李光潔：人過四十，更懂自己丨人物

從9月開始，電視劇《再見那一天》《功勛》、電影《峰爆》《我和我的父輩》，李光潔參演的電視劇和電影陸續(xù)和觀眾見面。也正是在他40歲這一年，迎來了入行的第二十個年頭。“我是個連生日都不愿意過的人，特想忽略這件事兒”，但從年初開始就總有人在提醒他：你的工齡已經(jīng)二十年了……
 

9月開始，李光潔有多部作品開播、上映。供圖
 

其實，對李光潔而言，二十年不算什么，在任何一個行業(yè)里都有工作了20年，甚至30年的人。前幾天，為了配合公司特別為他準備的紀念活動，李光潔也“順道”回顧了自己拍過的作品，才恍然發(fā)現(xiàn)已經(jīng)有了那么多。

出道二十年

見證了行業(yè)巨變，也曾抗拒過

生活中，李光潔很少去想自己的年紀，只有出去工作時，看著眼前的年輕人，他才意識到自己年輕時大概也是這樣，現(xiàn)在“老了”。比如在拍攝電影《我和我的父輩》時，看著吳磊，他甚至會想，“等我兒子這么大的時候，會什么樣兒？

從今年年初開始，他不停地被身邊人提醒著自己入行已經(jīng)整整二十年了，偶爾放空時回想這些年，“感覺自己更像是個旁觀者，目睹了中國電視劇二十年的發(fā)展歷程，從只有幾家電視臺，到四星、兩星、一星；從清宮戲、諜戰(zhàn)題材、行業(yè)劇，再到現(xiàn)在流行的甜寵劇……也看見過身邊的人突然就火了，但還有一大批默默無聞一直拍戲的演員，包括我們的上一輩，很多六七十歲的演員還在拍戲。”

李光潔仍記得，剛?cè)胄心菚?，劇組里最大的就是導演，“演員無論主角、配角，都沒有特殊化，大家坐著一輛大巴去片場，不管你是去拍第幾場戲，都一個點兒走。在片場不拍戲的時候，就是看書或者嘮嗑。”

當然，他很清楚時代的改變是任何人都阻擋不了的，看到滿大街的人都拿著智能手機，很少再捧著書本讀書看報了，對于時代和行業(yè)的改變，也就釋然了，“我們現(xiàn)在可以用手機看電視劇、電影，在家也很少開電視機，也不怎么買報紙、雜志了。之前搬家的時候，看著那么多雜志猶豫半天，這玩意兒扔了，想想買時也挺貴的，不扔擱著又占地方。”

在資本的推動下，2012年左右熱錢進入到影視圈，行業(yè)的規(guī)則也發(fā)生了翻天覆地的變化。“以前都是創(chuàng)作者、從業(yè)人員引領觀眾，后來變成誰流量高、哪個IP讀者多，誰更有話語權，其他的從業(yè)人員都要跟著規(guī)則走。”面對巨變，李光潔也曾水土不服過。

他給出的抵抗措施很直接，“我去演話劇了。”那兩年，他一共演了98場話劇，而他的改變也是從那時開始的。直到現(xiàn)在，還有一些關系很不錯的朋友感慨，覺得他那幾年不應該離開，“他們經(jīng)常說，四年沒怎么拍戲，你知道自己損失了多少？但是我會說：你知道我獲得了多少？”

從上大學開始，李光潔一直身處影視行業(yè)中，暫別的那幾年，讓他有機會跳出局去審視這個行業(yè)，“清醒了。”當他依舊圍坐在原來的朋友圈中，發(fā)現(xiàn)大家聊的跟自己沒什么關系時，好像終于看清了很多問題。

成長的饋贈

從不自知，到懂得自己想要什么

李光潔一直覺得自己很幸運，大二就參演了電視劇《走向共和》，彼時的他對整個行業(yè)還是未知狀態(tài)，并不知道自己的起點有多高。從2001年開始拍戲，到2006年第一次演上男主角，他這一路都有貴人相助。在外人眼里，李光潔在事業(yè)上好像一直“上也沒上去、下也沒下來”，但他卻覺得這正是一種最舒服的狀態(tài)，“壓力沒那么大，還有時間在大街上看看人來人往，領孩子去個早教中心，買菜回家做個飯，就是還能過個正經(jīng)的日子。”

三年前，面對記者的提問，李光潔曾談及自己少年時代最大的優(yōu)點是“不自知”，而此時此刻，他覺得自己最大的改變是：清楚自己想要什么、最適合什么。

2012年到2016年，雖然四年沒怎么拍戲，但他想明白很多道理：管好自己，正所謂——獨善其身。

再回歸時，李光潔很快就進入到繁忙的工作節(jié)奏中，最忙時一年拍了四部電視劇、一部電影，連續(xù)15個月沒回家。但越是這樣，他心里越虛，“比如現(xiàn)在是10月，如果明年五六月還沒有合適的劇本接檔，我就會焦慮。”緊湊沒有喘息的工作節(jié)奏，也讓他必須充分利用自己職業(yè)演員的技巧，“那個時候就真的是需要技術了，也就是所謂的演技。”

而隨著年齡的增長，李光潔越發(fā)意識到，時間是有限的，精力也是有限的。尤其是這幾年，身邊陸續(xù)有親人和朋友離世，更讓他意識到，人的生命也是有限的，“我要選擇一些想要合作的人去合作。”

李光潔現(xiàn)在拍戲的節(jié)奏基本保持在最多一年主演兩部作品，而且都是自己喜歡的，剩下半年用來陪伴家人。當時間充裕時，他還能偶爾客串個角色，比如電視劇《大江大河2》里路司長這樣的“小角色”。“放在以前，我可能都不會接，不是因為角色小，是根本沒有時間考慮這種體量的角色。但現(xiàn)在我會覺得很有意思，這個角色也有意思，團隊也是非常好的團隊，這樣的小角色比我去演一部大爛戲的男一號要有意思得多。”他很清楚，一部作品的成功并不是演員、攝影、造型、剪輯任何獨立的個體可以決定的，一部好的作品需要一個優(yōu)秀的集體共同打磨完成，還要有機緣得到觀眾的喜愛，才能成為所謂的“爆款”。

不糾結

按部就班，不如說走就走

曾經(jīng)李光潔也羨慕過性格外向，在社交場上有天賦的人，甚至特意去觀察這樣的朋友，然后去模仿、去琢磨這些人的腦子都是怎么運轉(zhuǎn)的，“我總想著，為什么自己不能成為這樣的人？”后來他想明白了，自己永遠也成不了那樣，就像他曾經(jīng)也覺得沒有什么角色是自己駕馭不了的，但現(xiàn)在他明白，有些東西確實不適合自己，“比如，那種特別鬧的喜劇角色，不是說人家不好，只是我不適合。”

以前出去旅行，李光潔必須提前定好所有行程，第一天入住酒店，然后去哪兒吃飯，去什么景點，所有事情都排得像行程表一樣詳盡。但現(xiàn)在，他更多是說走就走的旅行，上一部戲剛殺青，第二天買張機票就走了。

“我們這個行業(yè)，不確定的事情太多了，計劃根本趕不上變化。但是拍戲的時候，又特別按部就班，前一天就知道第二天要演什么，你拿到一個角色時，他經(jīng)歷的所有事情你都已經(jīng)知道了，其實挺沒勁的。”

所以，他開始排斥制訂計劃，每年年初，公司都要求演員給自己定個目標，工作人員也會做一堆計劃表，“到了年底，發(fā)現(xiàn)一件事也實現(xiàn)不了，因為變數(shù)太大了。”

而對于如何選擇工作，李光潔有自己的一套經(jīng)驗，“我一直以來都覺得文字是特別直接的，從字里行間就能看出劇作者的真誠度。”所以，無論什么題材、播出平臺、團隊，電影還是電視劇，劇本拿來，他就知道這是不是一個具有真誠度的團隊，“相比結果，我更看重過程。”他早已不糾結于能不能“火”的結果，唯一的評判標準就是：殺青的時候，不舍，這事就對了。

父與子

兒子就像一面“照妖鏡”

都說四十不惑，李光潔覺得還挺有道理的，這似乎也是一個互相成就的標簽，“我爸就經(jīng)常提醒我，什么年紀就干什么年紀的事，我太太、我的工作人員都會經(jīng)常提醒我：你已經(jīng)四十歲了。”也因為真正到了這個年紀，經(jīng)歷著上有老下有小，才能體會到什么叫“中年危機”。

“我覺得所謂的中年危機就是會有無力感，首先是體力，你的新陳代謝，開始往下走了。”以前拍戲，李光潔曾堅持57個小時不睡覺，“現(xiàn)在你讓我熬夜玩，我都玩不動了。會突然意識到，有些事情不是你努力了就能改變的，所以要認清現(xiàn)實。”

2020年5月，李光潔升級做了爸爸。兒子的降生讓他感受到了成長給生命留下的痕跡。“有時我都覺得人類傳宗接代，讓你生孩子是種‘陰謀’，就是要弄這么一個小東西來當你的‘照妖鏡’。”提到兒子，李光潔的臉上露出寵溺的笑容。

他曾設想過，如果是在自己20歲或30多歲的時候看到兒子的這些舉動，不會想那么多，但老天就是讓他在不惑之年遇到這樣一個小家伙，他會因此去思考和審視自己，“平時自己的言談、動作、習慣，孩子都會模仿，我就會反過來思考自己的問題。”

他記得某天，自己著急出門，在家門口抱起兒子后，隨手把孩子手里的玩具扔到了沙發(fā)上?；丶液罄罟鉂嵃l(fā)現(xiàn)，兒子也開始隨處扔玩具，他這才意識到是自己做了不好的榜樣。后來，李光潔開始借機“設計”兒子，比如發(fā)現(xiàn)孩子有意無意地跟著自己時，就開始收拾屋子，“兒子就會在后面跟著模仿。”他把這看成是與孩子的一場斗智斗勇，“還挺好玩的”。

新京報記者 張坤玉