜》這首中國人耳熟能詳?shù)母?，配合張智霖的表演把整首歌提升一個層次。”這一段里張智霖需要對鏡跳舞，陳琦沅為張智霖設(shè)計了曼波舞步，配合上舞臺效果不禁讓人聯(lián)想到《阿飛正傳》中張國榮的精彩片段。

再比如“四公”的《當(dāng)年情》，用九宮格呈現(xiàn)每個成員過往的人生，被觀眾認(rèn)為是情懷之作。陳琦沅在和哥哥們不斷交流中得到了很多素材：比如布瑞吉學(xué)過畫，安排他在房間里畫油畫；張智霖從小深受港片影響，安排他看《英雄本色》，主題曲正是《當(dāng)年情》；林曉峰起初想展現(xiàn)小時候打紅白機(jī)（一種游戲機(jī)）的場景，但節(jié)目組認(rèn)為舞臺呈現(xiàn)效果不佳，陳琦沅引導(dǎo)他回憶出攝影助理的經(jīng)歷，把他的“房間”設(shè)計成了攝影棚的模樣……陳小春當(dāng)過發(fā)型師，但一邊唱《當(dāng)年情》一邊“咔嚓咔嚓”剪頭發(fā)氣氛有點不搭，最終決定安排他在“茶餐廳”，歌曲尾聲部分，所有哥哥到這里相聚。

合作姐姐“猛男落淚”，哥哥更多是“當(dāng)年情”

作為舞臺總監(jiān)的陳琦沅通常給人的印象是嚴(yán)肅而專業(yè)的。然而在兩季《乘風(fēng)破浪的姐姐》里他都有猝不及防的“猛男落淚”，讓觀眾見識到他感性的一面。這次擔(dān)任《披荊斬棘的哥哥》的舞臺總監(jiān)雖然工作強(qiáng)度更大，他也常跟哥哥們就具體某個舞臺的呈現(xiàn)展開爭論，但他卻從未有過落淚的時刻。陳琦沅說：“從事藝術(shù)這個行業(yè)，或多或少都是比較感性。但我在《姐姐》和《哥哥》里產(chǎn)生的感動是不一樣的?！陡绺纭防镂腋嗟氖且环N情懷的感動。”

《姐姐1》他落淚是因為遇到了一件事情無法用語言讓對方明白自己的意思，在時間很緊迫的情況下產(chǎn)生了誤會，感到很無奈；《姐姐2》里的落淚則是被姐姐們的拼搏精神感動了。當(dāng)時，那英那組“姐姐”要表演空中綢帶技巧，訓(xùn)練時已經(jīng)有人陸續(xù)掉落，摔到了墊子上。“練習(xí)時綢帶放得很低，沒有摔傷。但我很擔(dān)心，跟她們溝通希望放棄這個技巧換更安全的方案。但她們不甘心，一直堅持練習(xí)，最后在舞臺上完成了我本來以為她們呈現(xiàn)不了的內(nèi)容?？吹剿齻兊母冻龊推床?，我覺得還有什么理由逃避和放棄呢？”

《披荊斬棘的哥哥》音樂總監(jiān)陳偉倫（左）和舞臺總監(jiān)陳琦沅。

既合作過“姐姐”也合作了“哥哥”，陳琦沅切身體會到他們的不一樣。在相處方面，他和姐姐們相處會比較拘謹(jǐn)，特別小心翼翼，擔(dān)心自己表達(dá)不恰當(dāng)傷害了她們的情感。“那也是我第一次參加這樣的真人秀，幾十個大咖藝人，有很多還是我的前輩。而且女性總是更敏感的，相處過程中我就會有很多顧慮。比如說話之前會想，這樣說會不會造成什么誤會，從而對后面的工作產(chǎn)生阻礙？”到了《哥哥》的錄制，這樣的顧慮就少了。因為男人之間的溝通本來就更直截了當(dāng)，其次他與大部分哥哥，尤其大灣區(qū)哥哥以前就認(rèn)識。

“我十五六歲就作為舞蹈演員入行，大灣區(qū)的哥哥們大部分比我大十幾歲，都是我的前輩。但當(dāng)年我們就沒有什么年齡隔閡，現(xiàn)在他們成了知名的藝人也沒有什么架子，一樣很聊得來。”在節(jié)目里剛碰到陳小春、張智霖的時候，陳琦沅內(nèi)心還有個問號，不知道他們是否還記得自己。結(jié)果一打招呼，仿佛時光倒流。張智霖說起自己保存著當(dāng)初舞臺排練的合影，問他要不要，要的話下次回家?guī)н^來。“我說我也有??！以前排練的時候，記者拍照會帶到我們這些伴舞。我家里有幾張照片，智霖哥在對著鏡頭擺POSE，我們就在旁邊笑著看，或者跟他一起擺POSE。我覺得這種就是緣分。”

在舞臺呈現(xiàn)方面，“姐姐”會有更清晰的目標(biāo)——展現(xiàn)30歲+的女性如何面對挑戰(zhàn)、如何克服各種困難完成唱跳成團(tuán)的任務(wù)；“哥哥”則是要在節(jié)目的舞臺上挖掘并呈現(xiàn)自身更多的可能性。“姐姐們更加感性，她們通常會提出碎片化的一些想法，我需要去吸收她們點點滴滴的想法，再代入她們的角度、個人特色以及需要顧慮的地方去重新思考，重新設(shè)計出新的舞臺內(nèi)容給她們。”哥哥們恰好相反，他們跟節(jié)目組聊舞臺設(shè)計的時候，已經(jīng)有一個完整的思路甚至提出了完整的方案，好像在做匯報一樣。與哥哥們合作，陳琦沅更多的需要把他們的想法整合優(yōu)化。“哥哥和姐姐，思考方式是完全不一樣的。”

從舞者到幕后，換種方式繼續(xù)舞臺夢

身為“幕后”舞臺總監(jiān)的陳琦沅，此前有過豐富的藝人經(jīng)歷，這讓他合作藝人時更具同理心，不論新人練習(xí)生還是成熟大咖都能聽得進(jìn)他的建議。1990年，陳琦沅以職業(yè)舞者的身份入行，當(dāng)時才十五六歲，很幸運地與“四大天王”以及張國榮、梅艷芳、譚詠麟等大牌明星均有合作，參與他們演唱會演出及舞蹈編排工作。1997年，陳琦沅參演了張學(xué)友的經(jīng)典音樂舞臺劇《雪狼湖》，該劇男二梁直的扮演者正是《哥哥》里的謝天華?！堆├呛返难莩鼋?jīng)歷對陳琦沅的演藝生涯產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，至今他仍保存著當(dāng)年的演出紀(jì)念冊。

“剛?cè)胄心昙o(jì)小，覺得跳舞很好玩，收入也不錯。十五六歲就可以成為家庭的經(jīng)濟(jì)支柱之一，很有成就感，沒有想太多未來的事。”二十多歲時，陳琦沅目睹有前輩因為受傷不得不結(jié)束舞者生涯，開始思考自己能不能一輩子跳舞。他此前幫一些音樂人唱過demo（小樣），演完《雪狼湖》之后他決定從舞者轉(zhuǎn)型做歌手。“演《雪狼湖》花了很長時間練習(xí)聲樂，在舞臺上演繹唱跳，得到了很大的滿足感，我發(fā)現(xiàn)自己是喜歡唱歌的。之后恰好有機(jī)會，就簽約了臺灣的一家唱片公司。”

1999年他去了臺灣，正準(zhǔn)備發(fā)唱片遇到了“9·21大地震”。地震之后，公司突然決定退出唱片領(lǐng)域。24歲的他又回到了香港，跟認(rèn)識的一個音樂制作人開了家小小的獨立音樂唱片公司，自己寫歌出唱片自己推廣。“我跑去跟音像店老板談，這張專輯放在店里賣多少錢，怎么拆賬……全部是自己跑，因為沒有別的資源。”這樣過了四五年，有一家唱片公司愿意簽他發(fā)片出道，當(dāng)時他已經(jīng)28歲，在流行音樂市場里算是超齡歌手，唱片公司簽他也冒了很大的風(fēng)險。

陳琦沅曾經(jīng)嘗試過做演員。

“之前我看到的是歌手在舞臺上閃閃發(fā)光的一面，自己做了歌手才知道，背后還需要做很多唱歌以外的事，而我的個性并不適合。”簽約公司后第一張唱片成績不理想，第二年就被公司轉(zhuǎn)到內(nèi)地發(fā)展，他也開始自問是否不適合做藝人。“那年剛好30歲，比較失落、迷茫。”放下所有工作修整一年后，陳琦沅覺得還是喜歡舞臺，自己的能力也是在舞臺上，于是決定做幕后。“從最基本的舞蹈工作室做起，慢慢透過一些朋友的關(guān)系，介紹學(xué)生或者藝人來培訓(xùn)舞蹈，逐步建立自己的班底……看到藝人在舞臺上表演我設(shè)計或者培訓(xùn)的內(nèi)容，好像也在延續(xù)我的舞臺夢。”

經(jīng)歷過香港樂壇“黃金時代”，近年來也接觸系統(tǒng)化訓(xùn)練出來的“練習(xí)生”，陳琦沅認(rèn)為當(dāng)年的音樂技術(shù)遠(yuǎn)不及現(xiàn)在先進(jìn)，但對藝人唱歌和舞蹈能力的要求反而更嚴(yán)苛。“現(xiàn)在唱不準(zhǔn)可以用電腦后期技術(shù)調(diào)整，甚至可以一個音一個音去唱。以前用的是模擬系統(tǒng)，唱錯一個音永遠(yuǎn)都要整首歌從頭再唱。”為了練習(xí)音準(zhǔn)和氣息，藝人常常會邊跑步邊唱歌，邊爬樓梯邊唱歌，一天來來回回幾十遍地練習(xí)。“從譚詠麟他們那會就是這樣，最終要做到當(dāng)唱跳影響氣息和力量時，你的音準(zhǔn)照樣保持得很好，不讓人覺得你很吃力。”

現(xiàn)在的練習(xí)生訓(xùn)練體系通過“流水線”培養(yǎng)一批“準(zhǔn)藝人”，再從中選優(yōu)，當(dāng)年唱片公司簽藝人則更看重獨特性和藝能水平。唱片公司通常會安排剛簽下的藝人去跟有名的音樂老師學(xué)唱歌，譬如被黃霑形容“天生有絕對音準(zhǔn)，不必聽任何樂器就可以隨口唱出標(biāo)準(zhǔn)音高”的杜麗莎，她的學(xué)生包括林憶蓮、鄭秀文、許志安等。陳琦沅跟過羅文、陳潔靈、杜麗莎等好幾位老師學(xué)唱歌。“他們的要求都很高，尤其杜麗莎，沒有達(dá)到一定的水準(zhǔn)是不會收你的。”兩堂課的時間里杜麗莎就判斷出他當(dāng)時的唱歌水準(zhǔn)，介紹了更適合的音樂老師給他。

欣賞“思想型”藝人，李宇春對自己幫助很大

從香港的歌手藝人轉(zhuǎn)型到內(nèi)地做舞臺總監(jiān)，創(chuàng)立“天舞IDG”，與更多大牌藝人以及大型綜藝節(jié)目合作，陳琦沅職業(yè)生涯轉(zhuǎn)變過程中，李宇春是很關(guān)鍵的人物。自2007年以來，李宇春的很多場演唱會和多支MV，陳琦沅都擔(dān)任舞臺總監(jiān)或舞蹈編導(dǎo)。實際上，他跟李宇春合作《N+1》之前根本不認(rèn)識。當(dāng)時他受邀幫歌手黃征訓(xùn)練其要在小型演唱會上表演的舞蹈。“他（黃征）從來沒有跳過舞，但希望在演唱會上給歌迷一些驚喜。我需要在十天之內(nèi)教會他兩首歌曲的舞蹈表演，最后呈現(xiàn)效果很好。”那次之后，黃征的經(jīng)紀(jì)人把他推薦給了李宇春的經(jīng)紀(jì)人。

李宇春練習(xí)陳琦沅編排的舞蹈。

正式訓(xùn)練之前，他找來很多李宇春的視頻，了解她舞臺之外的肢體語言。“看了很多她的視頻之后，我覺得她雖然沒有正規(guī)學(xué)過舞蹈，但挺有獨特的個人魅力的，就思考怎么把她這種潛在的感覺挖掘出來，通過舞蹈動作展現(xiàn)出來。”剛開始合作的時候，李宇春基本不怎么說話，給人感覺是一個比較內(nèi)斂但很酷的女孩，也不怎么笑，讓人有距離感。陳琦沅編排了一個動作教給她，問她感覺怎樣，她通常就“嗯”一聲。

“上完第二天的課，我跟她經(jīng)紀(jì)人打電話交流，問春春是不是不喜歡我編排的動作。經(jīng)紀(jì)人說不是的，她個性就是這樣，她要是覺得有問題才會主動跟你說。”從《N+1》《Stop，我的王國》《下個路口見》，再到演唱會，李宇春是陳琦沅合作次數(shù)最多的藝人。慢慢熟悉之后也會聊天，他發(fā)現(xiàn)李宇春在不愛說話的外表下常常會有一種俏皮的心態(tài)，非常冷幽默。“平時大家很少看到她的這一面，其實她是個挺好玩的人。”

他也見證了李宇春舞蹈能力的變化。即便在剛開始學(xué)的時候，她也會把一個新的舞蹈動作拆解“消化”后，變成自己的“春式風(fēng)格”展現(xiàn)出來。“比如教了她一個手的動作，她會想：‘我為什么要出這個手？這個手出來應(yīng)該是硬一點、軟一點？延伸一點？還是縮短一點？’她把肢體語言當(dāng)做訊息傳遞的方式，而不僅僅是一個舞蹈動作。所以表現(xiàn)出來的東西都有她自己那一套感覺。”這讓陳琦沅想起了早年間合作過的香港藝人張國榮、梅艷芳，他們也會把一個舞蹈動作練成自己的風(fēng)格，會去想做這個動作的意義在哪里。“我很欣賞這類思想型的藝人。”

陳琦沅坦言，與李宇春的合作對他在內(nèi)地的事業(yè)發(fā)展很有幫助，畢竟她擁有很大的影響力。雖然剛開始合作時，他對這點并不清楚。“那時候網(wǎng)絡(luò)不發(fā)達(dá)，我在香港地區(qū)很少看到內(nèi)地節(jié)目。聽別人介紹說春春很火很厲害，我也只是‘哦’，覺得這跟我沒關(guān)系，我?guī)退丫幬枳龊镁托小?rdquo;直到2007年第一次跟李宇春合作演唱會，見識到現(xiàn)場洶涌的人潮和激動的吶喊，他才大吃一驚：香港“四大天王”的時代才有這樣熱烈的演唱會氛圍！那時他才直觀地認(rèn)識到，眼前這個年紀(jì)輕輕的女孩原來這么厲害！“但這不會影響我們的合作和心態(tài)。我不會因為藝人很火就不同對待。這是我的職業(yè)。”

新京報資深記者 楊蓮潔 所有圖片由受訪者提供