演員高露：女性要學會和自己交朋友

高露性格不緊不慢的，語氣溫柔緩和，就像她的演員職業(yè)道路一樣平穩(wěn)順暢。從《家的N次方》中的栗子姐，不少觀眾就對高露有了深刻印象，在這之后她也演了不少溫婉大氣的角色?！吨裰瘢瑧?yīng)是綠肥紅瘦》中可憐又可恨的林小娘讓更多觀眾認可她的演技，當時導(dǎo)演李雪告訴她，選擇她演林噙霜，就是因為“想找一個一看就不是個壞人的人”。這次在女性題材電視劇《她的城》里，高露飾演的大英則是一個和她本身性格更相近些的角色。

從人生階段講，高露確實已到“中女”的年紀，并且結(jié)婚生子，體驗過更多身份，也有更多閱歷，因此，當她看到《她的城》的劇本，覺得很驚喜，“跟我看到的其他女性題材的劇本有很多不一樣，它把三個女性的點和面全部都串起來，形成了一個立體的故事。”上一次她看到喜歡的女性題材影視劇還是《欲望都市》。

《她的城》講述了三個中年女性完全不同的人生境遇，有生活在豪門斗爭中的闊太太艾英，有依然少女心的女律師英小美，也有最接近普通人生活，掙扎在一地雞毛里的李英男。相比另外兩人，李英男的生活最體現(xiàn)現(xiàn)實中所謂“中女”的人生，年輕時努力奮斗，按部就班有了愛情和家庭，中年得到了小晉升，卻要面對工作關(guān)系戶，還要拆東墻補西墻得平衡生活收支，給不靠譜的老公收拾爛攤子。前期的李英男生活盡管令觀眾最有共鳴，但也最讓人恨鐵不成鋼地想吐槽，為什么不反抗？為什么不離婚？

高露看到劇本時，其實有同樣的心情，“她太不容易了，而且會覺得她怎么性格這么好被別人拿捏，為她抱不平，她就像軟柿子一樣，誰都可以捏你一下。”但逐漸了解大英的人生后，她構(gòu)建起一個更完整的“她”，高露尤其喜歡李英男有大段心理獨白這一設(shè)計，但最終在成片中被剪了一些，她也覺得可惜。

“大英有她颯爽的那一部分，但更多給人的感覺是比較唯唯諾諾，討好型人格，她有比較大段的內(nèi)心獨白，是那種有點黑色幽默，又帶有一點點囧的感覺，她代表著一類女性會遇到的境況。我們老說喜劇的內(nèi)核其實來源于悲劇，當然大英稱不上悲劇，但是有一些作為成年女性的無奈，有一些讓人值得去尋味的東西?？赡苁畮讱q或者是二十幾歲的姑娘們?nèi)タ矗行┤四軌蚶斫猓行┤瞬荒芾斫?，但是沒有關(guān)系，隨著年齡的增長和閱歷的加深，多多少少會遇到類似的事發(fā)生在身邊。”

一點阿Q精神

乍一看，李英男似乎是一個有些軟弱，不夠個性不夠特別的人，尤其是劇集前期，李英男不斷遇到中女會遇上的各種人生難題，集中在婚姻和工作上。

有一幕戲，當李英男疲憊地從公司回家，卻發(fā)現(xiàn)丈夫徐辛和孩子都不在，緊接著接到電話，醉酒的老公帶著孩子在路上和別人發(fā)生了沖突，她連拖鞋都沒來得及換就沖出去了，現(xiàn)場一片混亂，醉醺醺的徐辛不僅沒看好兒子，還對救下孩子的路人撒酒瘋。李英男試圖處理但誰也拉不住，最后只能跪下，讓代駕不要和醉酒的丈夫計較。這一幕讓李英男人生的疲憊感和悲劇感達到巔峰，但也確實不可避免顯得比較浮夸。

高露坦言，這場戲討論了很久，要不要跪，有沒有必要跪，有很多建議和聲音。最后高露認為從一個母親的角度出發(fā)，她認為李英男不是為徐辛跪下，而是為了孩子和疲憊的自己，這個跪就顯得合理了。

“如果說司機不救孩子，孩子可能就會出現(xiàn)危險，作為一個母親，我的感覺是可以為孩子放下任何尊嚴。在那個環(huán)境當中，出來著急，錢和手機都沒帶，那一刻她也累了一天了，解釋什么呢？她處于很崩潰的狀態(tài)里，沒有人會聽太多解釋，只有你的舉動能夠讓別人看到你想要什么，跪下道歉，這是最直接最大的沖擊力。作為一個母親，什么臉面尊嚴，什么理性，都不重要，只要我的孩子是安全的健康的就可以。”

在外有如此崩潰的瞬間，但在回家的一刻，李英男仿佛換了個人，恢復(fù)了精英女性的體面，沒有大吵大鬧，而是安靜理性地把丈夫孩子都安撫睡著，高露對這種反差理解為習慣性。

“回家之后的一切，是她生活中的一種常態(tài)，兩個人在一起也許十多年了，她老公一直都是這樣的，喝醉這個事情不是第一次發(fā)生，已經(jīng)維持了一段時間了，要不然大英怎么可能從第一集開始就想離婚。”

同樣引起討論的，還有李英男面對年輕的女下屬蹬鼻子上臉對自己的羞辱時的忍耐力，李英男常常打落牙齒和血吞，甚至職位被對調(diào)也愿意忍耐。在高露看來，有這樣的忍耐力，其一是因為李英男的善良和阿Q精神，尤其是前者，和高露自己的性格也有接近之處。

“大英是一個知世故而不世故的人，她遇到生活的困惑時，可能不知道應(yīng)該去往哪個方向，有一些話說出來就會傷害到別人。我理解她，大英確實是一類人。我生活當中也有困難，我會想一個方法去讓大家都舒服，只讓自己或者對方舒服，那都不叫舒服。我也希望做什么事情都要首先要站在別人的角度去考慮。觀眾可能更想看到的是我扇你一個巴掌你扇我一個巴掌，那種很解氣的對抗模式，但其實大英不是沒有對抗，她只是有太多壓力責任扛在身上。”

“李英男有一點阿Q精神，遇到什么困難，骨子里面還是一樂，想著明天可能會更好。”而這也是她喜歡李英男這個人物的原因，“希望能給大家傳達一些向上的東西，生活沒有那么多十全十美，但即便如此，也要積極也要向上，不要輕易說我不行。”

“李英男沒趕上好的原生家庭，她父母有些重男輕女，所以前期就是討好型人格，這是從小養(yǎng)成的習慣。但是，也說明她是目標感非常明確的人，她需要拿20萬股。只要能拿到，受什么委屈都可以。”

女性的颯很重要

提到離婚，則是這個人物貫穿始終的主題，也招來最多的“吐槽”，從觀眾的角度說，丈夫徐辛開篇就找李英男借錢發(fā)工資，發(fā)酒瘋，搞砸認識投資人的機會，拿著給兒子存的錢去投資虧完，后面帶著孩子時還喝醉導(dǎo)致孩子遇險……這樣的婚不離令人氣憤。說到此處，高露說道，其實看到觀眾的吐槽時有些出乎意料，或許因為她演過李英男，在李英男的眼中，徐辛固然令人生氣，但并不算是太過糟糕的另一半，只是在經(jīng)歷和李英男一樣的不順利的人生階段。

“他有時候不靠譜，他不著調(diào)，他想成功，但他也非常善良。”

在高露看來，李英男不選擇立刻離婚的原因也是徐辛并非一個惡人，“其實他只是太容易相信別人了，他也是很著急在賺錢，本質(zhì)上是一個出發(fā)點好的人。幼稚不一定是貶義詞，他很天真，沒有那么得志，但也許下個十年運氣就來了。”

而在李英男的性格和價值觀中，最重要的是徐辛是否有擔當和勇氣，“徐辛對家里掏心掏肺，誰敢欺負李英男，他就去欺負誰，面對這樣一個男人，大英又這么善良，肯定不會看不上他。”

另外，在走進李英男的人生后，更加能共情她的掙扎和迷茫，除了柴米油鹽的生活，愛情也是婚姻里重要的根基，“進入到角色以后，我覺得老公對我挺好，分開了我可能過得更好，但我還能再找到一個像他這么愛我的男人嗎？她其實不希望自己離婚，因為她不覺得徐辛不愛自己了。”

高露和徐辛扮演者王龍正一起分析這一對的關(guān)系，努力做一些體現(xiàn)愛情的設(shè)計，“如果說沒有愛撐著的話，他們兩個人不可能還過這么多年，生活其實就是一地雞毛和柴米油鹽，和戀愛的時候完全不一樣，但是在一地雞毛里，我們可以去抓一些小的溫情的東西。”比如徐辛接送兒子，盡力不給工作忙碌的李英男添麻煩，眼神和心思都透露出對李英男的耐心和愛，哪怕吵架的時候也沒有顯出厭惡感。

作為和劇中李英男差不多年紀的女性，也有一個家庭，高露能理解李英男在考慮離婚問題時慎重到要寫下來，如何分錢，如何各自生活，尤其是孩子怎么辦，“作為30+的女性，她面臨的年齡問題，工作問題，孩子的問題，還是要考慮全面一些，不能說想分開就分開，想在一起就在一起。”

當然，在看到觀眾，尤其是女性觀眾的氣憤和吐槽后，高露也很開心，“我作為觀眾我也希望她可以早點和老公分開，有一個新的開始?，F(xiàn)在女性比較獨立，沒有依附于誰，造成了損失就應(yīng)該離婚。我很高興于現(xiàn)在女性的這種覺醒。”

但她不覺得李英男是否離婚是評價一部女性題材劇的關(guān)鍵，“女性題材，首先這個女主三觀得正，她必須得善良，是積極向上的，我覺得就夠了。另外，颯也是很重要的，這個字解開也很巧妙，是風中獨立的感覺，有的時候可能會像男人似的獨當一面，但可能在男人面前的時候又會是一個女人。”

你最好的朋友是自己

高露給李英男做了不少細節(jié)上的設(shè)計，比如臉上的一些微表情變化，前期更多的微表情是囧，一直在表達我怎么辦？我能做什么？當她自己創(chuàng)業(yè)了，她的語言和表情都更坦然，包括在離婚的問題上，都更有底氣。

高露認為，盡管生活沒有給李英男太多“糖果”但也造就了她的成長，“女性的成長在婚后尤其很快，更加知道什么叫獨立，以前一人吃飽全家不餓，也不會想父母，只有生過寶寶才知道母親的偉大，現(xiàn)在我過生日我都會給我媽買禮物，我小的時候根本就想不到，我覺得應(yīng)該說一句謝謝媽媽把我?guī)У竭@個世界。有了寶寶之后，上有老下有小的責任都進入你的生活。你不可能跟誰說我特別不容易，請問誰容易？誰能夠理解你的這份不容易？我覺得沒有什么可以去解釋或者去訴苦的，肯定有比你更苦的。”

當下熱門女性議題中有一個“girls help girls”，也就是講述女性之間的友誼和互助?！端某恰芬?0歲以上的女性作主角，在講述這個議題時很有意思，劇中三個女性是朋友，卻又階層分明，性格不同，尤其是到了30多歲，她們之間的聚會不再像小女孩一樣只顧著吐槽遇到的糟心事，更多的交集有幫忙，有建議，也有隱瞞。

高露不覺得這是在表明中年女性的友情不單純，相反，是體現(xiàn)了最真實的人性和友情。

“大英來只是不希望有太多的利益摻雜在友情里，她又是一個那么愛面子的人，她是有骨氣的，只是可能是被很多現(xiàn)實問題磨得沒有棱角了。我身邊有過這樣的朋友，年輕的時候是很有棱角的一個人，可能過了很長一段時間再見的時候，覺得她圓潤了很多，隨和了很多，也不愿意再發(fā)表自己的意見了。其實她們的友情就是相互給予，像抬轎子一樣，艾英知道大英過得不好，但她在幫助的同時也給足了你面子。小美也是點到為止，也沒有八卦來八卦去。”

這種相互給予的友誼，也是高露認可的，到了一定年紀后，女性之間友情和互助的模樣。

“這就是我喜歡的地方，故事反映了女性的困境和成長，但女性角色間絕對不是刨根問底的方式，給觀眾的留白還挺多的。人就是這樣的，再好的朋友，愿意主動去說的時候，我聽，不愿意主動去說的時候，我就當什么都不知道。中國有句俗語大概意思是，說話要說一半留一半，一個人真的想讓你去幫忙的時候，一定會跟你說的。當然了你能有能力去幫助的時候，肯定也會幫，沒有能力幫的時候就不會幫了，這反而是我覺得有友情的微妙有魅力之處，成年人之間的幫忙已經(jīng)不是我?guī)椭阏f，他怎么能這樣？如果吐槽完了不解決問題還是沒有用，對方也就不會開口。現(xiàn)在想的是解決方法，以前可能是一起吐槽。閨蜜們的成長就是從一起吐槽變成了找解決的方法。”

但高露也感慨，朋友再好，女性依然應(yīng)該首先和自己相處，“當肩上的東西越來越多，女性要學會和自己交朋友。你最好的朋友是自己，就永遠不會孤單，除了父母，沒有人會一輩子支持你。”

如何面對中年危機

顯然這個故事中人物的年紀，是要討論女性中年危機的問題。高露覺得，是人就要面對中年危機，這是逃不掉的，“在30到50歲這十幾二十年里，焦慮感會非常大，因為你承上也啟下了，夫妻雙方的磨合，怎么樣面對衰老，接受衰老，怎么樣把心態(tài)捋得很順，引發(fā)了焦慮。”

她笑稱，自己總是在過生日那一天最焦慮，“除了感謝我媽媽之外，每次都想著我又大了一歲。”但她調(diào)整得很好，一般到第二天就好了，并不是沒有焦慮了，只是接受了和焦慮相處，“開心也是一天，焦慮也是一天，為什么不開心呢？這個焦慮本身不是一天兩天的，因為年齡問題，沒有好角色找我，我也會焦慮，但是心里要知道這是個現(xiàn)實問題，要學會接受現(xiàn)實，成長的過程就是不停地學會接受現(xiàn)實。其次要讓你自己變得更好。”她的解決方法是到了中年，多增加興趣愛好，注意力不要放在那些會引發(fā)焦慮的問題上。

高露很會調(diào)整心態(tài)，女演員的中年危機或許包含有生孩子這一點，有資料顯示，在《知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》開機時，高露剛剛生了孩子才幾個月，她就必須離開孩子離開家人去工作，她回憶，當時在劇組半夜做夢都會哭，“剛開始我非常想我的孩子，現(xiàn)在的交通很方便，沒戲的時候，可以回家去看孩子，慢慢就習慣了，孩子再稍微大點的時候，我基本上一直帶著他在身邊，直到他三歲上幼兒園。”

但談及此事，她并不覺得自己似乎受了很大委屈，“我孩子很小的時候我就要去工作，正好在哺乳期的時候，我得去廁所解決這個事，情感上最難的時候，我沒有跟任何人講過，我覺得這就是屬于我自己的一個經(jīng)歷。我沒有想那么多，我只是希望我的演藝之路可以長一些，所以工作是放不下的，演員這個職業(yè)我放不下，因為我很愛演戲。所以我都安排好了，并不是說撒手不管了，我24小時電話一直開機，想他的時候也可以視頻，難過是正常的一個心理，難過一陣就好了。但不去做演員我也會哭。”

高露對此想得很明白，“作為一個職業(yè)女性，你不得不去面對，就是要自己去承擔，你要想清楚你自己現(xiàn)在在干嘛，千萬不能在這種事情上糾結(jié)。要在這種事上糾結(jié)，就暫時不要生，我覺得這些所有的事情都要想清楚了再做。”

天使寶寶

高露溫婉善良的性格從小到大從未改變，她形容自己是個“天使寶寶”，在外人看來是令人羨慕的乖乖女。媽媽是演員，小時候高露成長在充滿藝術(shù)氛圍的大院里，在四五歲時就第一次登臺表演話劇，還參演過一些電視劇，“小時候確實有人夸，就說夸這孩子不緊張，挺有靈氣的，但我沒有太拿這個話當回事兒。”

因為小時候很愛看馬戲團表演，她一度想過要做馴獸師，“我喜歡小動物，雖然可能語言不通，但是看到它們萌萌的狀態(tài)就會很喜歡。以前還有很多雜技團表演，當然我長大以后知道動物表演不好，動物還是需要去大自然，但是小時候覺得那些小狗很可愛，它們可以聽我的話真好。”再長大一點，她也很喜歡畫畫，想做一個畫家。

但高露坦言，自己是個很晚熟的小孩，相比一些演員從小就篤定自己的事業(yè)，她一直都不太明確自己未來要做什么，“今天喜歡這個，明天又是那樣的想法”，但她沒有過叛逆期，因此當母親建議她考中戲時，她也順理成章去考上了，沒有太大的波瀾，“到真正上了大學接觸到了表演藝術(shù)，我才真正了解這份職業(yè)的責任。”

當時她對從事表演行業(yè)不是太自信，因為有些社恐，不愛和人打交道，“如果按照當時老師來講就不適合做演員，因為表演要外放，要看各種各樣的事情，交各種各樣的朋友，要觀察體驗生活。”最終她找到了一個自洽的程度，“我并沒有改變自己很多，我本來不愛說話，只是在某種時刻我會去改變，那就去觀察，畢竟它能給我?guī)韼椭Ｎ也幌敕艞?，我可以從中得到快樂，體驗不同的人生。”

體驗了多種人生后，演員也有自己的職業(yè)苦惱，比如高露常常演妻子，演同一類性格的角色，因此在多年的演戲生涯里，最大的變化是對劇本的要求，“觀眾也看了你很多的角色，肯定是希望接到更好，更有挑戰(zhàn)性的角色。我希望我自己在表演上有變化，但是我知道真的很難，演員就是這樣，在這貼臉的基礎(chǔ)上，還要讓這個角色有變化，有成長，并且又讓大家知道高露雖然演了這個角色，但是跟以前演的不一樣，很難。演員個人的成長也是角色的成長，我希望是這樣，我現(xiàn)在也覺得細膩很重要，跟原來比，我更細膩了，內(nèi)心也好，表情也好，不理解一個人物的時候，我就不知道會呈現(xiàn)出什么樣的東西，也許都是機械的表演了。”

雖然做上演員時懵懵懂懂，但晚熟的熟總會到來，高露現(xiàn)在非常篤定自己的人生目標，“我沒有那么宏偉的目標，只是我要演戲演一輩子。”