導(dǎo)演劉新：“熟年”之困，溫暖中共鳴

成年人的世界沒有“容易”二字，主打的就是一個“八面受敵”？丈夫倪偉強(qiáng)在婆婆生日時的“消失”，張春梅找到丈夫時，丈夫突然提出離婚……老倪家的巨變是由一群戲骨撐起來的。正在央視和愛奇藝熱播的電視劇《熟年》改編自作家伊北的同名小說，由劉新執(zhí)導(dǎo)，郝蕾、王鷗、唐藝昕領(lǐng)銜主演，宋丹丹特別出演，劉奕君特邀主演，張國強(qiáng)領(lǐng)銜主演。圍繞老倪家?guī)状说碾x合悲歡而展開。

專訪中，導(dǎo)演劉新對揚(yáng)子晚報/紫牛新聞記者表示，家庭劇不是一地雞毛和中年焦慮，我們想用溫暖的現(xiàn)實主義，在揭開矛盾之后，傳遞更多親情和溫暖。

第一場戲，

郝蕾就用一個細(xì)節(jié)“征服”導(dǎo)演

該劇從熟齡人群的生活閱歷為故事切入點(diǎn)，將倪家三代面對婚姻、職場、養(yǎng)老等生活境遇搬上熒屏。張春梅(郝蕾飾)和丈夫倪偉強(qiáng)(劉奕君飾)在婚姻的圍城進(jìn)退維谷；倪偉民(張國強(qiáng))和妻子二琥(宋丹丹飾)忙于應(yīng)對生活的柴米油鹽；倪偉貞(王鷗飾)原本無憂無慮的生活被職場難題和母親生病打亂節(jié)奏……事業(yè)有成、家庭和美的表象下實則波瀾暗涌。

導(dǎo)演劉新表示，2021年3月，接到留白影視的邀請，看了十集劇本之后就被這部劇的生活化寫實感所打動，“貼近生活，生動鮮活，就像身邊發(fā)生的事情，這很吸引我”。

開機(jī)第一場戲，郝蕾就憑借一個小細(xì)節(jié)“征服”了導(dǎo)演。“這場戲是臨時加的，春梅下夜班后老太太給她做了肉末肉沫豆腐，春梅說好吃，問：媽你要不要吃一口，就拿了勺送到老太太嘴邊，老太太嘗完，春梅自然而然拿同一把勺子接著吃。”劉新表示，“郝蕾用同吃一把勺子進(jìn)入角色，一個動作就建立了婆媳之間的親近感，讓我非常感動。完全就是人物，而不是郝蕾本人。演員在這一刻沒有任何雜念，一個好演員的特質(zhì)也凸顯出來。”他還透露，戲外“這一家子”在一起化妝時，每個人就自動帶入角色相處，很有意思。

但在劇中，郝蕾出演的獨(dú)立知性，堅決掌控自我人生的張春梅，面臨著家庭、事業(yè)毫無預(yù)兆的“全面崩盤”。丈夫倪偉強(qiáng)（劉奕君 飾）提出離婚，共同生活的婆婆被診斷出阿爾茨海默癥。令觀眾感受到“懸念”的是，明明已經(jīng)“四十不惑”的高知教授，卻迷失在了生活的意義里。來自學(xué)生的詆毀舉報讓他與津江學(xué)者失之交臂，往日妻子無微不至的照顧也不知何時成了他只想逃離的掌控。

在劉新看來，這個年齡段的女性，面對來自事業(yè)、家庭的多重壓力。“張春梅看似成功，但在各方面遇到拐點(diǎn)：事業(yè)上遇到媒體發(fā)展的瓶頸，夫妻之間，認(rèn)為對丈夫的過度關(guān)心控制是愛；母子關(guān)系上，完全不了解兒子想要什么，這人物集中展現(xiàn)了這個年齡段女性可能出現(xiàn)的類似問題。其實我們不是做懸念，我們想展示給觀眾，什么樣的矛盾讓這對夫妻走到離婚的邊緣，以及該如何面對和解決。”

“劇情發(fā)展到后面，大家會理解倪偉強(qiáng)的心理動機(jī)，其實中年人的這種叛逆，就像男人也有更年期。在他的世界里，外界帶給他的壓力是別人難以想象的，將他束縛得喘不過氣來，所以他要沖破束縛，找到屬于內(nèi)心想要的東西。想換個活法，這是他當(dāng)下最真實的表達(dá)。”劉新表示。

融入“二度創(chuàng)作”，

宋丹丹一口氣說20分鐘臺詞

劇中另一對夫妻也看點(diǎn)頗多。上下鋪住著，緊緊巴巴一輩子的老大夫婦，為了賺錢早出晚歸。倪家大哥一家，性格溫和、老實“窩囊”的大哥倪偉民，搭配牙尖嘴利、富于算計精于打算的強(qiáng)勢媳婦吳二琥，宋丹丹和張國強(qiáng)這對CP煙火氣十足，被觀眾評價為“留住了生活劇的魂”。生活化場景在他們的聯(lián)手演繹下很有代入感。

導(dǎo)演透露，邀請好友宋丹丹出演二琥，她一開始是拒絕的。“她看完劇本說，我其實演老太太更合適，每次都扮老，她已經(jīng)不演跟自己年齡差不多的角色。她因年齡差異對跟張國強(qiáng)搭檔也有顧慮，我安慰她說沒問題。”劉新說，“想給觀眾帶來新鮮感，有人向我推薦張國強(qiáng)，當(dāng)時他比現(xiàn)在胖20斤，還留著滄桑的胡子，跟丹丹的年齡差拉近了許多。”

劇中張國強(qiáng)出演的“妻管嚴(yán)”，最大的愿望就是“當(dāng)好一個聽眾，讓我老婆能有一個出口”。劉新認(rèn)為，家里看起來什么事情都是老婆操持，實際上他對老婆的信任和支持，是這個人物的性格所在。“遇到事情他也不會躲避，有身為大哥和老公的擔(dān)當(dāng)。為了照顧母親，提早內(nèi)退；給兒子兒媳婦買房，那么大歲數(shù)還送外賣，他用行動在為家庭付出。”觀眾對于劇中男性角色產(chǎn)生的“誤解”，隨著劇情的展開和人物的升級變化而慢慢釋然。

在塑造“市儈庸俗”的二琥時，“話癆”宋丹丹也拿出了自己二度創(chuàng)作。生活中處處算計，對于兒子買房這樣的大事，她更摳搜，畢竟兒子婚后買房就屬于夫妻共同財產(chǎn)了。催生兒媳婦，在兒媳婦意外流產(chǎn)后又變卦。人物的特性是從生活里長出來的，生活的滋味是酸甜苦辣，家庭的一磚一瓦里都壘蓋著溫情與悲喜。劉新說，“丹丹的臺詞非常生動，她能說20分鐘臺詞，中間不帶錯的，就看對手能不能接住。實際上是她把自己的生活閱歷和人生哲學(xué)，完全附在這個人物身上。這個人物的生動演繹，演員的二度創(chuàng)作功不可沒。”

生活劇，

在相通的關(guān)系中找到獨(dú)特視角

當(dāng)下熒屏，很多作品著力于呈現(xiàn)中國式家庭的生活百態(tài)，書寫老中青三代人的離合悲歡和他們平凡而又溫暖的情感羈絆，集齊各種沖突元素的家庭劇越來越多，免不了 “一地雞毛”的帶來的焦慮感。

劉新認(rèn)為，其實家庭劇就是拍生活，自己的生活，把身邊人的生活用戲劇的形式展現(xiàn)，不可避免地要表達(dá)生活中的困境與人生的起伏，生活中都能遇到的考驗。“很欣慰觀眾能對劇中人物對號入座，哎這像我家的誰誰誰。我們想用溫暖的現(xiàn)實主義，在揭開矛盾之后，傳遞更多的是親情和溫暖。用相互包容和攙扶，讓老百姓產(chǎn)生共鳴。每個人物都有他的困境，但風(fēng)雨過后是彩虹。”

這類題材如何突破家長里短，狗血矛盾的套路化操作呢？劉新說，“重要的是怎么在相通的關(guān)系中找到獨(dú)特視角，這是每部生活劇要考慮的。這也是同類型題材的創(chuàng)新和突破，這是需要下功夫去琢磨的。”