日本動畫制片人：驚訝于中國動漫發(fā)展速度

7月18日，動畫電影《灌籃高手》宣布在中國大陸第三次密鑰延期，將延長上映至8月19日，截至發(fā)稿前，票房已達6.55億，位居2023年動畫電影票房榜第五。其他票房成績更優(yōu)的日本作品還有新海誠導(dǎo)演的《鈴芽之旅》，以8.08億的票房位居該榜單的第三位。今年以來，已經(jīng)有非常多的日本動畫電影被引進。在上個月的第25屆上海國際電影節(jié)期間，日本東映動畫推出了特別策劃單元“東映動畫時光印跡”，細(xì)田守導(dǎo)演的《數(shù)碼寶貝》兩部經(jīng)典劇場版以及《美少女戰(zhàn)士》最新劇場版《Cosmos》前后篇都在電影節(jié)期間進行了展映，引發(fā)動畫迷的觀影熱潮。

成立于1956年的東映動畫是日本歷史最悠久的大型動畫公司之一，曾制作過被譽為“日本現(xiàn)代動畫基石”的日本電影史上首部彩色動畫長片《白蛇傳》，也曾制作過日本電視史上首部非漫畫改編的原創(chuàng)電視動畫《狼少年肯》，并同時擁有《龍珠》《航海王》《美少女戰(zhàn)士》《數(shù)碼寶貝》《灌籃高手》《光之美少女》《圣斗士星矢》等無數(shù)知名經(jīng)典動畫IP。

前不久，新京報記者獨家專訪了兩位來自日本的資深制片人：真木太郎和神木優(yōu)，請他們以“制片人”的視點回答了諸多動畫問題，并且以自己的見解講述了全球動畫現(xiàn)狀。他們期待中日動畫能加大交流，互相分享經(jīng)驗，給觀眾帶來更好的作品。

真木太郎今年已經(jīng)68歲，他曾擔(dān)任《千年女優(yōu)》《東京教父》《機動警察》《在這世界的角落》等眾多知名日本動畫長片的制片人，是當(dāng)代日本最重要的動畫電影幕后推手之一，這次是他四年后再度來華，擔(dān)任第25屆上海國際電影節(jié)金爵獎動畫單元評委會主席，他表示，中國動畫是他非常喜愛的，在日本的時候他就看了《雄獅少年》，對這部動畫的制作非常欽佩。“這部電影對于日本人來說也是陌生的題材，但它對于主角情感的刻畫非常成功，是一個可以讓所有人都產(chǎn)生強烈共情的故事。我非常驚訝于中國動漫這些年的發(fā)展速度，也期待以后能看到更多不同題材的中國動漫。”

神木優(yōu)則是《航海王：紅發(fā)歌姬》的海外制片人，她制作的《光之美少女》劇場版也在動漫圈人氣頗高。2022年，《航海王：紅發(fā)歌姬》在中國大陸上映，神木優(yōu)的工作涉及影片的前期制作。作為海外制片人，她的任務(wù)就是把影片帶到中國和世界其他地方：“我與制片人、海外的同事一起討論影片內(nèi)容、項目周期和宣傳方向，并使其運作起來。雖然《航海王：紅發(fā)歌姬》的票房一定程度上受了疫情影響，但有很多中國觀眾應(yīng)援支持，他們的熱情打動了我們，我們也希望有更多作品能與大家見面。”談到近年的中國動畫作品，神木優(yōu)強推《羅小黑戰(zhàn)記》，真木太郎對《深?！犯械胶闷?。

獨家對話

新京報：你參與制作的劇場版《擁抱！光之美少女 兩人是光之美少女 群星回憶》參展了今年的上影節(jié)，作為《光之美少女》15周年紀(jì)念作品，這部作品和以往有什么差別？它的制作難點又在哪里？

神木優(yōu)：我認(rèn)為讓15年來登過場的光之美少女全員出鏡是這部作品的一個特色。雖然在過去的作品中也有過全員出鏡，但隨著人數(shù)變多，制作難度就會增加。這部作品中光之美少女的數(shù)量也被吉尼斯世界紀(jì)錄認(rèn)定為“人數(shù)最多的魔法戰(zhàn)士”。我記得在制作過程中，我們花了很大功夫去展現(xiàn)大量的角色，所以我很高興這份努力得到了回報。我們還邀請了初代光之美少女的角色設(shè)計師稻上晃先生來做角色設(shè)計，能請到從一開始就支持光之美少女的人，這對我們來說意義重大。

新京報：東映動畫的作品品質(zhì)很高，作為制片人，在你看來一部優(yōu)質(zhì)的動畫作品一定要具備哪些特色？

神木優(yōu)：受日本出生率下降的影響，關(guān)于兒童動畫的討論非常多。此前，我們都只為日本市場制作作品，現(xiàn)在，我希望能把作品帶給日本以外更多的粉絲。正因如此，近年來不僅動畫作品的內(nèi)容要有變化，影片的制作方式和表現(xiàn)形式也有很多調(diào)整。因為好的動畫不僅是內(nèi)容，更要認(rèn)真進行設(shè)計，讓觀眾身臨其境感受到作品的環(huán)境。

新京報：東映動畫在國際交流上會有怎樣的規(guī)劃，是否可以期待將來能與中國動畫人有合作和交流的機會？

神木優(yōu)：現(xiàn)在已經(jīng)有許多不同國家的人出現(xiàn)在了東映動畫的制作現(xiàn)場，沒人會在意大家來自哪里，所有人都是同事，都是一起進行作品創(chuàng)作的伙伴。我希望從今以后，自己不僅能在日本的動畫制作現(xiàn)場進行交流，也可以和中國動畫的創(chuàng)作者進行互動。從企劃的方向性到表現(xiàn)方式，通過接觸不同風(fēng)格的作品制作，就可能激發(fā)出全新的創(chuàng)意和不同的企劃方案，這一點讓我感到非常興奮。出差期間我購買了很多有關(guān)中國動畫的材料，并帶回了日本的工作室，受中國動畫表現(xiàn)手法的啟發(fā)，我們已經(jīng)開始下一個挑戰(zhàn)了。

新京報：中日曾經(jīng)在動畫片制作上有過很多合作，比如日本木偶動畫大師川本喜八郎，他在1988年與上海美術(shù)電影制片廠合作制作了講述中國春秋戰(zhàn)國時代神射手紀(jì)昌故事的木偶戲《不射之射》，2009年中日合作制作的52集動畫長片《三國演義》，2011年中日合拍動畫電影《藏獒多吉》、《狐妖小紅娘》都曾在中國上映，你對中日合拍動畫片的前景怎么看？

真木太郎：跨國合作本身就是件難事，因為中日市場是有差異的，在制作上也一樣，工作人員的工作方式各不相同。我認(rèn)為這是由于不同的制作現(xiàn)場擁有不同的歷史背景。對比各國的動畫，就會發(fā)現(xiàn)他們的角色外觀都有很大區(qū)別。未來，中日合拍企劃都會以多位創(chuàng)作者合作的作品為主，由不同的人圍繞相同主題進行創(chuàng)作，目前網(wǎng)絡(luò)動畫《太素傳奇》（《TAISU project》）已經(jīng)實現(xiàn)了這種方式。另外，我認(rèn)為那種角色大幅度變形的CG動畫也有很大的合作空間。

新京報：日本擁有許多動畫電影產(chǎn)業(yè)的成熟經(jīng)驗，是否可以向我們分享一些經(jīng)驗或感受？

真木太郎：我認(rèn)為表達方式都起源于模仿，日本動畫最初也以迪士尼為范本，之后才有了日本獨特的表現(xiàn)方式，并對許多創(chuàng)作者產(chǎn)生影響。隨著時間逝去，這些影響被消化并傳遞給下一代創(chuàng)作者，在這一點上觀眾也是一樣的。無論是2D、3D、CG，還是定格動畫，他們見證了很多不同的動畫表現(xiàn)手法。在不同的國家文化下，日益展現(xiàn)出動畫的多樣性，所以未來要加強不同動畫種類的合作和探討，經(jīng)驗在于分享。