巴黎奧運(yùn)會(huì)露天開(kāi)幕式是啥樣？藝術(shù)總監(jiān)這樣說(shuō)

巴黎奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式將于明晚在塞納河上進(jìn)行。這個(gè)異想天開(kāi)的創(chuàng)意是如何誕生的？這場(chǎng)充滿浪漫主義精神的儀式會(huì)有哪些值得銘記的片段？奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式藝術(shù)總監(jiān)托馬斯·喬利昨天提前揭曉答案。

碰撞出的點(diǎn)子

攜手巴黎奧運(yùn)會(huì)，托馬斯·喬利說(shuō)非常幸運(yùn)，因?yàn)樽约菏堑谝晃粨?dān)任奧運(yùn)會(huì)儀式的藝術(shù)總監(jiān)，“我很幸運(yùn)能參與這個(gè)項(xiàng)目，這是一種榮譽(yù)，我也非常幸運(yùn)能夠創(chuàng)造一個(gè)前所未有的開(kāi)幕式，然后能夠在體育場(chǎng)外采用更經(jīng)典的方法。”

喬利在與同事蒂耶里·勒布爾的頭腦風(fēng)暴中，碰撞出這樣一個(gè)點(diǎn)子，后者是巴黎奧組委活動(dòng)和典禮總監(jiān)。“從藝術(shù)上講，這非常令人興奮和鼓舞人心。最初提出開(kāi)幕式放在塞納河上的想法令人難以置信，因?yàn)檫@取決于我們自己能做成什么樣，沒(méi)有可效仿的案例，完全是一個(gè)自由創(chuàng)造性的空間。”

喬利說(shuō)，這個(gè)創(chuàng)意本身并不是那么簡(jiǎn)單，但它令人興奮，“我從未想過(guò)放棄。因?yàn)槲疑砗笫前屠?024的團(tuán)隊(duì)和我自己的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)。我確實(shí)有點(diǎn)累，但我也很期待它的發(fā)生。”

開(kāi)幕式方案公布后，有人質(zhì)疑，因?yàn)槿{河是公共區(qū)域，而且這么多船和人員如何調(diào)配指揮，會(huì)不會(huì)發(fā)生安全問(wèn)題，或者只是搞成了一場(chǎng)大雜燴？法國(guó)總統(tǒng)馬克龍也表示，如果這個(gè)方案存在風(fēng)險(xiǎn)，最終開(kāi)幕式將回到法蘭西體育場(chǎng)進(jìn)行。喬利和他的團(tuán)隊(duì)面臨巨大壓力。

喬利透露，對(duì)于開(kāi)幕式方案的接納分成了三個(gè)階段。第一個(gè)階段，所有人都翹大拇指，覺(jué)得這是一種創(chuàng)新，是發(fā)明創(chuàng)造，整個(gè)氣氛都很愉快，但隨之而來(lái)的是各方的質(zhì)疑。喬利說(shuō)：“我必須把夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來(lái)，必須保持專注，不要丟失初衷。我不是說(shuō)捍衛(wèi)某人，而是捍衛(wèi)河流（塞納河）、風(fēng)、法國(guó)傳統(tǒng)和所有規(guī)則。那不是一個(gè)容易的時(shí)期。”

今年2月起，開(kāi)幕式進(jìn)入排練階段，舞蹈演員，音樂(lè)家，雜技人，大家整天聚在一起，隨著時(shí)間離開(kāi)儀式越來(lái)越近，喬利證實(shí)夢(mèng)想就在眼前，“我看到的東西越多——比如服裝、配飾、道具、音樂(lè)等等——我就越高興。我告訴自己，儀式首先是一個(gè)聚會(huì)，一個(gè)分享的時(shí)刻，我會(huì)盡我所能確保這是一個(gè)美麗的聚會(huì)。”他說(shuō)：“這真是一次令人驚奇的經(jīng)歷，越接近開(kāi)幕，我的壓力就越小。”

我是一名劇院導(dǎo)演

出任巴黎奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式藝術(shù)總監(jiān)之前，托馬斯·喬利是一名巴黎劇院的導(dǎo)演。正是因?yàn)閬?lái)自公共劇院的工作經(jīng)歷，促使喬利打破開(kāi)幕式演出地點(diǎn)的界限。

“我來(lái)自公共劇院，法國(guó)公共劇院的理念是吸引盡可能多的觀眾。15年來(lái)，我的目標(biāo)一直是為盡可能多的人提供演出。我曾連續(xù)24小時(shí)參與莎士比亞的《亨利六世+理查三世》等非同尋常的演出。我在阿維尼翁的教皇宮也有演出。”

奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式搭建了一個(gè)新的背景——塞納河，對(duì)喬利來(lái)說(shuō)，這是類(lèi)似的概念。“我已經(jīng)抓住奧林匹克的精神元素——通過(guò)體育將更多人聯(lián)接到一起，并思考如何使用它們。就開(kāi)幕式如何付諸實(shí)施，我與國(guó)際奧委會(huì)進(jìn)行了非常深入的討論。奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式是最民主和最容易接近的儀式之一，因?yàn)樗谌{河畔，對(duì)所有巴黎人開(kāi)放。”

在喬利的理解中，體育與文化始終是結(jié)合在一起的，從古至今。回溯奧運(yùn)會(huì)的起源，離開(kāi)戲劇的誕生并不遙遠(yuǎn)。古希臘人正是圍繞兩座建筑建立了他們的城市：體育場(chǎng)和劇院。這兩個(gè)場(chǎng)所組成了希臘社會(huì)。“我們不要忘記，古代奧運(yùn)會(huì)上有藝術(shù)活動(dòng)。自古以來(lái)，奧運(yùn)會(huì)一直是體育和文化的結(jié)合。”喬利說(shuō)，“體育和文化的價(jià)值觀非常相似。比如團(tuán)結(jié)、勇氣、韌性、超越極限。體育是日常生活中實(shí)現(xiàn)這一切的工具。無(wú)論比賽還是表演，我們都在一起分享一個(gè)時(shí)刻，有一些東西牢牢地吸引著觀眾。在這背后，是觀看運(yùn)動(dòng)員競(jìng)技或演員獨(dú)白時(shí)，都會(huì)迸發(fā)的激情和敬畏。”

控制時(shí)間是最難的

開(kāi)幕式正是利用巴黎城市的獨(dú)特條件，一萬(wàn)多名運(yùn)動(dòng)員乘坐塞納河上的游船一同抵達(dá)主會(huì)場(chǎng)，但其中的組織，喬利和團(tuán)隊(duì)遇到很多挑戰(zhàn)。

“有一些限制，比如預(yù)算、技術(shù)，還有自然條件，比如河流、太陽(yáng)、風(fēng)、水深、水流、舊巖石。我不得不放棄某些想法，或者改變其他想法。”

對(duì)喬利而言，開(kāi)幕式最重要的是時(shí)間上的掌控。上一次彩排，共有55艘船從奧斯特里茨橋出發(fā)，前往埃菲爾鐵塔附近的終點(diǎn)站耶拿橋。最后的用時(shí)大約遲了10秒鐘。但最近一次，喬利透露時(shí)間幾乎剛剛好。

屆時(shí)參加巴黎奧運(yùn)會(huì)的運(yùn)動(dòng)員們沿河行駛6公里，經(jīng)過(guò)巴黎圣母院、奧賽博物館、盧浮宮和波旁宮前，然后在伊納橋上岸，在特羅卡德羅廣場(chǎng)完成儀式。許多藝術(shù)家會(huì)在塞納河上、橋上、空中表演，包括全息影像技術(shù)、浮動(dòng)交響樂(lè)團(tuán)、屋頂舞者、無(wú)人機(jī)藝術(shù)等，還會(huì)有一些世界名畫(huà)在塞納河中浮現(xiàn)。

露天開(kāi)幕式將容納60多萬(wàn)名觀眾，是法蘭西體育場(chǎng)容量的10倍。而且開(kāi)幕式奉行“大眾化”的宗旨，免費(fèi)席位會(huì)多于付費(fèi)席位。喬利說(shuō)：“但我的基本意圖一直存在，那就是說(shuō)這是關(guān)于我們的。法語(yǔ)中的je（我），就像Jeux Olympiques（奧運(yùn)會(huì)）中的Jeux（比賽）。我認(rèn)為奧運(yùn)會(huì)是關(guān)于‘我們’的——一個(gè)非常大的‘我們’，一個(gè)全球性的‘我們’。所以我想對(duì)全世界說(shuō)的是，在巴黎是我們，在法國(guó)是我們。”