香港彌敦道，招牌林立，車水馬龍。留心觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)兩旁擠擠挨挨的店鋪中，有好幾家叫“創(chuàng)世紀(jì)”或者“力天”，主要業(yè)務(wù)也多是房地產(chǎn)經(jīng)營(yíng)。這種命名思路并非巧合，而是和一部名為《創(chuàng)世紀(jì)》的電視劇有關(guān)。
1999年，在闖過(guò)了亞洲金融風(fēng)暴、即將迎來(lái)千禧年的熱烈氣氛中，香港電視廣播有限公司（以下簡(jiǎn)稱TVB）推出了總投資1.5億元港幣、總集數(shù)106集的商戰(zhàn)劇《創(chuàng)世紀(jì)》，堪稱港劇中的“鴻篇巨制”。它講述了情同手足的3個(gè)青年白手起家的創(chuàng)業(yè)故事。有人說(shuō)，劇名《創(chuàng)世紀(jì)》本身就很有氣魄——開(kāi)創(chuàng)一個(gè)新世紀(jì)，淋漓盡致地呼應(yīng)了《獅子山下》所唱的：“用艱辛努力寫下那不朽香江名句。”
葉榮添，出場(chǎng)就是第十七次創(chuàng)業(yè)
“我會(huì)用我的人生經(jīng)驗(yàn)和做人做事的方法，盡量跟葉榮添接軌，找到我們的共同點(diǎn)。”談到如何塑造葉榮添這個(gè)經(jīng)典角色時(shí)，香港演員羅嘉良這樣對(duì)《環(huán)球人物》記者說(shuō)：“我認(rèn)為我跟他是有相近之處的，就是那種對(duì)事業(yè)不斷爭(zhēng)取和奮斗的精神。”
記者傍晚聯(lián)系到羅嘉良時(shí)，他正在廣東珠海拍戲。因?yàn)楣ぷ鬏^滿，羅嘉良主動(dòng)把采訪時(shí)間約在“晚上收工后”，采訪結(jié)束時(shí)已經(jīng)夜深。這場(chǎng)采訪，留給羅嘉良的準(zhǔn)備時(shí)間并不多，但他說(shuō)起《創(chuàng)世紀(jì)》的拍攝往事時(shí)，猶如發(fā)生在昨日般清晰：“這部劇我們一共拍了11個(gè)月，從冬天拍到夏天，又從夏天拍到冬天。”近一年的拍攝，濃縮了葉榮添20年的摸爬滾打、高低起落，以及他背后風(fēng)云變幻的香港社會(huì)。
電視劇《創(chuàng)世紀(jì)》講述了葉榮添（左，羅嘉良飾）、許文彪（中，陳錦鴻飾）、 馬志強(qiáng)（郭晉安飾）的創(chuàng)業(yè)故事。 20世紀(jì)60年代，香港淡水供應(yīng)不足，有的建筑商以成本低的海水拌和混凝土。但海水中的鹽分會(huì)加速鋼筋的銹蝕，引發(fā)安全問(wèn)題，其涉及上百棟住宅，數(shù)萬(wàn)名居民被迫遷出。葉榮添的父親就因建造“海水樓”鋃鐺入獄。年少的他自此飽嘗艱辛和白眼，立志把失去的拿回來(lái)。他常年喝不加糖的黑咖啡，讓苦澀的味道不斷刺激自己：“比別人快一步不會(huì)被別人看不起，反而腳步慢了就會(huì)被人欺負(fù)。”
這一人物設(shè)置，用羅嘉良的話說(shuō)，是“一個(gè)徹頭徹尾的商人”，為了賺錢什么都干得出來(lái)。“但他有一個(gè)原則，再大的困難都自己扛著，絕對(duì)不會(huì)讓任何人去傷害他的家人和朋友。”
當(dāng)觀眾第一次看到葉榮添時(shí)，20多歲的他正在嘗試第十七次創(chuàng)業(yè)：賣電子蟲蟲機(jī)（電子寵物）。只見(jiàn)穿著光鮮、方頭皮鞋锃光瓦亮的他被幾個(gè)高利貸討債人一路追罵，狼狽不堪地在街頭奔跑——這次創(chuàng)業(yè)又失敗了。
現(xiàn)實(shí)中，這一時(shí)期的香港社會(huì)樓市正熱。房?jī)r(jià)從70年代初就開(kāi)始節(jié)節(jié)上升，其間只有過(guò)幾次短暫回落，很快又更猛地往上沖。那時(shí)香港社會(huì)有個(gè)全民共識(shí)：樓價(jià)是不會(huì)跌的，打一輩子工賺的錢還不如買一套房。于是在劇中，從第十八次創(chuàng)業(yè)開(kāi)始，葉榮添投身房地產(chǎn)行業(yè)，成立“力天世紀(jì)”公司?！秳?chuàng)世紀(jì)》的大幕就此拉開(kāi)。
想在一個(gè)熱得燙手的行業(yè)里站穩(wěn)腳跟，談何容易。明大集團(tuán)、霍氏集團(tuán)兩大地產(chǎn)巨頭的排擠打壓，驅(qū)使葉榮添越發(fā)急功近利，直接導(dǎo)致仇家報(bào)復(fù)，連累親弟弟被打斷腿。他后悔不已。此后，昔日好友許文彪利欲熏心的悲慘下場(chǎng)令他猛然警醒：在任何看似走投無(wú)路的時(shí)刻，都可以選擇做一個(gè)好人。
羅嘉良說(shuō)，葉榮添的心理前后轉(zhuǎn)變很大，不過(guò)善良的心、超人的干勁和非凡的智慧是從未變過(guò)的。不斷跌倒，四面受阻，葉榮添始終自信可以翻身，“只要有夢(mèng)想，什么都能實(shí)現(xiàn)”。他心中有個(gè)“無(wú)煙城”的夢(mèng)。在那里，2公里內(nèi)看不到汽車，更沒(méi)有廢氣，沿海和市中心地帶都是綠化區(qū)，每一名居民都可以在毫無(wú)污染的環(huán)境下漫步，全世界最好的民生設(shè)施、最理想的城市規(guī)劃在這里融為一體。建造“無(wú)煙城”成為貫穿全劇、支撐葉榮添咬緊牙關(guān)向前走的愿景。大結(jié)局時(shí)，頭發(fā)花白、已近知天命之年的他在“無(wú)煙城”落成典禮上說(shuō)：“盡管每個(gè)人都會(huì)有不少遺憾，但它可以提醒我們，不要忘記它所代表的一切，這一切包括夢(mèng)想、遠(yuǎn)見(jiàn)、勇氣和希望。”
這番話是千禧年香港人心境的真實(shí)寫照。移居香港的學(xué)者曹景行曾記述，2000年前后，正是香港人從鐘情房地產(chǎn)轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)的啟蒙之年，也是香港投資和人才從傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)流向新興產(chǎn)業(yè)的調(diào)整之年。雖有不確定性，但有祖國(guó)作堅(jiān)強(qiáng)后盾，香港經(jīng)濟(jì)正從亞洲金融危機(jī)中逐漸恢復(fù)，生活在變好是香港民眾的切實(shí)感受。大家堅(jiān)信只要個(gè)人肯努力，就能開(kāi)創(chuàng)屬于自己的世紀(jì)，葉榮添便是這種力量的人格化呈現(xiàn)。
羅嘉良很佩服這個(gè)人物：“他反映了香港人‘打不死’的精神，堅(jiān)信辛苦只是一時(shí)的，從困難和失敗中吸取經(jīng)驗(yàn)，最終通過(guò)努力得來(lái)的收獲才是真實(shí)的，也讓我們更加珍惜。”這種與命運(yùn)搏擊、用雙手換來(lái)美好家園的韌勁，就像主題曲中唱的：我不管/可天昏暗地是變遷/記不清/多少的冷面或勸勉/創(chuàng)造晴天/兌現(xiàn)宏愿/來(lái)給這世代留念……
進(jìn)入21世紀(jì)后，香港這座高度繁榮的自由港，吸引了五花八門的資訊和創(chuàng)意，創(chuàng)新意識(shí)成為新一代創(chuàng)業(yè)者的價(jià)值追求。2009年的電視劇《絕代商驕》中，男主人公麥提爽從事的就是一個(gè)極具創(chuàng)意的職業(yè)：專門拯救瀕危企業(yè)的商界“白武士”。而他拯救的一家環(huán)?；厥展?，創(chuàng)業(yè)者童一本的夢(mèng)想是實(shí)現(xiàn)廢油發(fā)電計(jì)劃。麥提爽和童一本身上有香港新一代創(chuàng)業(yè)者的鮮明特征：意識(shí)超前，熱衷科技，敢于實(shí)踐。
不變的是實(shí)實(shí)在在打拼，這是香港人的核心價(jià)值觀之一，無(wú)分職業(yè)。從內(nèi)地到香港工作的舒志勇告訴《環(huán)球人物》記者，有一天凌晨收工，在回家的出租車上他問(wèn)司機(jī)，為什么這么晚了還在外面辛勞？對(duì)方回答，在香港只要愿意做，就能養(yǎng)活自己。“他得知我從內(nèi)地來(lái)香港工作挺不容易的，馬上向我傳授經(jīng)驗(yàn)，說(shuō)只要堅(jiān)持下去，做好自己的這份工作，就一定會(huì)有成功的時(shí)候。”
高彥博，刑偵技術(shù)和求證精神
一排手術(shù)剪、止血鉗、手術(shù)鑷，幾張CT片，一盞無(wú)影燈。一雙手握著一柄手術(shù)刀，利落地沿黑色劃線切開(kāi)。手的主人抬起頭，問(wèn)一旁的年輕醫(yī)生：“有沒(méi)有想象過(guò)腦外科手術(shù)是這樣進(jìn)行的？”這是程至美在電視劇《妙手仁心》中的出場(chǎng)，時(shí)間是1998年。從此，這位戴金邊眼鏡、舉止儒雅的腦外科醫(yī)生成為香港職業(yè)劇的經(jīng)典形象之一。
只要腰間傳呼機(jī)響起，程至美就會(huì)第一時(shí)間趕赴醫(yī)院，因?yàn)猷致暠澈?ldquo;可能是一條人命”。即使是被病人惡意投訴，他想的也是怎樣保證病人利益最大化，不惜多次勸告對(duì)方是否值得把時(shí)間和精力浪費(fèi)在官司上?！睹钍秩市摹繁O(jiān)制、編劇鄧特希對(duì)《環(huán)球人物》記者說(shuō)，在香港職場(chǎng)，“程至美們”的核心價(jià)值追求就是尊重。“尊重自己的專業(yè)和道德人格，尊重別人的生活態(tài)度和生活方式。懂得包容，也就是有同理心。”
香港一名護(hù)士告訴《環(huán)球人物》記者，《妙手仁心》展現(xiàn)的專業(yè)色彩很準(zhǔn)確。“在醫(yī)療行業(yè)的一切職業(yè)準(zhǔn)則中，病人利益被放在第一位。大學(xué)二年級(jí)我到醫(yī)院實(shí)習(xí)時(shí)，老師反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一條就是Do no harm to patient（確保病患安全）。醫(yī)生護(hù)士的工作必須準(zhǔn)確，不能錯(cuò)，身體和精神壓力都很大。所以醫(yī)護(hù)人員的性格中一定要有‘無(wú)私’這個(gè)詞。”
鄧特希也因《妙手仁心》等劇，被譽(yù)為香港職業(yè)劇的“金牌監(jiān)制”。但回顧《妙手仁心》的誕生過(guò)程，鄧特希坦言，初衷是想描繪一群生活不一定要有大起大落的“正常人”。“社會(huì)大眾期望醫(yī)護(hù)必定可以為我們解決健康問(wèn)題。但醫(yī)護(hù)們?cè)趯I(yè)工作以外，都是普通人，也有一般人要面對(duì)的各種生活困擾，也有喜怒哀懼，也有可能要面對(duì)發(fā)生在他們身上無(wú)法醫(yī)治的疾病。”
在《妙手仁心》播出近5年后，香港遭遇非典疫情，首先確診的就是醫(yī)護(hù)人員。2003年3月10日，威爾斯親王醫(yī)院率先報(bào)告：有10多名醫(yī)護(hù)人員出現(xiàn)發(fā)燒及上呼吸道感染癥狀。僅3天后，確診的醫(yī)護(hù)人員就增至115人。此后，非典迅速闖入香港的辦公樓、學(xué)校、公共場(chǎng)所，直至標(biāo)志性的淘大花園小區(qū)。危難之際，香港醫(yī)護(hù)人員表現(xiàn)出的專業(yè)操守令人起敬——幾十位醫(yī)護(hù)人員自愿赴源頭醫(yī)院支援抗疫，即使在家中需時(shí)刻戴口罩，吃飯也要躲在角落，第二天他們?nèi)粤x無(wú)反顧出現(xiàn)在病房中。屯門醫(yī)院年輕的內(nèi)科女醫(yī)生謝婉雯，主動(dòng)請(qǐng)纓轉(zhuǎn)去非典病房工作，不幸感染并去世。謝婉雯的殉職引起各界震動(dòng)，時(shí)任特首董建華出席了她的葬禮；特區(qū)政府追授她金英勇勛章，高度贊揚(yáng)她“甘冒生命危險(xiǎn)舍己救人，忘我無(wú)私，堪稱英勇行為的最高典范”；市民稱她為“香港女兒”。而當(dāng)時(shí)代理香港醫(yī)院管理局行政總裁的高永文，從此有了在自己診所、辦公室、小庫(kù)房存放大量口罩、消毒液等防疫物資的習(xí)慣，“隨時(shí)派發(fā)給有需要的人”。17年后的2020年，當(dāng)新冠肺炎疫情襲來(lái)時(shí)，這個(gè)習(xí)慣讓高永文迅速投入新的抗疫中。他診所的墻上，掛著的正是饒宗頤題寫的“仁心”二字。
《妙手仁心》開(kāi)創(chuàng)了香港醫(yī)療劇的先河，這之后，法醫(yī)、法證、警察、消防員、飛行員……描摹各類從業(yè)者的職業(yè)劇不斷涌現(xiàn)。“年輕的專業(yè)精英憑個(gè)人努力，享受到社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的成果，他們的生活給大眾的觀感是‘充滿色彩’，也就可以讓創(chuàng)作人有所發(fā)揮。”鄧特希說(shuō)。千禧年之后，香港產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和社會(huì)組織越來(lái)越專業(yè)化，體現(xiàn)在職業(yè)劇創(chuàng)作上就是職業(yè)的細(xì)分，一些相對(duì)小眾的從業(yè)者進(jìn)入大眾視野，例如2002年聚焦香港警察談判小組的《談判專家》。
電視劇《談判專家》中，彭國(guó)棟（中，歐陽(yáng)震華飾）、簡(jiǎn)潔（左一，郭可盈飾）與嫌疑人溝通協(xié)商，力圖以最小的代價(jià)化解危機(jī)。 主人公彭國(guó)棟兼任警察談判小組組長(zhǎng)和西九龍重案組總督察，這是符合實(shí)際情況的?，F(xiàn)實(shí)中，談判專家也都是由警務(wù)人員志愿擔(dān)任。談判工作沒(méi)有報(bào)酬，對(duì)本職工作的晉升也沒(méi)有幫助。相反，為了履行職責(zé)，還要增加上庭、學(xué)習(xí)等諸多任務(wù)。飾演彭國(guó)棟的香港演員歐陽(yáng)震華對(duì)《環(huán)球人物》記者說(shuō)，正是了解到這些后，發(fā)現(xiàn)當(dāng)談判專家的人是真心愿意為社會(huì)付出，他決意努力準(zhǔn)確地展示談判專家的職業(yè)形象。
劇中有一個(gè)情節(jié)，歹徒因?qū)ι鐣?huì)不滿而劫持一名路過(guò)的孕婦上了天臺(tái)，指著腳邊的煤氣罐叫囂同歸于盡。彭國(guó)棟到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)后，先是準(zhǔn)確地洞察到挾持者還沒(méi)吃早飯，提出先吃點(diǎn)東西，使挾持者的情緒盡量穩(wěn)定。隨后他得知挾持者有一名7歲的女兒在鄉(xiāng)下。就在挾持者情緒越來(lái)越激動(dòng)、警方準(zhǔn)備將其擊斃時(shí)，彭國(guó)棟說(shuō)：“如果你死了，誰(shuí)來(lái)照顧你女兒？”喇叭里也傳來(lái)挾持者女兒的勸說(shuō)，挾持者終于放棄了同歸于盡的念頭，人質(zhì)得以獲救。
對(duì)這場(chǎng)戲，歐陽(yáng)震華印象很深。“警隊(duì)的談判人員在拍攝現(xiàn)場(chǎng)加以指導(dǎo)，保證我們不會(huì)有錯(cuò)漏。一名談判專家最需要具備的職業(yè)素養(yǎng)是耐性與愛(ài)心。所以我們?cè)谒茉旖巧珪r(shí)，言行舉止都以此為出發(fā)點(diǎn)。比如，談判專家的使命是要解決問(wèn)題，不能讓事態(tài)惡化，尤其不能讓民眾受到傷害，那就要嘗試站在對(duì)方的角度去思考，找到對(duì)方的行為動(dòng)機(jī)。我們都是按實(shí)際的情況、流程去做，不能加以想象和創(chuàng)作。這些是‘硬條件’，是不可以出錯(cuò)的。”
香港職業(yè)劇的主旨是什么？鄧特希很明確：“要講的就是職業(yè)精神，而它的可看性在于展現(xiàn)人們不太了解的工作細(xì)節(jié)，因此創(chuàng)作及制作人員必須要與時(shí)俱進(jìn)。”曾任TVB助理編導(dǎo)的舒志勇記得，TVB大樓里有一個(gè)圖書館，是專門供編劇們?cè)谂臄z前查資料、找素材的。確定拍攝主題后，編劇組會(huì)安排專人對(duì)接，到真實(shí)的職場(chǎng)空間采訪、拍攝，了解工作內(nèi)容，把現(xiàn)實(shí)案例融進(jìn)劇情中。
歐陽(yáng)震華在2006年出演了另一部職業(yè)劇《法證先鋒》的主人公、法證部高級(jí)化驗(yàn)師高彥博。重現(xiàn)死者生前樣貌的容貌重整技術(shù)、還原嫌疑人行動(dòng)軌跡的電腦軟件……這些與時(shí)俱進(jìn)的刑偵技術(shù)一一在劇中呈現(xiàn)，直觀地展現(xiàn)了法證部在維護(hù)香港法治、伸張社會(huì)正義中所發(fā)揮的獨(dú)特作用。“法證早已不是掃指模那么簡(jiǎn)單。比如法證發(fā)現(xiàn)一個(gè)鞋印，會(huì)根據(jù)這個(gè)鞋印的大小推算出一個(gè)人的身高與體重。從高彥博這個(gè)角色身上，我學(xué)到很多，求證的精神、讓事實(shí)說(shuō)話的精神。”歐陽(yáng)震華說(shuō)。
職業(yè)劇也沒(méi)有止步于反映職業(yè)精神，它還是香港社會(huì)生活的一面鏡子?！斗ㄗC先鋒》中，有香港、內(nèi)地兩邊走的裝修工頭，有從廣東清遠(yuǎn)來(lái)香港生活的打工妹，還有回故鄉(xiāng)廣東中山養(yǎng)老的高彥博父親。與早年的職業(yè)劇相比，《法證先鋒》照見(jiàn)了在香港與內(nèi)地深度聯(lián)結(jié)的時(shí)代圖景中，奔走于兩地的普通人形象。這也是鄧特希對(duì)香港職業(yè)劇的期望：“展現(xiàn)更多讓觀眾有共鳴的角色及情節(jié)，反映更多的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。”
尹天仇，“其實(shí)我是一個(gè)演員”
誰(shuí)是斯坦尼斯拉夫斯基？這樣問(wèn)，你可能一頭霧水。但如果告訴你，此人是《演員的自我修養(yǎng)》作者，你可能頓時(shí)恍然大悟，腦海中自動(dòng)浮現(xiàn)1999年電影《喜劇之王》的經(jīng)典畫面——尹天仇躺在那張窄窄的折疊鐵床上，正捧書癡讀。
人群中可以輕易地辨別出尹天仇：廉價(jià)西裝外套，永遠(yuǎn)短一截的西褲，重要場(chǎng)合穿白襪子黑皮鞋，平時(shí)就趿拉著一雙綠色人字拖。他靠給街坊福利會(huì)看門為生，在謀生的空隙中抽身演戲。只要霞姨一聲喚，他就以最快速度出現(xiàn)在片場(chǎng)。每次被叫“跑龍?zhí)椎?rdquo;，他會(huì)認(rèn)真糾正：“其實(shí)我是一個(gè)演員。”他生活窘迫，一切值錢物件都存放在曲奇餅干鐵盒中，里面除去幾張零錢、幾枚硬幣、一塊手表，就是這本《演員的自我修養(yǎng)》。它在整部電影中至少出現(xiàn)了4次，封面還是簡(jiǎn)體字，不知從哪里淘來(lái)。作者斯坦尼斯拉夫斯基是一名出生于1863年的俄羅斯表演理論家，主張演員在舞臺(tái)上應(yīng)當(dāng)不是在表演，而是在生活，在角色的規(guī)定情境中真誠(chéng)地去感覺(jué)、去思想、去動(dòng)作。
尹天仇把這本書看得卷了邊，對(duì)“演員的自我修養(yǎng)”已是信手拈來(lái)。教柳飄飄演戲，他說(shuō)，打招呼不要稱“老板”，你現(xiàn)在的身份是女學(xué)生，可以說(shuō)“Good morning,Sir”或“先生，您早”，表情、眼神、形體也要符合這個(gè)角色的身份。教小混混表演“痛感”，尹天仇引用書中的話：“應(yīng)該是從外到內(nèi)，再回到外的。”說(shuō)著狠狠踩癟對(duì)方的腳，還拿鏡子來(lái)讓他記住這種真實(shí)的感覺(jué)和當(dāng)下的表情。電影用夸張幽默的方式傳達(dá)出一名演員的自我要求：即使只有少得可憐的戲份，甚至連表演場(chǎng)合都很難稱之為舞臺(tái)，也要敬業(yè)地演下去。
“尹天仇這個(gè)角色塑造得如此成功，很重要的一點(diǎn)，是對(duì)人物的生活環(huán)境、職業(yè)狀態(tài)刻畫得比較真實(shí)。龍?zhí)籽輪T在整個(gè)香港電影工業(yè)里面是最底層的，沒(méi)有穩(wěn)定的工作機(jī)會(huì)，收入非常微薄，有上頓沒(méi)下頓，歷來(lái)如此。”中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院副教授蘇濤對(duì)《環(huán)球人物》記者說(shuō)。一名香港演員成名后回憶過(guò)8年的“龍?zhí)咨?rdquo;，當(dāng)年在劇組，“茄哩啡”（英語(yǔ)臨時(shí)演員carefree的音譯）分3個(gè)階級(jí)：能否說(shuō)話，能否面對(duì)鏡頭，以及可不可以動(dòng)。臨時(shí)演員有禁忌：不能被記得，不能望鏡頭。他曾因?yàn)槟樖煸谠囩R時(shí)落選，多年后在一檔脫口秀節(jié)目上自嘲這段經(jīng)歷：“茄哩啡”要做的就是出現(xiàn)，演感情戲的特點(diǎn)是沒(méi)感情，演動(dòng)作戲的特點(diǎn)就是沒(méi)動(dòng)作。
遭受再多白眼和不屑，尹天仇也從未妥協(xié)。柳飄飄起先一直叫他“死跑龍?zhí)椎?rdquo;，無(wú)奈的尹天仇請(qǐng)求：就算你一定要這樣叫我，也不要加個(gè)“死”字在前面吧？拍戲時(shí)手臂被火灼傷，最后還是領(lǐng)不到劇組的盒飯，反而被管飯的場(chǎng)務(wù)羞辱，他不解：我這也算是為藝術(shù)而犧牲了，跑龍?zhí)椎牟皇侨藛?？吃到一份劇組的盒飯，對(duì)尹天仇意味著什么？現(xiàn)實(shí)中的一名香港龍?zhí)籽輪T說(shuō)出了自己的心聲：吃這份盒飯不意味著飽腹，而是對(duì)你“演員”這個(gè)職業(yè)身份的認(rèn)可。
“《喜劇之王》以龍?zhí)诪橹魅斯灰欢ㄓ惺裁幢厝恍?，它的核心在于傳遞尹天仇這樣的小人物求生、不服輸?shù)木髲?qiáng)。‘其實(shí)我是一個(gè)演員’這句反復(fù)出現(xiàn)的對(duì)白，道出的是人物對(duì)理想的堅(jiān)守、對(duì)專業(yè)精神的追求。”蘇濤說(shuō)。影片結(jié)尾，尹天仇依然在演戲，但不是專業(yè)的電影片場(chǎng)，而是更廣闊開(kāi)放的舞臺(tái)，臺(tái)下觀眾如堵，鎂光燈閃爍。
電影《喜劇之王》開(kāi)始，主人公尹天仇（周星馳飾）面朝大海，高喊：“努力——奮斗——” 無(wú)論是投身商海創(chuàng)新立業(yè)的人，還是循循善誘的談判人員、奔走取證的法醫(yī)法證、演繹悲歡的知名演員，又或是萬(wàn)千職業(yè)中不起眼的小人物，一名出租車司機(jī)、一名臨時(shí)演員……每個(gè)敬業(yè)進(jìn)取的人都可以收獲一份體面。這種體面不只是物質(zhì)，還有職業(yè)帶給人心靈的尊嚴(yán)和富足。正如尹天仇和柳飄飄那天夜晚在海邊的對(duì)話，柳飄飄說(shuō)：“看，前面一片漆黑，什么也看不到。”尹天仇答：“也不是，天亮后便會(huì)很美的。”只要這種不懼逆境、勇猛拼搏的精神蓬勃延續(xù)，人人都可以開(kāi)創(chuàng)世紀(jì)的香江傳奇就永遠(yuǎn)不會(huì)停歇。
