《芭比》一張圖，讓日美網(wǎng)民掐起來了？

2023-08-04 15:48:48 來源：環(huán)球人物網(wǎng)-環(huán)球人物微信作者：劉瀟

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“日本應(yīng)該先想想為什么會(huì)被投下原子彈。”

今年夏天，《芭比》在全球火了一把。目前《芭比》全球票房已經(jīng)突破8.5億美元，即將進(jìn)入“十億美元俱樂部”。這也讓導(dǎo)演格蕾塔•葛韋格成為影史上全球票房最高的女性導(dǎo)演。

然而，就在《芭比》一路高歌猛進(jìn)之時(shí)，日本市場(chǎng)卻著了火，日本網(wǎng)民集體抵制《芭比》，一名日本網(wǎng)民寫道：“對(duì)美國爸爸不再愛了。”

《芭比》戳到了日本哪根神經(jīng)？

開不得的“爆炸頭”玩笑‍‍‍‍

日本是被好萊塢視作后院的電影市場(chǎng)，但《芭比》剛放出宣傳片時(shí)，由于“塑料感極強(qiáng)”“主題顯得幼稚”，成了網(wǎng)絡(luò)上的笑料。一些影院甚至由于不了解《芭比》的內(nèi)容，將其安排在兒童電影區(qū)。

為了吸引女性觀眾，片方開始“發(fā)了瘋似地宣傳”，希望以劍走偏鋒的宣傳方式博得眼球，甚至連電影海報(bào)都只用芭比粉填充。芭比粉是指飽和度很高的熒光粉或玫紅色系，由于芭比娃娃的經(jīng)典唇色就是玫紅色，因此得名芭比粉。

· 令人“耳目一新”的《芭比》海報(bào)。

如果說到這一步還算正常操作的話，那下面的操作，腦洞就開得有點(diǎn)大了。

華納兄弟的《芭比》和環(huán)球影業(yè)的《奧本海默》都選擇在7月21日上映。兩部影片并非競(jìng)品，目標(biāo)觀眾幾乎不會(huì)重疊?！栋疟取分v述了一個(gè)住在芭比王國的娃娃因?yàn)?ldquo;不夠完美”而被驅(qū)逐，在現(xiàn)實(shí)世界展開冒險(xiǎn)的故事?！秺W本海默》是一部二戰(zhàn)題材傳記電影，講述了美國“原子彈之父”羅伯特•奧本海默主導(dǎo)制造出世界上第一顆原子彈的故事。

由于“影片話題的敏感性”，日本遲遲未公布《奧本海默》引進(jìn)時(shí)間。日本網(wǎng)絡(luò)上也出現(xiàn)了一些對(duì)《奧本海默》的抵制聲音，但畢竟《奧本海默》制作精良，同時(shí)又能相對(duì)客觀地描述史實(shí)，日方也沒有公開抵制。

另一方面，兩部電影的片方“無心插柳”，“一不小心”同天上映，激起了觀眾的好奇心。上映前夕，世界最大連鎖電影院 AMC 表示，已經(jīng)有超過 4 萬會(huì)員網(wǎng)購了兩部影片同一天的電影票。不出所料，上映后兩部電影的票房呈螺旋式上升狀態(tài)，一發(fā)不可收拾。

與此同時(shí)，除了日本之外，海外社交平臺(tái)上的網(wǎng)民也不斷討論《芭比》《奧本海默》兩部電影，并創(chuàng)造出合成詞“芭比海默”，迅速成為網(wǎng)絡(luò)熱詞。

既然并非競(jìng)品，片方嗅到了商機(jī)，大膽了起來，將原本八竿子打不著的兩部電影進(jìn)行聯(lián)合宣傳，親自炒熱“芭比海默”，像幼兒園老師一樣，不停地鼓勵(lì)網(wǎng)民們的二次創(chuàng)作。

一名美國網(wǎng)民將原子彈爆炸蘑菇云放在芭比頭上，《芭比》官方點(diǎn)贊留言：“你一定是個(gè)發(fā)型師哦！”另一個(gè)網(wǎng)民把芭比和奧本海默放到了一張圖中，芭比興高采烈地坐在奧本海默肩上，身后是原子彈爆炸場(chǎng)面?！栋疟取饭俜搅粞裕?ldquo;這一定會(huì)是個(gè)令人難忘的夏天。”

· “官方整活，最為致命。”

然而，套用一句中國網(wǎng)絡(luò)流行語：“官方整活，最為致命。”

日本社會(huì)一根敏感神經(jīng)被戳到了。

一時(shí)間，《芭比》日本官方的賬號(hào)被日本網(wǎng)民用廣島原子彈爆炸照片等帖子淹沒，評(píng)論更是一波接著一波，“別上映了。”“我對(duì)美國電影失望透頂。”

由于抵制聲浪浩大，《芭比》的危機(jī)公關(guān)處于失控狀態(tài)，不得不于7月31日發(fā)表聲明，表示“芭比海默”不是華納總部官方推廣活動(dòng)的一部分，官方賬號(hào)的做法“考慮不周”，請(qǐng)求華納總部作出“妥善回應(yīng)”。

為搶救票房，8月1日，《芭比》片方華納兄弟緊急發(fā)布官方聲明，表示宣傳方式欠妥，向日本觀眾致歉。

· 參加《芭比》日本首映式的高畑充希（左一）和格蕾塔•葛韋格（中）。

8月2日，日語版《芭比》主要配音演員高畑充希在參加《芭比》日本首映式之前發(fā)布網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)文，對(duì)《芭比》官方炒作“芭比海姆”的行為表示“憤怒”，但她在發(fā)布長(zhǎng)文后，還是“硬著頭皮”參加了首映式。有日本網(wǎng)民評(píng)論：“迅速撇清關(guān)系，真是機(jī)靈。”

美國駐日本大使拉姆•伊曼紐爾在社交平臺(tái)上盛贊《芭比》：“芭比是所有女性的代表，所有女性就是芭比。”因?yàn)闆]提《芭比》風(fēng)波，被日本媒體氣呼呼地稱作“那個(gè)拉姆”。

即便如此，“芭比海默”已然剎不住車了。

日本網(wǎng)民掀起了一波“反擊”，將美國歷史上的傷疤悉數(shù)翻出，均以“你覺得怎樣”為開頭。

一張惡搞“9•11事件”的帖圖在日本網(wǎng)絡(luò)上瘋傳：圖中，黑煙滾滾的紐約雙子塔上，明晃晃地打著“芭比”字樣，配文寫道：“你們（美國人）覺得這張圖怎樣？”

· 日本網(wǎng)民將芭比和“9·11事件”結(jié)合起來。

在大洋的另一頭，美國網(wǎng)民也不斷吐槽：“我覺得日本人好像不太懂美式幽默。”“殺傷力不大，但你們制作的這些段子真的很搞笑。”“我建議日本網(wǎng)友可以再制作些珍珠港段子。”“我建議用《芭比》惡搞一波神風(fēng)特攻隊(duì)自殺式襲擊。”

《芭比》背后的“獅子女”

對(duì)于日本方面的反彈，即將過40歲生日的《芭比》導(dǎo)演格蕾塔•葛韋格保持沉默。

1983年8月4日，格蕾塔•葛韋格出生于美國加利福尼亞州薩克拉門托，兼演員、導(dǎo)演、編劇、制作人于一身。據(jù)她回憶，5歲時(shí)她曾被父母帶去觀看話劇，于是對(duì)編劇和表演產(chǎn)生了濃厚興趣，也曾夢(mèng)想當(dāng)一名芭蕾舞演員，后因身體不適合，只好放棄。

從紐約巴納德學(xué)院畢業(yè)后，葛韋格沒有遲疑，投身了電影行業(yè)。然而，出身普通的她沒有后臺(tái)，無法打入好萊塢名利場(chǎng)，成為好萊塢編劇的夢(mèng)想只好被擱置。她不得不投身獨(dú)立電影制作。

· 格蕾塔•葛韋格。

由于收入微薄，葛韋格只能邊打工邊拍片。雖然有顏值，但她卻不愿意走商業(yè)電影路線，還是堅(jiān)持回報(bào)少得可憐的獨(dú)立電影制作。

2000年之后，美國興起了名為“呢喃核”的獨(dú)立電影運(yùn)動(dòng)，為沒錢、沒背景、沒資源的年輕電影人提供了新的創(chuàng)作舞臺(tái)。“呢喃核”崇尚即興表演，風(fēng)格自然，拍攝設(shè)備簡(jiǎn)陋，剪輯粗糙，畫面模糊。

另外，這種藝術(shù)特立獨(dú)行，不迎合大眾。當(dāng)時(shí)，葛韋格是推動(dòng)“呢喃核”的核心人物。8月份出生的她，雷厲風(fēng)行，被稱作不妥協(xié)的“獅子女”。

由于風(fēng)格獨(dú)特，“呢喃核”電影還是逐漸進(jìn)入了主流視野。2006年，23歲的葛韋格在其主演、編劇的《愛的階梯》中嶄露頭角。2010年，葛韋格在獨(dú)立制片人諾亞•鮑姆巴赫導(dǎo)演的《格林伯格》中出鏡，這部商業(yè)片的成功讓葛韋格正式進(jìn)入了好萊塢電影圈。同時(shí)，她也因?yàn)榇似c諾亞•鮑姆巴赫結(jié)緣。有了鮑姆巴赫的支持，葛韋格終于不再擔(dān)心生計(jì)，專心投入獨(dú)立電影制作中去。

· 葛韋格主演的《弗蘭西斯•哈》。

2012年，由葛韋格編劇、主演的《弗蘭西絲•哈》成為了“呢喃核”杰出代表作品之一，讓她獲得了“呢喃核電影女王”的稱號(hào)。同年，她又出演了伍迪•艾倫的《愛在羅馬》。在好萊塢，有句傳言：與伍迪•艾倫合作過的女演員，以后沒有不火的。

這也意味著，葛韋格逐漸放棄了當(dāng)年那個(gè)不討好觀眾的自己，被好萊塢“招安了”。

葛韋格開始在好萊塢大展拳腳。2017年，她首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)女性題材影片《伯德小姐》，獲得口碑票房雙豐收，并獲得第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片提名。這也為她如今成為《芭比》的導(dǎo)演奠定了口碑基礎(chǔ)。

多年來，葛韋格從未放棄女性題材，她擅長(zhǎng)講述女性友誼、緊張的家庭關(guān)系，以及浪漫色彩的失戀，這些內(nèi)容也在《芭比》中以另一種方式呈現(xiàn)出來。

· 在片場(chǎng)與主演交流的葛韋格（右一）。

有評(píng)論表示，《芭比》與過去的葛韋格電影有很大的不同。葛韋格將各種女性話題一股腦塞進(jìn)這部電影，正好踩到了熱點(diǎn)，所以大火。

· 葛韋格（中）與《芭比》演職人員。

· 《芭比》在國外掀起了“粉人”穿搭風(fēng)。

由于《芭比》的熱映，影迷們還興起了一股“粉人”穿搭風(fēng)。有人評(píng)論：“影迷們似乎只看到了芭比粉，忘了《芭比》指責(zé)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。”

然而，不論這部影片的藝術(shù)成就如何，滿腦子“受害者情結(jié)”的日本網(wǎng)民，已經(jīng)顧不上別的了。

芭比粉與死亡黑‍

相比全世界影迷眼中的芭比粉，日本網(wǎng)民看到的是死亡黑。

為了抵制“芭比海默”梗，不少日本網(wǎng)民將1983年的動(dòng)畫電影《赤足小子》的片段放到網(wǎng)上?！冻嘧阈∽印犯鶕?jù)同名漫畫改編，真實(shí)反映了1945年美軍在廣島上空投下原子彈前后的情況。

· 動(dòng)畫電影《赤足小子》，描畫了美軍在廣島投下原子彈的那一刻。

作者中澤啟治是廣島原子彈爆炸中的幸存者，當(dāng)時(shí)他距離原子彈爆炸中心不到700米，但是奇跡般地活了下來。1973年，由于擔(dān)心不斷富起來的日本人逐漸忘卻戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的慘痛教訓(xùn)，中澤啟治創(chuàng)作了半自傳漫畫《赤足小子》，描繪了一個(gè)在原子彈爆炸中失去父親和兄妹的“赤足小子”阿源。

值得一提的是，《赤足小子》沒有回避歷史，客觀展現(xiàn)了日本軍人在亞洲的暴行，并對(duì)發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的裕仁天皇提出強(qiáng)烈指責(zé)，被翻譯成約20種語言。

然而，安倍上臺(tái)后，不斷要求修改和平憲法，日本向外擴(kuò)張的野心逐漸暴露，反戰(zhàn)、反思的思潮逐漸被壓制下去。2013年，日本松江市教委稱該漫畫圖片過激，要求《赤足小子》下架。

美國著名日本文化與動(dòng)漫研究學(xué)者蘇珊•耐普爾發(fā)現(xiàn)：“在日本，反映‘受害者歷史’的文藝作品數(shù)不勝數(shù)。”“它們都表露出很明顯的反戰(zhàn)傾向，但是鮮有討論負(fù)罪和負(fù)責(zé)。”

對(duì)此，東京大學(xué)博士、東南大學(xué)人文學(xué)院副教授趙政原進(jìn)行了進(jìn)一步闡述，他對(duì)環(huán)球人物記者說，這種“受害者情結(jié)”如今已成為日本社會(huì)普遍心理，這使得日本民眾深刻認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕和非人道性，在日本民間起到了一定的反戰(zhàn)作用，但是，“這也使得整個(gè)日本社會(huì)充斥著推卸戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任的風(fēng)氣，僅從美軍不應(yīng)該使用原子彈，日本當(dāng)年太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)術(shù)失誤等角度出發(fā)，分析戰(zhàn)敗原因。這種成王敗寇的僥幸心理，是日本社會(huì)無法認(rèn)識(shí)到對(duì)外侵略才是廣島和長(zhǎng)崎遭受原子彈轟炸的根本原因。”

趙政原感嘆地說：“日本人一味地追問究竟要道歉到何時(shí)，卻從未做過真正意義上的道歉。二戰(zhàn)以后大量的歷史研究已經(jīng)表明，當(dāng)年處于軍國主義狂熱中的日本民眾固然是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，但同時(shí)也是對(duì)外侵略的間接參與者和支持者。”

如今，在不少開啟了“受害者模式”的日本網(wǎng)民眼里，《芭比》已經(jīng)是“看不得”的電影，英國首相也不例外。

7月23日，英國首相蘇納克帶著全家去電影院看《芭比》。他在推特上發(fā)了一張照片，自己手里拿著4張電影票，妻女身穿粉色衣服。蘇納克寫道：“全家投票只會(huì)有一個(gè)結(jié)果，當(dāng)然是先看《芭比》啦。”

· 7月23日，英國首相里希•蘇納克攜全家觀看《芭比》。