《特工任務(wù)》編劇李松：將無名英雄展現(xiàn)在觀眾面前

趙寶剛執(zhí)導(dǎo)的新國安反諜都市大劇《特工任務(wù)》正在東方衛(wèi)視等平臺熱播，該劇聚焦國安反諜行動，將這群斗爭在隱蔽戰(zhàn)線的無名英雄展現(xiàn)在觀眾面前。日前，該劇編劇李松接受新京報專訪表示，在接觸真實特工的過程中，讓他印象深刻的事情就是，“特工”的“普通”，“普通到讓人無法察覺他們的不一樣。”

創(chuàng)作：想讓大家更多關(guān)注到當(dāng)代國安

新京報：創(chuàng)作《特工任務(wù)》的初衷是怎樣的？

李松：一方面，是對于大部分電視劇觀眾來說，大家平時看民國諜戰(zhàn)片比較多，當(dāng)代諜戰(zhàn)片是比較匱乏的。這部戲是想讓大家更多地關(guān)注到當(dāng)代國安，大部分觀眾對于“特工”的認(rèn)知要么停留在國外商業(yè)大片“007”“碟中諜”，要么還是幾十年前抓特務(wù)破密電的狀態(tài)。但其實國家安全工作也在跟隨著時代的發(fā)展、科技的進(jìn)步有了新的變化。在相對真實地去還原當(dāng)代國安的工作和生活同時，展現(xiàn)與時代匹配的新的工作內(nèi)容。另一方面，希望通過這部劇喚起更多人，尤其是年輕人的安全意識，國家安全離我們并不遙遠(yuǎn)，尤其是在當(dāng)今的國際形勢下，我們的國安人員為了守護(hù)國家安全做著犧牲和努力，國家安全更需要每一個人提高防范意識，從我做起，按黃子誠（魏大勛飾）的話說，“我們要盡量做到，不給國家添麻煩”。

新京報：關(guān)于劇中“虛實”兩條敘事線索平行進(jìn)行的結(jié)構(gòu)，是如何設(shè)想的？游戲空間和真實世界之間，在寫作時互相連接、轉(zhuǎn)化的挑戰(zhàn)在哪里？

李松：信息時代雖然便利，但也帶來了諸多隱患，很多間諜組織得以利用網(wǎng)絡(luò)開展更為隱蔽的間諜活動。國家安全工作又多了一個戰(zhàn)場——網(wǎng)絡(luò)安全。但如何表現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)空間的斗爭，對于創(chuàng)作來說確實是個難點，于是我們就以游戲為切入點，建立一個虛擬的特工世界，為了連接“兩個世界”，我們設(shè)計了線下任務(wù)，讓玩家從虛擬世界走進(jìn)現(xiàn)實世界，并將游戲背景設(shè)置在民國時期，視覺上突出了“賽博朋克”風(fēng)格，與現(xiàn)實世界做區(qū)分。

采風(fēng)：盡量去還原他們的狀態(tài)

新京報：有特意接觸真實的特工人員，了解他們的工作生活是怎樣的嗎？

李松：接觸過一些國安人員，因為職業(yè)的保密性，他們不能說太多與工作的相關(guān)內(nèi)容，這也是這個題材創(chuàng)作最大的難點，就是無法真正地深入國安人員的工作和生活，去國安局采風(fēng)都是不允許的，我們只能盡量去還原他們的狀態(tài)。從我們接觸的這段時間看，國安人員平時生活跟其他國家公務(wù)人員并沒有什么區(qū)別。他們執(zhí)行的任務(wù)主要是針對境外勢力，有自己的工作原則和紀(jì)律，我們在此之上進(jìn)行創(chuàng)作。

新京報：劇中有什么情節(jié)是來自真實采風(fēng)嗎？

李松：國安提供了一些真實案例，我們再結(jié)合現(xiàn)實情況進(jìn)行了一些改編，比如劇中的“生物研究所竊密”事件，高校本就是境外間諜密切關(guān)注方向。還有“軍事基地”事件，之前也有不少被誘騙拍攝軍事基地照片的真實案例。還有境外間諜想方設(shè)法對我國高精尖產(chǎn)業(yè)進(jìn)行滲透，都有現(xiàn)實案例的影子。

新京報：現(xiàn)實生活中大家對于“特工”的接觸和了解都非常少，基本認(rèn)知都來自影視作品，在創(chuàng)作中有什么困難嗎？

李松：確實，很多觀眾對“特工”的認(rèn)知還停留在美國大片上，但其實和平年代的情報斗爭大多都沒有這么戲劇化，更多的是所謂沒有硝煙的戰(zhàn)爭。我們在現(xiàn)實生活中都很少能跟間諜掛上鉤，以至于大家經(jīng)常會忽略國安的存在，很多人甚至覺得他們跟警察的職責(zé)差不多，這在某種程度上增加了創(chuàng)作難度。觀眾會帶著刑偵劇的標(biāo)準(zhǔn)去評判國安劇，但其實他們的區(qū)別很大，比如公安鎖定罪犯大多數(shù)時候都會直接抓捕，但國安鎖定一個間諜很多時候是不會立刻抓捕的，可能會利用這個人引出他的上線，也可能會利用這個人去反推間諜的行動，甚至反用此人。因為很多“間諜”是被利用的，國安的目標(biāo)是破獲間諜組織、清除間諜網(wǎng)絡(luò)，因此在不損害國家利益的前提下，采取更有效的偵查手段，也就是我們常說的“放長線釣大魚”。

另外，反諜斗爭是智商的較量，現(xiàn)實中很少動刀動槍，但對于影視劇來說，少了一些刺激的看點，劇中文戲偏多，比拼的是智力，洞察的是人心，我們創(chuàng)作過程中盡量通過懸疑和懸念的制造去彌補。而游戲部分的動作戲也是對視覺刺激的一種彌補。

人物：避免將國安人員臉譜化

新京報：了解到真實特工的工作生活之后，有什么和你之前的認(rèn)知不一樣的地方嗎？

李松：其實他們大部分跟普通人差不多，不一定有想象中那么神秘，更沒有那么多所謂的主角光環(huán)，而且國安這個體系里也有不同的分工，我們能接觸到的國安人員大部分是以偵破境外間諜活動為主，另一部分做情報工作的我們幾乎接觸不到，因為他們的身份更為隱秘。

新京報：關(guān)于劇中幾個主要特工的人設(shè)，你們是如何考慮的？

李松：我們想在凸顯國安專業(yè)性的同時也避免將國安人員塑造成臉譜化的人物。高天陽（韓庚飾）為人理性冷靜，甚至可以說冷酷不近人情，這讓他擁有了成為國安人員的基本素質(zhì)，對他來說工作和國家利益高于一切，但這也就注定他不會是個好的戀人，他不夠體貼、情商不高，因為職業(yè)原因也習(xí)慣隱藏真實情感，并不善于處理情感關(guān)系，在發(fā)現(xiàn)弟弟黃子誠（魏大勛飾）牽扯進(jìn)間諜行動后，高天陽雖然內(nèi)心牽掛他的安危，但也絕不會將個人感情放在任務(wù)之上。關(guān)于吳熙（周放飾）的設(shè)定，特工戲里女性常常有一些標(biāo)簽化的東西，比如美貌、神秘等，這些元素很容易讓女性成為鑲邊的工具人，我們更趨向于把吳熙設(shè)定為一個獨立自主的職場女性，能力不輸劇中男同事，同時她兼顧女性化的一面，例如因為和高天陽特殊的前男女朋友關(guān)系偶爾會表露的情緒，以及對待黃子誠的“懷柔”態(tài)度，但作為一名國安，她有七情六欲，絕不會排在任務(wù)之前。至于黃子誠，更多的是個誤入間諜世界的普通人。在家庭庇護(hù)下長大，所以他本性單純善良，容易走心、經(jīng)常上頭。但是他并不蠢，聰明又有家國情懷，其實這個人物就像我們廣大受國安庇護(hù)的普通民眾，因為被保護(hù)所以不知道間諜世界的險惡，但在真正的大是大非面前，仍舊會做出堅定且正確的抉擇。姚瑤（李一桐飾）這個人物最復(fù)雜，她跟黃子誠一樣是誤入間諜世界的普通人，她的搖擺跟黃子誠的堅持形成對比，但她內(nèi)心是善良且柔軟的，骨子里的堅韌最終挽救了她。全局結(jié)束的時候會看到每個人的抉擇最終決定了他們的命運，就是所謂的性格決定命運吧。

新京報：如何看待劇中韓庚和魏大勛兩人之間的“兄弟”關(guān)系？

李松：他們兩個既是兄弟又代表著國安和普通民眾兩個陣營，兩人之間更多的是相互陪伴和救贖吧。黃子誠的陪伴讓高天陽擁有了溫暖的一面，而高天陽帶給黃子誠的更多是救贖和守護(hù)吧，既是哥哥對弟弟的救贖，又是國安對普通民眾的救贖，而在黃子誠誤打誤撞沖進(jìn)間諜世界后，高天陽便成為了那個一直在背后守護(hù)他的人，讓黃子誠能在沖鋒陷陣的同時也有著身后永不塌陷的靠山。

演繹：導(dǎo)演用鏡頭語言讓觀眾更容易帶入

新京報：韓庚、李一桐在你看來，身上有什么氣質(zhì)符合劇中人物？

李松：韓庚不笑的時候看起來冷冰冰的，和高天陽與人疏離的氣質(zhì)很契合，偶爾笑一下又覺得還挺可愛，有種鐵漢柔情的味道。

李一桐青春活潑的表象后面隱約有一絲游離感，很像劇中的姚瑤，一個被間諜選中喜歡刺激的年輕漂亮女孩。但她的底色又是矛盾和糾結(jié)的，不容易讓人看透究竟在想什么。

新京報：從編劇角度看，趙寶剛導(dǎo)演為這部劇影視化“加分”的地方在哪里？

李松：導(dǎo)演用鏡頭語言能將觀眾更容易帶入劇中人的視角，特別是里邊很多長鏡頭的使用，能讓觀眾有種身臨其境的感受。之前沒看過導(dǎo)演拍攝諜戰(zhàn)劇，沒想到他的鏡頭語言能如此豐富且準(zhǔn)確，動作戲也很出彩。關(guān)于人物的塑造更是導(dǎo)演的強項，捕捉人物的細(xì)微情感變化，讓人物的內(nèi)心活動躍然熒屏。另外導(dǎo)演對細(xì)節(jié)的把控已經(jīng)近乎“瘋狂”，每一個人的妝容都有他的考慮，每一個道具的展示都有他的把控，畫面中很多細(xì)節(jié)對于編劇來說都是新鮮的。導(dǎo)演用盡可能真實的畫面讓這部設(shè)定稍顯“懸浮”的劇所呈現(xiàn)的質(zhì)感更真實更容易讓觀眾接受。

難點：無法深入到一線去更深刻地了解國安

新京報：整部劇的創(chuàng)作中，最大的難點是什么？

李松：就是無法深入到國安的一線工作中去更深刻地了解他們。另外比較難的一點是，劇中的大多數(shù)事件其實都是一些竊密行動，像偷樣本、偷數(shù)據(jù)、偷材料這類，之所以這樣選擇也是為了更真實展現(xiàn)國安工作，因為和平年代，特別是在我們的國土之上，間諜組織想要去搞“爆炸”“暗殺”“擾襲”這類行動是非常困難的，他們更多的是在使用懷柔手段，滲透行動在暗處，悄無聲息地進(jìn)行。但可能比起歐美更愛寫的反恐、暗殺、爆炸這種類型，從天然上就少了一些驚險和刺激。所以我們需要把更多的筆墨用在對人物以及人物關(guān)系的刻畫上。比如劇中高天陽與“張老板”之間的人物關(guān)系，他們之間很少有劍拔弩張的時刻，雙方打的是一場長線心理戰(zhàn)。這種暗流涌動的氛圍，也更能凸顯風(fēng)雨欲來的緊張感，比起寫動作戲，其實描寫這種含而不發(fā)的情節(jié)是更困難的，但寫起來挺過癮的。

新京報：整個故事，如果說除了“特工”這個特殊職業(yè)的獵奇性之外，希望展現(xiàn)的是什么？

李松：我們想要通過展現(xiàn)國安隊伍在隱蔽戰(zhàn)線中作出的貢獻(xiàn)，能夠讓觀者感受到，我們雖然身處豐衣足食的和平年代，但這種穩(wěn)定安逸的背后，隱藏著無數(shù)個國安人員這樣的“隱形的守護(hù)者”。他們雖沒有留下姓名，卻值得被人銘記?！短毓と蝿?wù)》通過網(wǎng)絡(luò)游戲的新視角將國家安全從現(xiàn)實世界延伸到虛擬世界中。在科技飛速發(fā)展的時代，國家安全工作需要腳踏實地的同時也要仰望天空，也許本劇的有些概念是超前的，但只有提前的預(yù)警才會有真正的防范作用。網(wǎng)絡(luò)游戲并不是本片的噱頭，虛擬世界、元宇宙已經(jīng)進(jìn)入了我們的生活，本片中“特工游戲”的展示是對年輕人的警示，在變化莫測的虛擬世界里，是否還能堅持住心中的信仰，擔(dān)負(fù)起捍衛(wèi)國家安全的責(zé)任。