演員吳倩：而立之年若想“立住” 必須走出舒適圈

圖片來(lái)自官方微博

從《何以笙簫默》中率性靈動(dòng)的“小趙默笙”，《冰糖燉雪梨》中的鬼馬精靈棠雪，《八零九零》中的金牌調(diào)解員葉小妹，再到《追光者》中勇敢無(wú)畏、成熟堅(jiān)強(qiáng)的外科醫(yī)生展顏，從少女走向而立之年，觀眾見(jiàn)證了吳倩每一步的成長(zhǎng)；而她也正在試圖用更多元的角色，逐步打破外界的既往認(rèn)知，“展顏這個(gè)人物就是我沒(méi)接觸過(guò)的類型。我終于有機(jī)會(huì)告訴觀眾，我還有其他的可能性。”在接受新京報(bào)記者專訪時(shí)吳倩表示。

救援戲份是需要我來(lái)完成的本職工作

《追光者》以羅本、展顏等人物的成長(zhǎng)為線索，塑造了民間公益救援隊(duì)的真實(shí)群像。在此之前，國(guó)內(nèi)并沒(méi)有以“民間公益救援組織”為主題的電視作品，這個(gè)題材也讓吳倩感到很驚艷。她查閱了許多救援事件的相關(guān)報(bào)道，通過(guò)各種資料深入了解了救援群體。“他們存在于各行各業(yè)，平時(shí)做著自己的本職工作，一旦災(zāi)難發(fā)生立刻換上裝備火速奔赴現(xiàn)場(chǎng)。他們?cè)谏仍?、?zāi)后重建等各個(gè)領(lǐng)域發(fā)揮重要的作用，這些有理想有大愛(ài)的人凝聚在一起，以各種方式伸出手挽救生命，努力成為別人的光，非常敬佩他們。”

劇中，吳倩飾演的展顏是一名外科醫(yī)生，也是一名專業(yè)的國(guó)際醫(yī)療救援隊(duì)隊(duì)員，在一次次參與救援事件中，發(fā)揮自己在醫(yī)療救援方面的優(yōu)勢(shì)，展現(xiàn)了諸多醫(yī)療救援方法。據(jù)悉，吳倩在拍攝前記憶了大量專業(yè)的醫(yī)學(xué)術(shù)語(yǔ)，向?qū)I(yè)的醫(yī)者學(xué)習(xí)緊急救援和手術(shù)操作的步驟，盡可能注意到每一個(gè)細(xì)節(jié)，比如處理傷口的先后步驟、心臟復(fù)蘇與人工呼吸的配比、心臟復(fù)蘇按壓的位置和頻率等。對(duì)于醫(yī)療戲份的理解，她表示“醫(yī)生是貼近生活的職業(yè)，所以更要做足準(zhǔn)備，這些醫(yī)療救援畫(huà)面也是需要我們來(lái)完成的本職工作。展顏有良好的心理素質(zhì)和專業(yè)技能，她在職業(yè)領(lǐng)域的素養(yǎng)決定了她在面對(duì)突發(fā)情況時(shí)一定是冷靜、給身邊人足夠安全感的，我表演時(shí)也會(huì)遵從劇情和角色的心理動(dòng)機(jī)來(lái)表達(dá)這個(gè)人物，希望可以讓觀眾相信角色，也希望她的故事可以點(diǎn)燃觀眾心中的正能量之火。”

拍攝時(shí)，劇組也特別注意了醫(yī)生的著裝細(xì)節(jié)，例如胸前的筆必須佩戴齊全，其中藍(lán)黑筆用來(lái)日常書(shū)寫(xiě)，紅筆用來(lái)標(biāo)化驗(yàn)單，還有檢查瞳孔用的小電筆……“外在形象是塑造醫(yī)生形象的直觀展示，不管是外形還是肢體動(dòng)作，我和劇組工作人員都會(huì)特別注意。”吳倩表示。

重場(chǎng)戲由演員親自完成才能深入角色

實(shí)際上，《追光者》中的展顏并非一個(gè)大眾意義上“討喜”的女主角：外表看似有些冷漠，性格又固執(zhí)要強(qiáng)；能力在線，但并不擅長(zhǎng)人情世故，事業(yè)也總是因此碰壁。

吳倩坦言，展顏的角色設(shè)定是她在開(kāi)機(jī)前反復(fù)與導(dǎo)演、制片、編劇溝通探討后所得出的結(jié)果。在她看來(lái)，每個(gè)人都會(huì)有缺點(diǎn)；只要缺點(diǎn)合理，通常都會(huì)是立住人物的根基。而展顏從小因?yàn)楦改盖楦猩系娜笔?，?dǎo)致她把自己包裹得很嚴(yán)，平時(shí)不茍言笑，對(duì)專業(yè)要求嚴(yán)苛，表達(dá)愛(ài)的方式也非常內(nèi)斂。直到與其他人共同協(xié)作救援以及與父親逐漸解開(kāi)心結(jié)，和身邊人互相治愈，在這個(gè)過(guò)程中，展顏終于如她的名字一樣，一點(diǎn)點(diǎn)展開(kāi)笑顏。“這類人在生活中不占少數(shù)，他們也有自己可愛(ài)的一面，比如戀愛(ài)的時(shí)候，甚至工作的時(shí)候，身后會(huì)自帶光芒。”

《追光者》中也展現(xiàn)了許多真實(shí)、專業(yè)的救援過(guò)程，其中泥石流遇危、溶洞水下救援、冰川救援等重場(chǎng)事件的還原，以及和藍(lán)天救援隊(duì)成員學(xué)習(xí)高空索降、4米深的水中營(yíng)救、溶洞的泥地里“自救”等拍攝經(jīng)歷，都令吳倩印象深刻。據(jù)悉，劇中水下救援事件中，不少潛水的戲份都是吳倩親自完成的。“如果這些重場(chǎng)面的救援戲不是由演員來(lái)努力完成，是無(wú)法更深入走進(jìn)角色的。因?yàn)槲覀儾皇鞘苓^(guò)高強(qiáng)度訓(xùn)練的專業(yè)救援人員，這些劇情在拍攝時(shí)是真的很苦，但是其實(shí)比起他們的真實(shí)經(jīng)歷，我們經(jīng)歷的苦是微不足道的。比起其他拍攝難度大的重場(chǎng)戲份，潛水相對(duì)難度低一點(diǎn)，因?yàn)槲抑坝袧撍?jīng)驗(yàn)，也有潛水證，拍攝水下救援時(shí)會(huì)少了很多膽怯感。”

-談與羅云熙再合作-

新京報(bào)：不少觀眾津津樂(lè)道于，這部戲是《何以笙簫默》的趙默笙和何以琛時(shí)隔七年長(zhǎng)大后再次飾演一對(duì)情侶。這部戲播出前你是否也看到過(guò)這樣的評(píng)論？會(huì)想要對(duì)網(wǎng)友說(shuō)些什么？

吳倩：播出前的確一直能看到很多期待我們?cè)俅魏献鞯脑u(píng)論，謝謝觀眾對(duì)我們的包容，時(shí)隔七年還是那么期待，只能說(shuō)希望看完這部戲，不負(fù)你們。

新京報(bào)：再次合作是否更有默契？

吳倩：跟云熙的默契的確是這么多年累積的，畢竟第三次合作了，所以在拍攝時(shí)省去了很多磨合的時(shí)間，提高了拍攝的效率和畫(huà)面的和諧度。

新京報(bào)：很多觀眾表示《追光者》并不是一部披著救援外衣的戀愛(ài)劇。你是如何理解展顏和羅本的感情發(fā)展的？

吳倩：追光救援隊(duì)的每一個(gè)人都是來(lái)自于各行各業(yè)的普通人，無(wú)論是救援還是他們的生活，如果截然分開(kāi)其實(shí)就不真實(shí)了，這部劇的職業(yè)部分展現(xiàn)得很扎實(shí)，救援之外的情感上的表達(dá)自然交融穿插其中，其實(shí)就是救援人平凡生活的真實(shí)寫(xiě)照。她和羅本從根本上來(lái)講屬于同類，他們都有情感缺失的童年經(jīng)歷，也都是用行動(dòng)給他人帶來(lái)力量有擔(dān)當(dāng)?shù)娜?。他們關(guān)系的發(fā)展不是一瞬間產(chǎn)生，而是慢慢成為可以交付彼此生命的關(guān)系。

-談自我-

新京報(bào)：生活中的你和展顏，在性格上，或者對(duì)待事物的看法上，有哪些異同？

吳倩：其實(shí)展顏的工作狀態(tài)跟我很像，極其嚴(yán)苛，對(duì)自己，對(duì)團(tuán)隊(duì)，都是。當(dāng)然有利有弊，所以需要明確自己要什么，做取舍。

新京報(bào)：為何在當(dāng)下階段選擇了《追光者》這樣一部和過(guò)去大家對(duì)你的認(rèn)知頗有不同，甚至有些走出舒適圈的作品？

吳倩：而立之年了，若想真的立住，必須要走出舒適圈，更何況，曾經(jīng)的舒適圈，對(duì)于現(xiàn)在的我來(lái)說(shuō)也不一定再舒適了。所以我希望能擴(kuò)大我的舒適圈，讓自己真的能在而立之年立得住。

新京報(bào)：接下來(lái)你選擇劇本或者角色的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

吳倩：我接戲一直都是劇本排在第一位，只要有好的劇本，完整豐滿的角色，什么類型我并不介意。外界對(duì)我的既有印象的確是之前角色類型單一造成的，但我其實(shí)有很多觀眾沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的方方面面，希望有機(jī)會(huì)通過(guò)作品的方式展示給大家看。

（新京報(bào)記者 張赫）