許亞軍接受新京報專訪。攝影/新京報記者 鄭新洽
許亞軍分析道，李文舫內(nèi)斂自持，這個角色會有一點局外人的感覺，也遭受了很多事業(yè)上的不順，整體來說是一個很“悶”的男人。他也問過導(dǎo)演趙天宇為什么要選擇他來詮釋這個角色，但趙天宇告訴他“這個角色會對你有足夠的吸引力。”
影片《關(guān)于我媽的一切》于9月19日上映，故事圍繞徐帆飾演的媽媽季佩珍展開，從過去一個人支撐起整個家庭的運轉(zhuǎn)，到被查出癌癥四期、只剩四個月的生命，她開始在家人的陪伴下走過人生的最后時刻，這個一輩子都在為別人付出和犧牲的女人戳中了所有觀眾的淚點。在片中，許久沒有電影作品面世的演員許亞軍在片中飾演一家之主、季佩珍的丈夫李文舫，這個角色和許亞軍本人性格上有很大的反差，卻被許亞軍演“活”了，也賺足了觀眾的眼淚。談及這次塑造角色，許亞軍表示幾乎沒對角色做任何限定，就是憑借真實感受去盡情表演：“沉浸是非常重要的，其實演員這個職業(yè)，我一直認為沒有捷徑可走，即使現(xiàn)在設(shè)備、技術(shù)、數(shù)字化再先進發(fā)達，技術(shù)可以更替改變，但在表演上必須沉淀投入，沒有任何捷徑可走。”
進組后拍第一場戲，戲里戲外“處于情緒崩潰邊緣”
“這么嚴重怎么沒見她喊疼呢”，直到親眼看見妻子的檢查結(jié)果李文舫才發(fā)現(xiàn)，原來身邊日夜相伴的愛人季佩珍一直在忍受著難以想象的病痛，她竭盡可能地用自己的積極和樂觀鼓舞家人，幫助工作不得志的丈夫、為女兒的“北漂”人生操心、照料著阿爾茲海默癥婆婆的起居，卻忘了好好照顧自己。得知妻子患上癌癥，無盡的懊悔和自責(zé)籠罩著李文舫，他充滿了無力感，絲毫不敢想象愛人離開的那一天。許亞軍進組后拍的第一場戲，是他與協(xié)和醫(yī)院好朋友，也是季佩珍的主治醫(yī)生吃飯，好朋友告訴他佩珍幾乎沒有救治的可能了，李文舫依舊一臉固執(zhí)地不相信這個結(jié)果，他堅持要給妻子繼續(xù)治療，但內(nèi)心也知道這幾乎是無法挽救的事實，他眉頭凝重、情緒上來直接將一盤餃子掀翻，慟哭著悲傷地說“我真的不能沒有佩珍”。
“大家總是提及演技派這個概念，但在塑造李文舫的時候，是不需要任何演技的。因為在這次表演中，你會發(fā)現(xiàn)任何演技都使用不了，你只能也必須用真心感受這個人物，體驗這個人物，再去表達他的情感、他的情緒。”許亞軍告訴新京報記者，一開機就拍的這場情緒崩潰戲，對他來說是一個巨大的挑戰(zhàn)：“這場戲很重，你必須要將其中的‘度’把握準確。但真正涉及到拍的時候，確實會遇到一些問題，比如該如何迅速地沉入角色的情緒，跟導(dǎo)演、攝影師及對手演員如何溝通，這場戲很重，我們大概拍了三四條，在這一天里我一直處于情緒崩潰的邊緣，沒有任何歇息、也不會給自己做任何平復(fù)，拍下來確實相當疲勞。”許亞軍回憶，拍到后來他越來越發(fā)現(xiàn)，對李文舫的表演不需要任何刻意的設(shè)定，不需要想得太多，只要能真心感受到這個人物時下處于的心態(tài)，釋放自己的真實感受就會達到最好的效果：“我只要設(shè)身處地地想象，如果一個現(xiàn)實生活中的人遇上了家人患癌癥，這是生活給他多么重的一擊啊，這種恐懼、失措，稍一想像就知道該如何表現(xiàn)。”
角色很悶“我不悶”，中年人經(jīng)歷變故會改變
李文舫是一個典型的好父親，他孝順母親，深愛妻子，作為一個資深大夫，因幾年前的一次失誤造成心結(jié)，至今無法拿起手術(shù)刀。在他的生活里，愛人季佩珍極其重要，就像燃氣灶上的食物沸出來了，李文舫還是看著他的報紙，等著季佩珍去收拾；有了季佩珍的操勞，老年癡呆的母親被照顧得井井有條，李文舫可以不用操心家里大小事；因為那次失誤是為別人背了黑鍋，他對手術(shù)和從醫(yī)之路失去了信心，季佩珍會為他鳴不平，坐在醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)辦公室里跟領(lǐng)導(dǎo)溝通情況，說“咱們這么欺負老實人不合適吧”。因為忙碌，他從未發(fā)現(xiàn)季佩珍身體有異常，可真的發(fā)現(xiàn)的時候，他整個人都懵了，因為在季佩珍生命的最后時光，他和女兒李小美能做的，就是陪伴在她身邊，任何一個行動都流露著對愛人的思念與不舍。
“李文舫是一個傳統(tǒng)的父親，但我特別怕被別人認為這是一個臉譜化的人物，或是千篇一律地去打造同一種類型的父親角色。電影里是奶奶、媽媽、女兒、爸爸（一家）的設(shè)定，幾乎是三個女性一個男性，所以父親這個角色畢竟在家里是沒有太多戲份或是太多話語權(quán)的，也容易被邊緣化，例如很多家庭里媽媽會和女兒滔滔不絕地溝通交流，爸爸就只能在旁邊聽，或是炒菜做飯。因為媽媽做得非常好，照顧母親，管教女兒，李文舫在某種程度上就會安于對家庭井井有條的享受。”許亞軍分析道，李文舫內(nèi)斂自持，這個角色會有一點局外人的感覺，也遭受了很多事業(yè)上的不順，整體來說是一個很“悶”的男人。他也問過導(dǎo)演趙天宇為什么要選擇他來詮釋這個角色，但趙天宇告訴他“這個角色會對你有足夠的吸引力。”讀完劇本，演著演著，許亞軍清楚了這句話是什么意思：“我的性格不悶，和李文舫恰恰相反，導(dǎo)演說希望我在這次表演中打破以往的固有形象，他會跟著季佩珍的變化以及生活態(tài)度去成長，去改變，盡管他已經(jīng)是個50歲的中年人了，但他經(jīng)歷了家庭的變故，會有所反轉(zhuǎn)改變，這一點非常吸引我，因為角色跟著我的表演在變化。”
結(jié)局不是悲劇，“是非常積極、陽光的”
《關(guān)于我媽的一切》的片尾，季佩珍與丈夫李文舫在海邊緊密依偎，互訴衷腸。當季佩珍詢問自己離開后，什么時候他會想念自己，這個看似木訥的丈夫，終于抑制不住自己的情感，聲線發(fā)抖地吐露出了心底的愛意“出門的時候；進屋開燈的時候；生病，孤獨的時候；睡覺的時候……”每句樸素的情話都在訴說著“好想你”，“不想離開你”，讓全片達到淚點的高潮。
被問到這樣一個“悲傷”的結(jié)局，會不會對此有所遺憾，甚至要求導(dǎo)演修改劇本？許亞軍表示，這樣的結(jié)局不代表是悲劇，卻是一種新生的希望：“導(dǎo)演絕對不是說要專門拍一個悲劇來賺眼淚，這個結(jié)局是非常積極、陽光的。媽媽走了，但是媽媽把她的愛留在了人間，你看后來，女兒承擔起了媽媽在家里的責(zé)任，也很清楚自己該做什么，該有怎樣的人生目標，也完成了媽媽的夢想。爸爸也一樣，他重新拿起了手術(shù)刀，也不再糾結(jié)過去所遇到的煩惱或是別人對他的偏見，重新積極生活，這個結(jié)尾是非常陽光的。”說到這里，許亞軍的語氣中充滿了感動：“我相信這一家人更明白了媽媽在天堂看著的時候，她是會高興的，因為大家都更熱愛生活了，導(dǎo)演可能想告訴觀眾，學(xué)會愛是永恒的主題。”
新京報記者 周慧曉婉 攝影 鄭新洽
