侯京?。翰粩喔卤硌莘绞秸宫F(xiàn)偉人魅力

由侯京健、張博、王韋智、徐小颯主演的重大革命歷史題材劇《大道薪火》正在央視一套播出。這也是侯京健第14次扮演毛澤東，談到這個最熟悉的角色，侯京健并沒有感到駕輕就熟，反而更加敬畏，更想突破創(chuàng)新，靠近角色的真實。為此他放棄了表演設(shè)計，通過下意識的生活細節(jié)，真實呈現(xiàn)毛澤東的狀態(tài)和風(fēng)采。

用心體會放棄表演設(shè)計

侯京健是演繹青年毛澤東最傳神的實力演員，在此前扮演毛澤東的過程中，侯京健所展現(xiàn)的都是歷史節(jié)點或重要時刻、大多數(shù)觀眾都了解的的毛澤東。而這次，《大道薪火》講述了1931年到1935年間，毛澤東在受到錯誤路線排擠的情況下，堅定信念，堅持正確的治國理念與軍事革命斗爭路線的歷程。

侯京健覺得，《大道薪火》的劇本所反映的這段歷史是以往主旋律題材作品中罕見提及和展現(xiàn)的，“它詳細描繪了蘇區(qū)時期的這段歷史，而且是以經(jīng)濟、治國理政的角度去描寫的，我覺得這個角度特別新穎。”劇情展現(xiàn)了生活化的毛澤東，呈現(xiàn)了一個與人民無限貼近、具有濃濃生活氣息的革命領(lǐng)袖。劇中，毛澤東上房幫阿婆家開天窗，提著燈籠參加村里的提燈晚會，與民同樂；親自下田插秧，下河抓魚為同志們做豆腐湯，為孩子做飯；指導(dǎo)干部如何寫好文章，撮合警衛(wèi)員的婚事；身先士卒帶領(lǐng)百姓打井，開展蘇區(qū)熬鹽運動。

劇本細致描摹了很多細節(jié)，讓侯京健在與每一個演員演對手戲的時候，狀態(tài)也很不一樣。在詮釋人物過程中，候京健放棄了表演設(shè)計，用心去體會，“這是在完成了心靈的感應(yīng)之后，下意識條件反射的表演狀態(tài)。比如劇中鄭宏不同意去保衛(wèi)局，我會把他杯子里的酒倒到我自己杯子里，再給他重新倒一杯。包括我系錯衣服扣子，通過這些小細節(jié)去體現(xiàn)當時人物的狀態(tài)。”

心懷敬畏慢慢靠近人物

雖然已在《覺醒年代》《偉大的轉(zhuǎn)折》《秋收起義》等劇中多次飾演毛澤東，但對于侯京健來說，如何還原人民心中的領(lǐng)袖形象依然是一個難點，“作為演員要貼近人物，但是毛澤東主席，他的思想、他的光輝精神，我覺得怎么努力都夠不著，所以只能每天進步一小點，慢慢地向人物靠近。但是無論怎么靠近、怎么努力都有很大距離，所以我們就必須懷著一顆敬畏之心，在敬畏的基礎(chǔ)上，還要打破自己的固有表演，找到突破。既要突破創(chuàng)新，更要尊重事實，在符合觀眾對毛澤東主席光輝形象的認知基礎(chǔ)上，去合理調(diào)整、合理突破。”

在《覺醒年代》中侯京健飾演了20多歲的毛澤東，在《大道薪火》中展現(xiàn)的則是40多歲的毛主席。侯京健說，雖然兩部戲的拍攝間隔了幾年，但都有毛澤東冒雨出場的鏡頭。“寧都會議后的那場戲，毛澤東主席面對很多不理解，遭受很多委屈，他沒有再爭辯，只是冒雨一個人前行。作為演員，我在表演時也非常理解他的不容易，當雨砸下來時候，我想起了在《覺醒年代》里冒雨出場的那個狀態(tài)?！队X醒年代》中毛主席才20多歲，這個時候已經(jīng)40多歲了，20多年后，他又走到雨中，他踏破前方泥濘的責任更大，但尋找光明的決心也更大。”

貼近觀眾跟上時代需求

談到詮釋偉人的表演心得，侯京健認為， 塑造主席首先是還原。“演員不僅要完成自己的表演，還要傳承歷史責任，去還原當時的歷史、當時的人物。如何真實還原我們心中的偉大領(lǐng)袖，這首先是我要做的功課；第二就是人物塑造要極致地接地氣，讓角色變得更加親切。毛主席是從人民中走出來，也要走到人民中去，演員要抓住這種狀態(tài)，所以塑造主席形象，就是讓他生動、鮮明、親切、落地，而且要有他自己獨特的人物魅力。”

侯京健坦言，詮釋偉人在表演上是一個困難的工作，不像表演其他角色可以自由發(fā)揮，演偉人要求必須準確地理解歷史，不論是設(shè)計表演方式，還是設(shè)計一些細節(jié)，都不能偏離歷史，必須嚴格地了解人物。同時，塑造偉人還需要不斷更新自己的表演方法和表演方式，多跟與年輕人交流，多與觀眾交流。“文藝工作者要了解觀眾需要什么樣的作品，需要什么樣的表演，所以我們要不斷尋求新的打開方式，才能準確完成自己的表演。尤其現(xiàn)在的藝術(shù)標準和水準要求越來越高、越來越嚴格，我們的藝術(shù)更新也會越來越快。如何完成表演技術(shù)的迭代更新，就是要不斷深入生活、不斷貼近觀眾、不斷積累知識，才能完成表演上的進步，才能跟得上時代的藝術(shù)需求。”